Kolmiosainen lomake |
Kolmiosainen lomake – sävellysrakenteen tyyppi, 2. kerroksesta alkaen. 17-luvulla sovellettiin Euroopassa. prof. musiikkia kokonaisena näytelmänä tai sen osana. T. f. termin erityisessä merkityksessä ei tarkoita vain kolmen pääasiallisen läsnäoloa. osioita, mutta myös useita ehtoja näiden osien suhteesta ja niiden rakenteesta (yleisesti hyväksyttyjä T. f:n määritelmiä ohjaavat pääasiassa J. Haydnin, WA Mozartin, L. Beethovenin varhainen ja keskimmäinen teos luovuuden jaksot, mutta samanlaiset muodot myöhemmässä musiikissa eroavat usein klassisesta muodosta). On olemassa yksinkertaisia ja monimutkaisia T. t. Yksinkertaisessa 1. osassa on yksisävyinen tai moduloiva jakso (tai sen korvaava rakennelma), keskiosalla ei yleensä ole vakaata rakennetta ja 3. osa on toisto ensimmäisestä, joskus laajennus; mahdollista ja riippumatonta. (ei-reprise T. f.). Vaikeissa T. f. Ensimmäinen osa on yleensä yksinkertainen kaksi- tai kolmiosainen muoto, keskiosa on rakenteeltaan samanlainen kuin 1. tai useampi vapaa, ja 1. osa on kopio ensimmäisestä, tarkka tai modifioitu (wok. op. – musiikin toisto, mutta ei välttämättä ja sanallinen teksti). Yksinkertaisen ja monimutkaisen tf:n välillä on myös välimuoto: keskiosa (toinen) - yksinkertaisessa kaksi- tai kolmiosaisessa muodossa ja äärimmäinen - pisteen muodossa. Jos jälkimmäinen ei ole kooltaan ja arvoltaan huonompi kuin keskiosa, niin koko muoto on lähempänä kompleksia T. f. (P. Tšaikovskin valssi op. 3 nro 40 pianolle); jos jakso on lyhyt, niin yksinkertaiseen, jossa on johdanto ja sen kehystys ("Intiaanivieraan laulu" Rimski-Korsakovin oopperasta "Sadko"). Johdanto ja päätelmä (koodi) löytyvät missä tahansa muodossa T. f., samoin kuin yhdistävät osat pääosien välillä. osioita, joskus käytössä (etenkin monimutkaisessa T. f.:ssä keskiosan ja toiston välissä).
Ensimmäinen osa T. f. suorittaa näyttelytehtävän (monimutkaisessa teknisessä muodossa, kehityselementteineen), eli se edustaa aiheen esitystä. Keskimmäinen (2. osa) yksinkertainen T. f. – useimmiten muusojen kehitys. osassa 1 esitetty materiaali. Uudelle teemalle rakennettuja keskiosia. materiaali, joka eroaa ääriosien materiaalista (Mazurka C-dur op. 33 No 3, Chopin). Joskus keskiosa sisältää sekä uutta materiaalia että 1. osan teeman kehitystä (3. osa – nokturni – Borodin-kvartetin 2. jousista). Vaikeissa T. f. keskiosa on melkein aina vastakohta äärimmäiselle; jos se on kirjoitettu aikakausimuodoissa, yksinkertainen kaksi- tai kolmiosainen, sitä kutsutaan usein trioksi (koska 17- ja 18-luvun alussa se esitettiin yleensä kolmiäänisesti). Monimutkainen T. f. sellaisella keskiosalla, preim. nopeassa, erityisesti tanssissa, näytelmissä; vähemmän formalisoidulla, sulavammalla keskiosalla (jaksolla) – useammin hitaina kappaleina.
Repriisin merkitys T. f. koostuu yleensä pääasiallisen hyväksynnästä. näytelmän kuva kontrastin jälkeen tai päämusiikin toistossa. ajatukset kokonaisvaltaisessa muodossa sen otd:n kehittymisen jälkeen. sivut ja elementit; molemmissa tapauksissa uusinta edistää lomakkeen täydellisyyttä. Jos toistoa muutetaan siten, että siihen syntyy uusi jännitteen taso lomakkeen 1. osaan verrattuna, niin T. f. kutsutaan dynaamiseksi (sellaiset muodot ovat paljon yleisempiä yksinkertaisten T. f.:n kuin monimutkaisten). Joskus toisto yksinkertaisesta T. f. ei ala pääsävyllä ("Forgotten Waltz" nro 1 pianolle Liszt, "Fairy Tale" op. 26 nro 3 pianolle Medtner). Joskus päänäppäin palaa, mutta ei 1. osan teemaa (ns. tonaalinen repriisi; "Laulu ilman sanoja" g-moll nro 6 Mendelssohnille).
T. f. voidaan laajentaa ja rikastaa toistamalla sen osia, tarkkoja tai vaihtelevia. Yksinkertaisessa T. f. 1. jakso toistetaan usein, in otd. tapaukset, joissa transponointi tai osittainen transponointi muilla sävelsävelillä (hautajaismarssin 1. osa – trioon asti – Beethovenin Sonaatista nro 12 pianolle; Unohtunut valssi nro 1 Lisztin pianolle; Chopinin etydi op. 25 nro 11; marssi op.65 nro 10 Prokofjevin pianolle). Keskikohta ja uusinta toistetaan yhtä usein. Jos keskimmäisen tai kolmannen osan vaihtelu niiden toiston aikana liittyy tonaalisuuden muutokseen, muotoa kutsutaan yksinkertaiseksi kaksoiskolmiosaiseksi ja se lähestyy rondon muotoista. Vaikeissa T. f. sen lopussa trio ja 3. osa toistetaan silloin tällöin ("Tšernomorin marssi" Glinkan oopperasta "Ruslan ja Ljudmila"); jos toiston sijaan annetaan uusi trio, syntyy kaksoiskompleksi TF. (kompleksi T. f. kahdella triolla), myös läheinen rondo (Mendelssohnin "Häämarssi" musiikista Shakespearen komediaan "Kesäyön uni").
T. f.:n komplikaatioon. ei johda vain osien toistumiseen, vaan myös niiden sisäiseen kasvuun: yksinkertaisen T. f:n alkuperäinen modulaatiojakso. voi hankkia sonaattinäyttelyn piirteitä, keskiosa – kehityskulkuja ja koko muoto – sonaattiallegron piirteitä (ks. Sonaattimuoto). Muissa tapauksissa uutta materiaalia T. f.:n keskiosassa. (yksinkertainen tai monimutkainen) on yksityiskohtainen koodissa tai toiston lopussa luvussa. tonaliteetti, joka luo sonaatille tyypillisen teemasuhteen ilman kehitystä.
Huolimatta sen pyöristetyn rakenteen yksinkertaisuudesta ja luonnollisuudesta (ABA tai ABA1), T. f. kuvattu laji syntyi myöhemmin kuin kaksiosainen, eikä sillä ole niin suoria ja ilmeisiä juuria kuin tällä viimeisellä Narissa. musiikkia. Alkuperä T. f. liittyy ensisijaisesti musiikkiin. t-rum, erityisesti oopperan aria da capo kanssa.
Yksinkertainen T. f. sitä käytetään lomakkeena. – l. jakso ei-syklinen. prod. (rondo, sonaatti allegro, kompleksi tf jne.), samoin kuin romansseissa, oopperaaarioissa ja ariosoissa, pienissä tanssikappaleissa ja muissa kappaleissa (esim. preludeissa, etydeissä). Kuinka muoto on riippumaton. soittaa yksinkertaista T. f. yleistyi Beethovenin jälkeisenä aikana. Joskus se löytyy myös syklin hitaan osan muotona (Tšaikovskin viulukonsertosta; tarkin esimerkki on Rahmaninovin 2. pianokonsertossa). Dynaaminen yksinkertainen T. f. erityisen yleinen F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.
Monimutkainen T. f. käytetään tanssissa. näytelmiä ja marsseja, nokturneja, impromptuja ja muita instr. genrejä ja myös oopperan tai baletin numeron muotona, harvemmin romanssia ("Muistan ihanan hetken", "Olen täällä, Inezilla", Glinka). Monimutkainen T. t. on hyvin yleistä. sonaatti-sinfonian keskiosissa. syklit, erityisesti nopeat (scherzo, menuetti), mutta myös hitaat. Kehittyneimmät näytteet kompleksista T. f. edustavat nek-ry-sinfonia. Beethovenin Scherzo, Hautajaismarssi hänen "sankarillisesta" sinfoniasta, sinfonia. muiden säveltäjien scherzo (esimerkiksi Šostakovitšin 2. ja 5. sinfonian 7. osa), sekä erilliset. romanttisten säveltäjien kappaleita (esim. Chopinin poloneesi op. 44). Oli myös vaikeita T. f. erikoislaji, esim. ääriosilla sonaatti allegron muodossa (scherzo Beethovenin 9. sinfoniasta ja Borodinin 1. sinfoniasta).
Erotusteoreettisissa töissä T. f. jostain muusta musiikista. muodot määritellään eri tavoin. Joten useissa käsikirjoissa monimutkainen T. f. jakson kanssa on katsottu olevan rondon muotoja. Yksinkertaisen T:n erottamisessa on objektiivisia vaikeuksia. f. 1. osan materiaalia kehittävä keskiosa ja yksinkertainen reprise kaksiosainen muoto. Pääsääntöisesti toistoa koko alkujakson toistossa pidetään kolmiosaisen muodon pääasiallisena todisteena, ja yksi lause on kaksiosainen (tässä tapauksessa otetaan huomioon myös lisäkriteerit). E. Prout pitää molempia tämäntyyppisiä muotoja kaksiosaisina, koska keskiosa ei tarjoa kontrastia, on taipumus reprisoida ja toistuu usein sen mukana. Päinvastoin, A. Schoenberg tulkitsee molemmat näistä tyypeistä kolmiosaisiksi muodoiksi, koska ne sisältävät reprisen (eli 3. osan), vaikka se olisi lyhennetty. Riippumatta siitä tai tästä erosta tarkasteltavana olevien tyyppien välillä vaikuttaa tarkoituksenmukaiselta yhdistää ne yksinkertaisen repriisimuodon yleisen käsitteen alle. Joidenkin tuotteiden mittasuhteet. eivät vastaa sen lomakkeen nimeä, johon ne kuuluvat (esimerkiksi T. f.:ssa koodilla voi itse asiassa olla 4 yhtä suurta osaa). Mn. sävellyksiä, jotka ovat kolmiosaisia sanan yleisessä merkityksessä, ei yleensä kutsuta T. f. erityisesti termin merkityksestä. Tällaisia ovat esimerkiksi kolminäytöksiset oopperat, kolmiosaiset sinfoniat, konsertot jne., strofiset. wok. sävellyksiä, jotka sisältävät kolme säkeistöä tekstiä eri musiikilla jne.
Viitteet: katso Art. Musiikillinen muoto.
