Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

Onko mahdollista, että esimerkiksi maalauksen, musiikin tai kirjallisuuden historiaan jää lahjakkaita taiteilijoita ansaitsemattomasti unohdettuina? Jos näin tapahtuu, se on pikemminkin poikkeus, mahdollinen, lähinnä suhteessa vanhojen aikakausien mestareihin, joiden perintö on jostain syystä kokonaan tai osittain kadonnut. Pohjimmiltaan historia asettaa kaikki ja kaikki paikoilleen – kirkkaus "yli" tuntemattomat kuoleman jälkeisessä elämässä!

Esittävässä taiteessa tätä tapahtuu koko ajan, ja vielä enemmän laulussa – tämä on liian hienovaraista ja subjektiivista "materiaa". Lisäksi esittävä taide on ohimenevää "asiallisuuden" kannalta, se on olemassa vain tässä ja nyt. Se riippuu myös monista olosuhteista. Missä teattereissa tai konserttisaleissa taiteilija esiintyi, kuka holhosi häntä ja miten häntä "ylennettiin", jäikö hänen jälkeensä äänitteitä? Ja tietysti taiteen "johtajien" maku – esiintyjä oli siitä täysin riippuvainen.

Nyt haluaisin kysyä: kuinka moni tuntee upean tenori Donat Donatovin, paitsi tietysti lauluhistorian kapeita asiantuntijoita ja intohimoisia musiikin ystäville-filofonisteja? Jos esimerkiksi Ivan Zhadanin nimi (olemme jo kirjoittaneet hänestä) piilotettiin keinotekoisesti poliittisista syistä, niin mitä tapahtui Donatoville, miksi hänen nimensä on tuntematon suurelle joukolle oopperan ystäviä? Mutta ei mitään erikoista. Hän ei vain laulanut Bolshoi- tai Kirov-teattereissa. Ja riittääkö se jo? Mutta tässä on toinen hämmästyttävä tosiasia. Äskettäin julkaistiin tyylikkäästi suunniteltu kaksiosainen kirja MALEGOTHista, jossa Donatov vietti useita vuodenaikoja 50-luvun alussa aiheuttaen yleisön iloa. Kirjan kirjoittajat eivät kuitenkaan löytäneet yhtään (?) sanaa tälle artistille, kun taas M. Dovenman löytyi hänen lavakilpailijastaan.

Donat Antonovich Lukshtoraub, joka esiintyi salanimellä Donatov, syntyi Pietarissa vuonna 1914. Vallankumouksen jälkeen hänen perheensä muutti bolshevikkihallintoa pakenemaan Riikaan. Hänen laulunopettajansa oli Vladimir Shetokhin-Alvarets, Lampertin oppilas. Täällä Riiassa Donatov debytoi Riian yksityisessä matkaoopperassa Hermanina.

Uusi sivu hänen elämässään on Italia, jonne Donatov menee vuonna 1937. Täällä hän koe-esiintyi Giglin kanssa, opiskeli Pertilen johdolla. 7. maaliskuuta 1939 laulaja debytoi venetsialaisen La Fenice -teatterin lavalla Il trovatoressa. Yhdessä hänen kanssaan tässä esityksessä Maria Canilla ja Carlo Tagliabue lauloivat. Donatovin muita rooleja tällä lavalla ovat muun muassa Alfred La Traviatassa, jossa Toti dal Monte oli hänen kumppaninsa.

Sodan puhkeaminen esti laulajan italialaisen uran. Hän oli menossa takaisin Italiaan, mutta joutui jäämään Riikaan. Saksan joukkojen miehittämän Latvian kaikki sen asukkaat julistettiin Kolmannen valtakunnan alamaisiksi. Donatov lähetetään töihin Saksaan. Täällä hän lauloi Dresdenin teattereissa Königsbergissä. Latvian vapautumisen aattona laulaja palasi kotimaahansa, jossa hän osallistui partisaaniliikkeeseen.

Rauhanomaisen elämän palautumisen jälkeen Donatovin ura jatkui jo Neuvostoliitossa. Vuosina 1949-51. hän esiintyi Odessassa kaksi kautta. Hänen uransa tältä ajanjaksolta on säilynyt aikalaisten muistelmat. Odessan oopperayleisö, joka oli tottunut erinomaisiin italialaisiin perinteisiin vallankumousta edeltävistä ajoista lähtien, tervehti taiteilijaa ilolla. Uutiset loistavasta tenorista levisivät välittömästi ympäri kaupunkia, ja teatteri alkoi täyttyä hänen esityksissään. Yllättäen niinä "juuretonta kosmopolitismia" vastaan ​​​​taistelun vuosina Donatov oli itse asiassa ainoa laulaja, joka sai laulaa italiaksi. Hänen kruunuroolejaan ovat Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Tässä on katkelmia erään Donatovin lahjakkuuden ihailijan muistelmista hänen Odessa-voittonsa vuosina, jotka julkaistiin äskettäin Odessa-lehdessä:

”… kaikki Donatovin esitykset lavastettiin täpötäytteisessä salissa kruunuaarioiden pakollisilla lisäyksillä, lukemattomilla kukilla, aplodit myrskyllä, joka kesti niin kauan, että joskus odottamiseen väsyneitä näyttämötyöläisiä alkoi laskea teräsbetoniverhoa ( verho, joka on purettu tänään sen vaikuttavan painon vuoksi, mikä johti rakennuksen tuhoutumisen alkuun). Ja kun pään ja verhon väliin jäi 2-3 metriä, taiteilija poistui lavalta ja yleisö poistui auditoriosta.

”Donatovin ansiosta Odessan oopperaan syntyi maanalainen bisnes: teatterivalokuvaajat kilpailivat keskenään kuvatakseen laulajaa rooleissa ja elämässä, ja nämä kuvat lattian alta (!) myivät vahtimestarit. Ja nyt monet vanhat odessalaiset pitävät näitä valokuvia."

Jerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – tällainen on Donatovin matkojen maantiede. Kuuluisa baritoni Batu Kraveishvili väittää muistelmissaan Unohtumaton, että esitysten aikana, joissa Donatov osallistui, liikenne pysähtyi Tbilisin keskustan kaduilla lähellä Shota Rustaveli -teatteria – laulajaa kuunteli sadat ihmiset.

50-luvulla Donatov palasi lapsuutensa kaupunkiin. Hän esiintyi useiden kausien ajan Leningradin Malyn ooppera- ja balettiteatterissa. Hänen dramaattinen tenori jalo baritoniväri jatkui (valitettavasti ei kauan) valloittaakseen oopperan ystäville. Nevan kaupungissa hän päätti elämänsä 27. huhtikuuta 1995.

Yksi tuttavani, filofonisti, tunsi Donatovin hyvin ja kertoi minulle hänestä. Hän oli yllättynyt siitä, kuinka epäitsekkäästi laulaja rakasti… ei omaa ääntään, vaan muiden laulajien ääniä, keräsi levyjä harvinaisilla äänitteillä.

Valmistettaessa elämäkerrallista muistiinpanoa Donatovista käytettiin M. Malkovin materiaaleja.

E. Tsodokov