Lupa |
päätöslauselma – jännitehäviö siirtymisen aikana dissonanssista konsonanssiin, harmonisesta. toiminnallinen epävakaus (D, S) stabiilisuuteen (T), ei-sointuäänestä sointuvaan ääneen, samoin kuin itse tällainen siirtymä. Jännitystilojen ja jännitysten purkamisen peräkkäinen kulku nähdään fysiologisesti ja psykologisesti tyydytystä tuovana helpotuksena ja liittyy siirtymiseen miellyttävämpään, nautintoon. Tästä syystä estetiikka R:n arvo ja vastaava estetiikka. äänien funktiot-jännitykset ja äänet-R. (ne ovat myös säilyneet monimuotoisine kudoksineen). Jatkuva aaltomainen jännityksen vaihtelu ja R. on samanlainen kuin elävän organismin hengitys, systole ja diastole. R. on päättäväinen. ääntelytekniikat (esim. johdantoäänen liike ylöspäin ensisijaiseen sävyyn, ei-sointuääni viereiseen sointuun). Tässä on erityisen tärkeää liikkua sekunnissa (suuri ja pieni), koska. se "poistaa jäljen" täydellisesti edellisestä äänestä. Siitä huolimatta kehittyneen harmonisen R.:n olosuhteissa ja ei-sekundaarinen ajattelu ovat mahdollisia (PI Tšaikovski, “Francesca da Rimini”, viimeiset tahdot). R.:een liittyvä, mutta ei identtinen hänen kanssaan, koloristinen. kvasidominoivan jännityksen poistaminen (Des7> – Des) F. Chopinin nokturnissa b-moll op. 9 nro 3. R. ehdottaa ajatusta sallivasta konsonanssista ja sen odotuksesta. Se on tyypillisin duuri-mollijärjestelmän musiikille (sen muodostuminen alkoi 15-luvun puolivälissä, sen hallitsevuus oli 17-19-luvuilla; suuri osa siitä säilyi 20-luvulla). ke-luvulla. monody R. formatiivisena hetkenä on vieras (periaatteessa siinä vältetään jännityksen ja purkautumisen vaikutukset, joita ilman R. ei ole saavutettavissa). Polyfoniassa R:n luokka on kiinteä tekniikka dissonanssin alistamiseksi konsonanssille. Niiden polarisaatio, erityisesti toiminnallisen vakauden ja epävakauden polarisaatio, loi edellytykset R:n tehokkuudelle ja sen akuutille havainnolle (jopa F. Couperin kutsui R:n prosessia termiksi "se sauver", kirjaimellisesti - pelastettavaksi).
Kategorioiden ”jännitys” – ”resoluutio” korrelaatio voidaan laajentaa laajempiin rakenteisiin (esimerkiksi epävakaaseen keskikohtaan tai sen jännitystä ”ratkaisevaan” kehitykseen ja toistoon); tässä tapauksessa R.-ilmiö saa laajemman merkityksen, joka vaikuttaa muotoiluun. Romantismin aikakaudella (ja 20-luvulla) kehittyi uusia rytmin muotoja (erityisesti epätäydellinen R., samoin kuin R., jotka perustuvat harmonisen jännitteen yhdelle puolelle; esimerkiksi Chopinin mazurkassa C-durissa op.24 No 2, joka paljastaa erottuvan sointuman, suoritetaan vertaamalla kaikkia kolmea kolmikkoa: T, D ja S, kun taas niiden parit – T ja D, T ja S – eivät määritä sitä). 20-luvun musiikissa uusi ilmeni erityisesti dissonanssin ja konsonanssin polariteetin rikkomisena, jonka sijaan perustettiin monivaiheinen dissonanssin asteikko (teoreettisesti A. Schoenberg, P. Hindemith; jälkimmäisessä "harmonisches Gefälle" - "harmoninen helpotus"). Monimutkaisten (dissonanttien) toniikkojen ansiosta osoittautui mahdolliseksi ratkaista vahvempi dissonanssi vähemmän intensiiviseksi ja korvata dissonanssi-konsonanssi -siirtymä monivaiheisella siirtymällä vahvimmasta dissonanssista voimakkaimpaan konsonanssiin sekä lyijyä, esimerkiksi tonic-ääntä. prima sointu duuri seitsemäksi (toisin kuin perinteinen gravitaatio, katso – SS Prokofjev, Fleeting, nro 14, taktit 24-25), ratkaise sisäisesti tonic. konsonanssi (Prokofjev, Sarkasmit, nro 3, viimeiset tahot).
Viitteet: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Katso myös lit. artikkeleissa Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.
Yu. N. Kholopov
