Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

Hummel syntyi 14. marraskuuta 1778 Pressburgissa, silloin Unkarin pääkaupungissa. Hänen perheensä asui Unterstinkenbrunnissa, pienessä seurakunnassa Ala-Itävallassa, jossa Hummelin isoisä piti ravintolaa. Myös pojan isä Johannes syntyi tässä seurakunnassa.

Nepomuk Hummelilla oli poikkeuksellinen musiikkikorva jo kolmivuotiaana, ja poikkeuksellisen kiinnostuksensa kaikenlaista musiikkia kohtaan hän sai viisivuotiaana isältään lahjaksi pienen pianon, jonka hän muuten. , pidettiin kunnioittavasti kuolemaansa asti.

Vuodesta 1793 Nepomuk asui Wienissä. Hänen isänsä palveli tuolloin täällä teatterin musiikillisena johtajana. Pääkaupungissa oleskelunsa ensimmäisinä vuosina Nepomuk esiintyi harvoin yhteiskunnassa, koska hän harjoitti pääasiassa musiikkia. Ensin hänen isänsä vei hänet Johann Georg Albrechtsbergerin, yhden Beethovenin opettajien, luo opiskelemaan kontrapunktia ja myöhemmin hovibändin mestari Antonio Salierin luo, jolta hän otti laulutunteja ja josta tuli hänen lähin ystävänsä ja hän oli jopa todistajana häissä. Ja elokuussa 1795 hänestä tuli Joseph Haydnin oppilas, joka tutustutti hänet uruihin. Vaikka Hummel esiintyi näinä vuosina harvoin yksityisissä piireissä pianistina, häntä pidettiin jo vuonna 1799 aikansa tunnetuimpana virtuoosina, hänen pianonsoittonsa oli aikalaisten mukaan ainutlaatuinen, eikä Beethovenkaan voinut verrata häntä. Tämä mestarillinen tulkintataide oli kätketty hallitsemattoman ulkonäön taakse. Hän oli lyhyt, ylipainoinen, karkeasti muotoiltu kasvot, kokonaan peittämä täplillä, jotka usein nykivät hermostuneesti, mikä teki epämiellyttävän vaikutuksen kuulijoihin.

Samoihin vuosiin Hummel alkoi esiintyä omilla sävellyksillään. Ja jos hänen fuugansa ja muunnelmansa herättivät vain huomiota, rondo teki hänestä erittäin suositun.

Ilmeisesti Haydnin ansiosta tammikuussa 1804 Hummel pääsi prinssi Esterhazyn kappeliin Eisenstadtiin säestäjäksi 1200 guldenin vuosipalkalla.

Hummel puolestaan ​​kunnioitti rajattomasti ystäväänsä ja suojelijaansa, minkä hän ilmaisi Haydnille omistetussa pianosonaatissaan Es-dur. Yhdessä toisen sonaatin, Alleluian, ja fantasian pianolle kanssa se teki Hummelista tunnetuksi Ranskassa Cherubinin konserton jälkeen Pariisin konservatoriossa vuonna 1806.

Kun vuonna 1805 Weimarissa Goethen kanssa työskennellyt Heinrich Schmidt nimitettiin Eisenstadtin teatterin johtajaksi, hovin musiikkielämä elpyi; säännölliset esitykset alkoivat palatsin suuren salin vastikään rakennetulla lavalla. Hummel osallistui lähes kaikkien tuolloin hyväksyttyjen genrejen kehittämiseen – erilaisista draamista, saduista, baletteista vakaviin oopperoihin. Tämä musiikillinen luovuus tapahtui pääasiassa hänen Eisenstadtissa vietettyään aikaan, eli vuosina 1804-1811. Koska nämä teokset ilmeisesti kirjoitettiin yksinomaan tilaustyönä, useimmiten huomattavalla aikarajalla ja sen ajan yleisön maun mukaisesti, hänen oopperoillaan ei voinut olla kestävää menestystä. Mutta monet musiikkiteokset olivat erittäin suosittuja teatteriyleisön keskuudessa.

Palattuaan Wieniin vuonna 1811, Hummel omistautui yksinomaan säveltämiseen ja musiikin tunneille ja esiintyi harvoin yleisön edessä pianistina.

16. toukokuuta 1813 Hummel meni naimisiin Wienin hoviteatterin laulajan Elisabeth Rekelin kanssa, oopperalaulaja Joseph August Rekelin sisaren kanssa, joka tuli tunnetuksi yhteyksistään Beethoveniin. Tämä avioliitto vaikutti siihen, että Hummel tuli heti Wienin yleisön tietoon. Kun hän keväällä 1816 vihollisuuksien päätyttyä lähti konserttimatkalle Prahaan, Dresdeniin, Leipzigiin, Berliiniin ja Breslauhun, kaikissa kriittisissä artikkeleissa todettiin, että "Mozartin ajoista lähtien yksikään pianisti ei ole ilahtunut julkista yhtä paljon kuin Hummel.

Koska kamarimusiikki oli tuolloin identtistä housemusiikin kanssa, hänen täytyi sopeutua laajaan yleisöön, jos hän halusi menestyä. Säveltäjä kirjoittaa kuuluisan septetin, jonka baijerilainen kuninkaallinen kamarimuusikko Rauch esitti ensimmäisen kerran suurella menestyksellä kotikonsertissa 28. tammikuuta 1816. Myöhemmin sitä kutsuttiin Hummelin parhaaksi ja täydellisimmäksi teokseksi. Saksalaisen säveltäjän Hans von Bulow'n mukaan tämä on "paras esimerkki musiikillisessa kirjallisuudessa esiintyvien kahden musiikkityylin, konsertti- ja kamarityylin, sekoittamisesta". Tällä septetillä alkoi Hummelin viimeinen työjakso. Yhä useammin hän itse käsitteli teoksiaan erilaisille orkesterisävellyksille, koska Beethovenin tavoin hän ei luottanut tätä asiaa muille.

Muuten, Hummelilla oli ystävälliset suhteet Beethoveniin. Vaikka eri aikoina heidän välillä oli vakavia erimielisyyksiä. Kun Hummel lähti Wienistä, Beethoven omisti hänelle kaanonin Wienissä vietetyn ajan muistoksi sanoilla: "Hyvää matkaa, rakas Hummel, muista joskus ystävääsi Ludwig van Beethoven."

Vietettyään viisi vuotta Wienissä musiikinopettajana, hänet kutsuttiin 16. syyskuuta 1816 Stuttgartiin hovibändin mestariksi, jossa hän esitti Mozartin, Beethovenin, Cherubinin ja Salierin oopperoita oopperatalossa ja esiintyi pianistina.

Kolme vuotta myöhemmin säveltäjä muutti Weimariin. Kaupunki sai yhdessä runoilijoiden kruunaamattoman kuninkaan Goethen kanssa uuden tähden kuuluisan Hummelin persoonassa. Hummelin elämäkerran kirjoittaja Beniowski kirjoittaa tuosta ajanjaksosta: "Vierailla Weimarissa ja olla kuuntelematta Hummelia on sama kuin vierailla Roomassa näkemättä paavia." Opiskelijoita alkoi tulla hänen luokseen kaikkialta maailmasta. Hänen maineensa musiikinopettajana oli niin suuri, että hänen opiskelijana olemisellaan oli suuri merkitys nuoren muusikon tulevalle uralle.

Weimarissa Hummel saavutti eurooppalaisen maineensa huipun. Täällä hän teki todellisen läpimurron hedelmättömien luovien vuosien jälkeen Stuttgartissa. Alun loi kuuluisan fis-moll-sonaatin sävellys, joka Robert Schumannin mukaan riittäisi ikuistamaan Hummelin nimen. Kiihkeästi, subjektiivisesti kiihtyneenä fantasiatermein "ja erittäin romanttisella tavalla hän on lähes kaksi vuosikymmentä aikaansa edellä ja ennakoi äänitehosteita, jotka ovat luontaisia ​​myöhäisromanttiselle esitykselle". Mutta hänen viimeisen luomiskautensa kolme pianotrioa, erityisesti opus 83, sisältävät täysin uusia tyylipiirteitä; ohittaen edeltäjänsä Haydnin ja Mozartin, hän siirtyy tässä "loistavaan" peliin.

Erityisen huomionarvoista on oletettavasti vuonna 1820 valmistunut pianokvintetti es-moll, jossa musiikillisen ilmaisun pääperiaatteena ei ole improvisaatioelementtejä tai koristeellisia koristeita, vaan teema- ja melodiatyö. Unkarilaisten folklorististen elementtien käyttö, enemmän pianoforten suosiminen ja melodian sujuvuus ovat joitain musiikillisia piirteitä, jotka erottavat Hummelin myöhäisen tyylin.

Weimarin hovin kapellimestarina Hummel jätti ensimmäisen lomansa jo maaliskuussa 1820 konserttimatkalle Prahaan ja sitten Wieniin. Paluumatkalla hän piti Münchenissä konsertin, joka oli ennennäkemätön menestys. Kaksi vuotta myöhemmin hän matkusti Venäjälle, vuonna 1823 Pariisiin, missä häntä 23. toukokuuta pidetyn konsertin jälkeen kutsuttiin "Saksan nykyaikaiseksi Mozartiksi". Vuonna 1828 eräälle hänen konserttistaan ​​Varsovassa osallistui nuori Chopin, joka kirjaimellisesti kiehtoi mestarin soittoa. Viimeisen konserttimatkansa – Wieniin – hän teki vaimonsa kanssa helmikuussa 1834.

Hän vietti elämänsä viimeiset viikot sovittamalla Beethovenin piano-jousikvartettoja, jotka hän oli tilannut Lontoossa, missä hän aikoi julkaista ne. Sairaus uuvutti säveltäjän, hänen voimansa lähtivät hänestä hitaasti, eikä hän kyennyt toteuttamaan aikomuksiaan.

Noin viikko ennen hänen kuolemaansa käytiin muuten keskustelu Goethesta ja hänen kuolemansa olosuhteista. Hummel halusi tietää, milloin Goethe kuoli – päivällä vai yöllä. He vastasivat hänelle: "Iltapäivällä." "Kyllä", Hummel sanoi, "jos kuolen, haluaisin sen tapahtuvan päivän aikana." Tämä hänen viimeinen toiveensa toteutui: 17. lokakuuta 1837, kello 7 aamulla, aamunkoitteessa hän kuoli.