Hallitsemme kolmenlaisia ​​mollilajeja

Musiikkikäytännössä käytetään paljon erilaisia ​​​​musiikkimuotoja. Näistä kaksi tilaa on yleisin ja lähes universaali: suuri ja molli. Joten sekä duuria että mollityyppiä on kolmea tyyppiä: luonnollinen, harmoninen ja melodinen. Älä pelkää tätä, kaikki on yksinkertaista: ero on vain yksityiskohdissa (1-2 ääntä), loput ovat samoja. Nykyään näkökentässämme on kolmenlaisia ​​alaikäisiä.

3 alaikätyyppiä: ensimmäinen on luonnollinen

Luonnollinen molli – tämä on yksinkertainen asteikko ilman satunnaisia ​​merkkejä, siinä muodossa kuin se on. Vain avainmerkit otetaan huomioon. Tämän asteikon asteikko on sama liikuttaessa sekä ylös että alas. Ei mitään ylimääräistä. Ääni on yksinkertainen, hieman tiukka, surullinen.

Tässä on esimerkiksi mitä luonnollinen mittakaava edustaa:

3 tyyppiä molli: toinen on harmoninen

Harmoninen molli – siinä liikkuessaan sekä ylös että alas nousee seitsemännelle tasolle (VII#). Se ei nouse äkillisesti, vaan terävöittääkseen painovoimaansa ensimmäiseen vaiheeseen (eli tonic).

Katsotaanpa harmonista asteikkoa:

Tämän seurauksena seitsemäs (johdanto) siirtyy itse asiassa hyvin ja luonnollisesti tonic-aineeseen, mutta kuudennen ja seitsemännen vaiheen välillä (VI ja VII#) muodostuu "reikä" - lisääntynyt sekunti (s2).

Tällä on kuitenkin oma viehätyksensä: kiitos tämän lisääntyneen toisen harmoninen molli kuulostaa jotain arabialaiselle (idän) tyylille – erittäin kaunis, tyylikäs ja hyvin luonteenomainen (eli harmoninen molli on helposti tunnistettavissa korvalla).

3 tyyppiä molli: kolmas – melodinen

Melodinen molli on alaikäinen, jossa Kun gamma liikkuu ylöspäin, kaksi askelta kasvaa kerralla – kuudes ja seitsemäs (VI# ja VII#), siksi käänteisen (alaspäin) liikkeen aikana nämä lisäykset peruuntuvat, ja varsinainen luonnollinen molli soitetaan (tai lauletaan).

Tässä on esimerkki saman melodisesta muodosta:

Miksi näitä kahta tasoa piti nostaa? Olemme jo käsitelleet seitsemännen – hän haluaa olla lähempänä tonic. Mutta kuudes nostetaan harmoniseen molliin muodostuneen ”reiän” (uv2) sulkemiseksi.

Miksi tämä on niin tärkeää? Kyllä, koska molli on MELODIA, ja tiukkojen sääntöjen mukaan MELODYssa korotetut välit ovat kiellettyjä.

Mitä VI ja VII tasojen nousu antaa? Toisaalta liikettä on suunnattu tonicille, toisaalta tämä liike pehmenee.

Miksi sitten peruuttaa nämä korotukset (muutos), kun siirryt alas? Kaikki on täällä hyvin yksinkertaista: jos soitamme asteikkoa ylhäältä alas, niin kun palaamme kohonneeseen seitsemänteen asteeseen, haluamme jälleen palata tonicille huolimatta siitä, että tämä ei ole enää välttämätöntä (olemme voittanut jännitystä, ovat jo valloittaneet tämän huipun (tonic) ja menevät alas, missä voit rentoutua). Ja vielä yksi asia: emme vain saa unohtaa, että olemme alaikäisiä, ja nämä kaksi tyttöystävää (korotettu kuudes ja seitsemäs astetta) lisäävät jotenkin hauskaa. Tämä iloisuus voi olla aivan oikein ensimmäisellä kerralla, mutta toisella kerralla se on liikaa.

Melodisen mollin ääni vastaa täysin nimeään: se todellakin Se kuulostaa jotenkin erikoiselta MELODISTALTA, pehmeältä, lyyriseltä ja lämpimältä. Tämä tila löytyy usein romansseista ja lauluista (esimerkiksi luonnosta tai kehtolauluista).

Kertaus on oppimisen äiti

Voi kuinka paljon olenkaan kirjoittanut melodisesta mollista täällä. Kerron sinulle salaisuuden, että useimmiten joudut käsittelemään harmonista mollia, joten älä unohda "Seitsemännen asteen emäntä" - joskus hänen täytyy "tehostaa".

Toistetaan vielä kerran mitä kolmenlaisia ​​alaikäisiä on musiikissa. Se on alaikäinen luonnollinen (yksinkertainen, ilman kelloja ja pillejä), harmoninen (korotettu seitsemäs taso – VII#) ja melodinen (jossa ylös siirryttäessä pitää nostaa kuudes ja seitsemäs astetta – VI# ja VII#, ja alaspäin liikkuessa soita vain luonnollinen molli). Tässä on piirustus avuksi:

MUISTA KATSO TÄMÄ VIDEO!

Nyt tiedät säännöt, nyt ehdotan, että katsot yksinkertaisesti upean videon aiheesta. Katsottuasi tämän lyhyen videotunnin opit kerta kaikkiaan erottamaan yhden alaikäisen tyypin toisesta (myös korvalla). Video pyytää sinua opettelemaan laulun (ukrainaksi) – se on erittäin mielenkiintoinen.

Kolme alaikätyyppiä – muita esimerkkejä

Mitä kaikkea tämä meillä on? Mitä? Onko muita sävyjä? Tottakai minulla on. Katsotaanpa nyt esimerkkejä luonnollisesta, harmonisesta ja melodisesta mollista useissa muissa sävelissä.

– kolme tyyppiä: tässä esimerkissä vaiheiden muutokset on korostettu värein (sääntöjen mukaisesti) – joten en kommentoi tarpeettomia.

Tonaliteetti kahdella terävällä avaimella, harmonisessa muodossa - A-terävä esiintyy, melodisessa muodossa - siihen lisätään myös G-terävä, ja sitten kun asteikko siirtyy alas, kumpikin korotus peruuntuu (A-bekar, G-bekar).

Näppäin: siinä on kolme merkkiä avaimessa – F, C ja G terävä. Harmonisessa F-terävässä mollissa seitsemäs astetta (E-terävä) nostetaan ja melodisessa asteikossa kuudes ja seitsemäs aste (D-terävä ja E-terävä) nostetaan; tämä muutos peruuntuu asteikon liikkeellä alaspäin.

kolmessa tyypissä. Avaimessa on neljä terää. Harmonisessa muodossa - B-terävä, melodisessa muodossa - A-terävä ja B-terävä nousevassa osassa ja luonnollinen C-terävä molli laskevassa osassa.

Tonaliteetti. Avainkyltit ovat 4 kpl:n asuntoja. Harmonisessa f-mollissa nostetaan seitsemäs astetta (E-Bekar), melodisessa f-mollissa kuudes (D-Bekar) ja seitsemäs (E-Bekar); kun siirrytään alaspäin, korotukset tietysti peruuntuvat.

Kolme tyyppiä. Avain, jonka avaimessa on kolme litteää (B, E ja A). Harmonisessa muodossa seitsemäs astetta korotetaan (B-bekar), melodisessa muodossa - seitsemännen lisäksi myös kuudes (A-bekar); melodisen muodon skaalan liikkeessä alaspäin nämä korotukset peruuntuvat ja B-flat ja A-flat, jotka ovat luonnollisessa muodossaan.

Avain: tässä, avaimessa, on asetettu kaksi asuntoa. Harmonisessa g-mollissa on F-terävä, melodisessa – F-terävän lisäksi myös E-bekar (korottava VI astetta), alaspäin liikkuessa melodisessa g-mollissa – säännön mukaan merkit. luonnollisesta alaikäisestä palautetaan (eli F-bekar ja E-asunto).

kolmessa muodossaan. Luonnollinen ilman lisämuutoksia (älä unohda vain B-tasomerkkiä avaimessa). Harmoninen d-molli – korotettu seitsemäs (C-sherävä). Melodinen d-molli – B-bekarin ja C-terävän asteikon nousevalla liikkeellä (korotettu kuudes ja seitsemäs astetta), alaspäin suuntautuvalla liikkeellä – luonnollisen muodon paluu (C-becar ja B-flat).

No, lopetetaan tähän. Voit lisätä näitä esimerkkejä sisältävän sivun kirjanmerkkeihisi (se on todennäköisesti hyödyllinen). Suosittelen myös tilaamaan päivitykset sivuston yhteydenottosivulta, jotta olet tietoinen kaikista päivityksistä ja löydät tarvitsemasi materiaalin nopeasti.