Syöpä liike |
Rasismiliike, paluu tai taaksepäin, liike (lat. särkyminen, särkyminen, taaksepäin suuntautuvalla liikkeellä; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio tarkoittavat myös teeman käännettä, vastaliikettä; saksalainen Krebsgang – äyriäiset) – erityinen melodian muunnos, polyfoninen. teemoja tai kokonaista musiikkikappaletta. rakentaminen, joka koostuu tämän melodian (rakennuksen) esittämisestä lopusta alkuun. R. ja niin edelleen muistuttaa sanataiteen muinaista pelimuotoa – palindromia, mutta toisin kuin Ch. arr. visuaalinen muoto, R. ja niin edelleen voidaan havaita korvalla. Monimutkainen tekniikka R. ja niin edelleen löytyy vain prof. puku; sen spekulaatiot vaikuttavat muusojen luonteeseen. kuvia, mutta parhaissa esimerkeissä tälle tekniikalle on asetettu korkeampia ilmeikkäitä tavoitteita ja monia muita. Erinomaiset säveltäjät eivät sivuuttaneet sitä työssään. Ensimmäinen tunnettu esimerkki R. ja niin edelleen sisältyi yhteen Pariisin koulun (Notre Damen) aikojen lausekkeista. Myöhemmin R. ja niin edelleen polyfonian mestarit käyttivät sitä toistuvasti, ja joissain tapauksissa vetovoima siihen määräytyi tekstin merkityksen perusteella. R. ja niin edelleen pidetään usein muusana. ikuisuuden, äärettömyyden käsitteiden symboli (esimerkiksi S.:n kolmiosainen kaanoni. Scheidt "Tabulatura novassa" sanoilla 30. psalmista "non confundar in aeternum" – "älkää antako joutua häpeään ikuisesti" tai käytti sitä kuvallisena yksityiskohtana (esim. Pierre de la Ruen Missa Alleluiassa havainnollistaa Markuksen evankeliumin sanoja "vade retro Satanas" - "poistu minusta, saatana"). Yksi kuuluisimmista ja houkuttelevimmista musiikista. esimerkkien ääni – kolmiosainen rondo G. de Machaux "Lopuni on minun alkuni, minun alkuni on minun loppuni": tässä muodostuu kokonaisuudessaan tiukasti symmetrinen kuvio. muoto, jossa 2. osa (tempusta 21) on johdannainen 1. osasta (ylempien äänien uudelleenjärjestelyllä). Prof. tutkimusta erilaisista teknisistä ja pikaisista. polyfonian mahdollisuudet tämän taiteen perustan muodostumisen aikana (esimerkiksi Palestrinan 35. Magnificatin kaanoni vakuuttaa täydellisestä tekniikan hallinnasta). Säveltäjät con. 17-18-luvuilla käytettiin myös R:tä. vaikka se on vähentynyt. Kyllä minä. C. Bach, joka ilmeisesti haluaa korostaa "kuninkaallisen teeman" "musiikkitarjouksessaan" kehityksen erityistä perusteellisuutta, esittelee sen alussa kaksiosaisen loputtoman 1. luokan "Canon cancricans". Menuetissa Haydnin sonaatista A-dur (Hob. XVI, nro 26) jokainen monimutkaisen kolmiosaisen muodon osa on kaksiosainen, jossa käytetään paluuliikettä ja selkeästi kuuluvaa R. ja niin edelleen ei ole ristiriidassa musiikin eleganssin kanssa. Rakohodnaja-jäljitelmä sinfonian C-dur ("Jupiter") V:n neljännen osan kehityksen alkumitoissa. A.
Käytännössä seuraavat tapaukset, joissa R. d. erotetaan: 1) c.-l. yhdellä äänellä (kuten mainitut WA Mozartin ja L. Beethovenin jäljitelmät); 2) kaikilla äänillä keinona muodostaa johdannaiskonstruktio (samanlainen kuin H. de Machaux'n ja J. Haydnin teoksista annetut esimerkit); 3) kaanonikaanon (esimerkiksi JS Bachissa). Lisäksi R. d. voivat muodostaa erittäin monimutkaisia yhdistelmiä muiden melodisten menetelmien kanssa. teeman muunnoksia. Siten esimerkkejä peilikäänteiskaanonista löytyy teoksista WA Mozart (Four canons for two viuls, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Peili canon.
20-luvulla lisääntyneen kiinnostuksen myötä vanhaa musiikkia kohtaan. kiinnostus R. d.:n tekniikkaan on uusi. Säveltäjäkäytännössä on esimerkkejä sekä suhteellisen yksinkertaisista (esim. EK Golubevin jäljitelmä, kokoelmassa "Polyfoniset kappaleet", numero 1, M., 1968) ja monimutkaisempia (esim. nro 8 Štšedrinin teoksesta "Polyfoninen". Muistikirja", reprisi on muunnelma alkuperäisestä 14-tahdisesta rakenteesta; kolmiäänisessä fuugassa F:ssä symmetrinen rakenne tahdista 31 on muodostettu P. Hindemithin uusklassisesta yleissuuntauksesta pianosyklistä "Ludus tonalis" ) , joskus saavuttaa hienostuneisuuden (samassa op. Hindemithissä alkava alkusoittojakso ja sen lopetus edustavat peilikrakkauskontrapisteen alku- ja johdannaisyhdistelmää; Schönbergin Lunar Pierrot'n numerossa 18 ensimmäiset 10 tahtia ovat alkuyhdistelmä kaksoiskaanonin muoto, sitten - rakokhodny-johdannainen, jota monimutkaistaa fp:n osassa oleva fuugarakenne. Rytmisen musiikin käyttö sarjamusiikissa on erittäin monipuolista. Se voi olla ominaista itse sarjan rakenteelle (esimerkiksi Bergin Lyric Suiten taustalla olevassa fec-agd-as-des-es-ges-bh-sarjassa toinen puolisko on transponoitu muunnos ensimmäisestä ); Sekä sarjan (ks. dodekafonia) että kokonaisten teoksen osien satunnainen muunnos on dodekafonisessa musiikissa yleinen sävellysväline. Sinfonian variaatiofinaali op. 2 Webern (katso esimerkki alla).
Teeman yläääni (klarinetti) on 12-ääninen sarja, jonka 2. puolisko on transponoitu versio ensimmäisestä; 1. muunnelman muoto on rakohodny (ks. mitta 1 siinä) kaksoiskaanoni liikkeessä; R. d. sisältyy kaikkiin sinfonian finaalin muunnelmiin. Rytmisen sävellyksen käytön luonteen määrää säveltäjän luova tarkoitus; rytmisen sävellyksen sovellus sarjamusiikin puitteissa voi olla hyvinkin erilaista. Esimerkiksi Karaevin 7. sinfonian finaalissa, jossa sarjan rakenne riippuu Azerbaidžanin narin ominaisuuksista. nauhat, alkuperäinen rakenne toistetaan (katso numero 3) rakokhodny-johdannaisyhdisteen muodossa.
Säveltäjä A. Pärtin teoksessa ”Polyphonic Symphony” 40. osan koodista (numero 1) ensimmäiset 24 tahoa ovat kaanoni menossa crescendo, sitten R. d.:n kaanoni. diminuendo; tiukka äänirakennelma on tässä tapauksessa kuulijan silmissä eräänlaisena päätelmänä, ymmärtämisenä, loogisena yleistyksenä äärimmäisen jännittyneestä aikaisemmasta musiikista. Toiminnot. R. d. löytyy myöhäisestä op. IF Stravinsky; esim. Ricercar II:ssa kantaatista englanninkielisiin teksteihin. runoilijat, kaanonien monimutkainen tenoriosa on nimeltään "Cantus cancri-zans" ja koostuu sarjan 4 muunnelmasta. "Canticum sacrum":ssa 5. osa on muunnos ensimmäisestä, ja tällainen R. d. (kuten paljon tämän op.:n musiikillisessa symboliikassa) vastaa vanhojen kontrapuntalistien tapaa. R. d.:n käytöstä johtuvat vastapistemuodostelmat, moderni. polyfonian teoria erottuu. eräänlainen monimutkainen kontrapunkti.
Viitteet: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Voi. 2, osa 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Kanonin varhainen historia Josquin des Preziin asti, Emsdetten, 1937.
varapuheenjohtaja Frayonov
