Heinrich Marschner |
Sisällys
Heinrich Marchner
Heinrich August Marschner (VIII 16. 1795 Zittau – 14. joulukuuta 1861 Hannover) oli saksalainen säveltäjä ja kapellimestari. Vuosina 1811-16 hän opiskeli sävellystä IG Shikhtilla. Vuosina 1827-31 hän oli kapellimestari Leipzigissä. Vuosina 1831-59 hän oli hovikapellimestari Hannoverissa. Kapellimestarina hän taisteli saksalaisen musiikin kansallisen itsenäisyyden puolesta. Vuonna 1859 hän jäi eläkkeelle yleisen musiikkijohtajan arvolla.
Musiikkiromantiikan varhaisvaiheen näkyvin edustaja, aikansa suosituimpia saksalaisia säveltäjiä, Marschner kehitti KM Weberin perinteitä, oli yksi R. Wagnerin edeltäjistä. Marschnerin oopperat perustuvat ensisijaisesti keskiaikaisiin tarinoihin ja kansantarinoihin, joissa realistiset episodit kietoutuvat fantasiaelementteihin. Singspielin muodoltaan lähellä niitä erottaa musiikillisen dramaturgian harmonia, orkesterijaksojen sinfoniointihalu ja kuvien psykologinen tulkinta. Useissa teoksissa Marschner käyttää laajasti kansanmusiikkisävelmiä.
Säveltäjän parhaita oopperateoksia ovat Vampyyri (lavastettu 1828), Temppeliläinen ja juutalainen (lavastettu 1829), Hans Geyling (lavastettu 1833). Oopperoiden lisäksi Marschnerin elinaikana hänen laulunsa ja mieskuorot saavuttivat laajaa suosiota.
koostumukset:
oopperat (valmistuspäivämäärä) — Saydar ja Zulima (1818), Lucrezia (1826), Falconer's Bride (1830), Etnen linna (1836), Bebu (1838), Nassaun kuningas Adolf (1845), Austin (1852), Hjarne, kuningas Penia (1863); zingspili; baletti – Ylpeä talonpoikanainen (1810); orkesterille – 2 alkusoittoa; kamariinstrumentaaliset yhtyeet, sis. 7 pianotrioa, 2 pianokvartettoa jne.; pianolle, sis. 6 sonaattia; musiikkia dramaattisiin esityksiin.
MM Jakovlev
Heinrich Marschner seurasi pääasiassa Weberin romanttisten teosten polkua. Oopperat Vampyyri (1828), Ritari ja juutalainen (perustuu Walter Scottin romaaniin Ivanhoe, 1829) ja Hans Heiling (1833) osoittivat säveltäjän kirkkaan musiikillisen ja dramaattisen lahjakkuuden. Joillakin musiikillisen kielensä piirteillä, erityisesti kromatismien käytöllä, Marschner odotti Wagneria. Kuitenkin hänen merkittävimmillekin oopperoilleen on ominaista epigonipiirteet, liioiteltu teatraalinen näyttävyys ja tyylinen monimuotoisuus. Vahvistettuaan Weberin luovuuden fantastisia elementtejä hän menetti orgaanisen yhteyden kansantaiteeseen, ideologisen merkityksen ja tunteen voiman.
V. Konen
