Sivusävy |

Ranskalainen muistiinpano lisätty, ei. Zusatzton, Zusatzton

Sointujen ääni, joka ei kuulu (lisätään) sen rakenteelliseen perustaan. Toisessa tulkinnassa P. t. on "ei-sointuääni (eli ei sisälly sointujen tertiaaniseen rakenteeseen), joka saa harmonisen merkityksen tietyssä konsonanssissa sen osatekijänä" (Yu. N. Tyulin); Molemmat tulkinnat voidaan yhdistää. Useimmiten P. t. puhutaan suhteessa säveleen, joka ei sisälly sointujen tertiaanirakenteeseen (esimerkiksi kuudes D7:ssä). Tehdään ero substitutiivisen (otetaan assosioituneen soinnun sijasta) ja läpäisevän (sen kanssa otettuna) välillä.

F. Chopin. Mazurka op. 17 nro 4.

PI Tšaikovski. 6. sinfonia, osa IV.

P. t. ovat mahdollisia kolmansien sointujen lisäksi myös rakenteeltaan erilaisten sointujen sekä monisointujen suhteen:

P.-sävelten (etenkin kahden tai kolmen P.-sävelen) lisääminen johtaa yleensä soinnun muuntamiseen monisoinnuksi. P. t. luo kolmielementtinen funktionaalinen erotus sointujen rakenteeseen: 1) main. sävel (sointujen "juuri"), 2) muut päääänet. rakenteet (yhdessä sointujen päääänen "ytimen" kanssa) ja 3) toissijaiset äänet (suhteessa P.t.:hen "ydin" näyttelee samanlaista roolia kuin korkeamman asteen "pääsävel"). Siten yksinkertaisimmat funktionaaliset suhteet voidaan säilyttää jopa moniäänisellä dissonanssisoinnulla:

SS Prokofjev. ”Romeo ja Julia” (10 kappaletta kappaleelle op. 75, nro 5, ”Maskit”).

Harmonisen ajattelun ilmiönä P. t. liittyy läheisesti dissonanssin historiaan. Seitsemäs oli alun perin kiinnitetty sointuun (D7) eräänlaiseksi "jäädytetyksi" ohitusääneksi. Sointudissonanssin kinetiikka on muistutus sen alkuperästä, sen "sivuäänen" luonteesta. Kiteytynyt 17-18-luvuilla. tertsovye-soinnut (sekä konsonantit että dissonantit) kiinnitettiin kuitenkin normatiivisiksi konsonansseiksi. Siksi P. t. ei tulisi erottaa sellaisista sointuista kuin V7 tai II6 / 5, vaan rakenteellisesti monimutkaisemmissa konsonansseissa (mukaan lukien konsonanssit, joiden äänet voidaan järjestää tersseihin, esimerkiksi "toniikki kuudennuksella"). P. t. on geneettisesti sukua acciaccaturalle, 17- ja 18-luvun esitystekniikalle. (D. Scarlattin, L. Couperinin, JS Bachin kanssa). P. t. sai jonkin verran leviämistä 19-luvun harmoniassa. (Beethovenin 27. pianolle sonaatin finaalin toissijaisen teeman kuudennen sävytyksen vaikutus, "Chopinin" hallitseva kuudennen kanssa jne.). P. t. tuli normatiiviseksi välineeksi 20-luvun harmoniassa. Aluksi "ylimääräisinä nuotteina" (VG Karatygin) pidettynä sointumattomana sointuneena, P. t. luokka, joka vastaa sointu- ja ei-sointuäänten luokkia.

Teoreettisena käsite P. t. palaa JP Rameaun "lisätyn kuudennen" (sixte ajoutée) ideaan (seurannassa f1 a1 c2 d2 – c1 g1 c2 e2 1. soinnun pääsävy on f, ei d, joka on a PT, dissonanssi lisätty triadiin f1 a1 c2). X. Riemann katsoi P. t. (Zusdtze) yksi 4 tavoista muodostaa dissonanttisia sointuja (yhdessä ei-sointuäänien kanssa raskaissa ja kevyissä rytmeissä sekä muunnelmissa). O. Messiaen antoi P. t. monimutkaisempia muotoja. GL Catuar tarkoittaa termiä "P. t.” ei-sointuääniä, mutta tarkastelee erityisesti "sivuäänistä muodostettuja harmonisia yhdistelmiä". Yu. N. Tyulin antaa P. t. samanlainen tulkinta, jakaa ne korvaaviin ja juurtuviin.

Viitteet: Karatygin VG, impressionistinen muusikko. (Debussyn Peléas et Melisanden tuotantoon), Puhe, 1915, nro 290; Catuar GL, Harmonian teoreettinen kurssi, osa 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Harmonian oppikirja, osa 2, M., 1959; oma, Moderni harmonia ja sen historiallinen alkuperä, kokoelmassa: Questions of Contemporary Music, L., 1963, sama, kokoelmassa: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, voi. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Harmonian oppikirja, kirja. 1966, Er., 1 (armeniaksi); Kiseleva E., Toissijaiset ÄÄNEET Prokofjevin harmoniassa, julkaisussa: 1967-luvun musiikin teoreettisia ongelmia, voi. 4, M., 1973; Rivano NG, Lukija harmoniassa, osa 8, M., 18, ch. kahdeksan; Gulyanitskaya NS, Sointuongelma modernissa harmoniassa: joistakin angloamerikkalaisista käsitteistä, julkaisussa: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Musiikki- ja pedagoginen instituutti. Gnesiinit, ei. 1976, Moskova, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musikaali. P., (1951); Sessions R., Harmonic Practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Nykyaikainen harmonia. Romantiikkaa kahdentoistasävelisen rivin kautta, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov