Musiikkikonsertti |
Musiikki konsertti – julkinen, maksullinen musiikin esitys etukäteen ilmoitetun ohjelman mukaisesti yhden tai useamman muusikon toimesta erityisesti varustetussa huoneessa. Hyväksyntä 18-luvulla. TO yhteiskunnan muotoina. musiikin soittaminen johtui vuorten kasvusta. porvarillisdemokraattinen taide. kulttuuria. Yleisön kiinnostus instr. musiikkia, joka siihen asti poistui. oopperan suosiminen johti uuden konserttiyleisön muodostumiseen, mitä teatteriympäristö helpotti. noiden vuosien esityksiä – oopperoiden ja joskus draaman väliaikoina. esitykset olivat instr. virtuoosit (sellaiset esitykset säilyivät 80-luvulle asti. 19-luvulla) sekä yksittäisten kirkkojen välillä. jumalanpalvelukset, saarnat (useammin Zap. Eurooppa). Taistelee maallisen musiikin kanssa. kulttuuria, kirkonmiehiä 17-luvulta lähtien. sekä urut ja kuoro skr. musiikkia, luoden vaikutelman kons. jumalanpalveluksen aikana. asetus. Viulu soolosoittimena ja skr. yhtyeellä oli tärkeä paikka katolisen suunnittelussa. massat, minkä seurauksena italiaksi. soitinmusiikkia kehitettiin erityiseksi. jään genre ja muoto, joka mahdollistaa tilanteen omaperäisyyden (kirkko. sonaatti, concerto grosso). Koko 17-luvun ja lähes koko 18-luvun. adjektiivien elämä, aristokraattiset salongit, tuolloin laajalle levinneitä akatemioita, collegium musicum oli Ch. arr. tyypillisesti niin sanottua suljettua musiikkia. TO suunniteltu rajoitetuksi. erityisesti kutsuttujen henkilöiden piiri. VC. Mukana olivat yleensä muusikot, jotka olivat jonkin jalon taiteen suojelijan palveluksessa ja joilla oli usein omat soittimet. ja kuoro. kappelit (kuuntelijoille maksutta). Valittu yleisökokoonpano ja tilojen pieni koko määrittelivät tällaisten konserttien sisällön, jotka useimmiten kantoivat kamariyhtyemusiikkituotannon luonnetta. Tämän ohella 18-luvulla. on olemassa toinen muoto K. – muusikoiden julkiset maksulliset esitykset, jotka on suunniteltu laajemmalle, demokraattiselle. yleisö. Ensimmäinen avaus maksoi K. järjesti Lontoossa 1672-78 viulisti J. Kaide omassaan. Koti; kuuntelijoille annettiin oikeus valita ohjelma. Vuosina 1678-1714 kuuluisa järjestäjä K. Lontoossa oli T. Britton. Vuosina 1690-93 täällä K. järjestänyt R. Kuninkaan liitos. hänen kanssaan. oopperayrittäjä I. AT. Frank, myös omassa konsertissaan. sali. Tuolloin tilaus K. ja K. tilauksella. Vuosina 1765-82 tilauskortit olivat suosittuja Lontoossa; JA. TO Bachin nivel. K:n kanssa. F. Abel, tilaus K., osn. kirjoittaja I. AP Zolomon (heille Y. Haydn kirjoitti ns. Lontoon sinfoniat). Ranskassa järjestettiin "hengellisiä konsertteja" (1725-91), osn. Comp. F. A. Philidor; niissä esitettiin kulttimusiikin ohella myös maallisia soittimia. yhtyeet, sinfoniat, soolo op. Heidän esimerkkiään seuraten, samanlainen kuin K. järjestetään Leipzigissä, Wienissä, Tukholmassa. Hevosen kanssa. 18 sisään niin kutsuttu. akatemiat – tekijänoikeus K., kun säveltäjä esittää oman esityksensä. Op. (AT. A. Mozart, L. Beethoven ja muut). Venäjällä ensimmäiset julkiset konsertit pidettiin 40-luvulla. 18 sisään Pietari, jossa 70-luvulla. he hankkivat järjestelmällisesti. hahmo (Moskovassa - 80-luvulla). Kuitenkin vasta Suurranskan jälkeen. Vallankumouksen aikana jo maksettu julkisen elokuvan muoto hyväksyttiin vihdoin esikootulla ohjelmalla, joka vastasi yhteiskunnassa tapahtuneita yhteiskunnallisia muutoksia. Muodostuu uudenlainen esiintyjätyyppi, "konsertti"-virtuoosi; hänen julkisten esiintymistensä muotoa, soolo k.:ta, kehitetään; koko k:n ajan suoritetun ohjelman tyyppi. solisti pianosäestyksellä Kuitenkin 1. puoliskolla. 19 sisään sekaohjelma K. solisti - virtuoosi instrumentalisti tai laulaja, johon orkesteri osallistui jne. esiintyjät (esim. Herra. seurue). Tämä muoto oli siirtymävaiheessa solistin esiintymisestä kirkossa messun, oratorion osien välillä tai t-re:ssä teatterin väliaikoina. edustajilleen riippumattomalle K. — piano-viulu-johtaja-abendum (saksa. piano-viulu-laulut-ilta). 30-luvun lopulla. 19 sisään jopa N. Paganini esiintyi seurueessa. Vasta 40-luvulla. F. Liszt oli ensimmäinen, joka antoi soolo K:n ilman muiden osallistumista. esiintyjät. Musiikin kasvu. taide-va ja esiintymiskulttuuri, K:n leviäminen, muusojen kehitys. maiden väliset siteet edesauttoivat uuden, kapitalistisen syntyä. organisaatiomuodot kons. elämää. Vuonna 1880 Berliinissä G. Wolf perusti ensimmäisen konc. virasto, joka alkoi järjestää taiteilijoiden esityksiä tietyillä aineellisilla ehdoilla. Tämä merkitsi alkua modernille kons. ”teollisuus”, joka on saanut erityisen paljon kehitystä Yhdysvalloissa, jossa on valtava määrä kons. toimistot, impressario ja johtajat, jotka järjestävät K.-matkoja ulkomailla. taiteilijoita. Koko 19-luvun TO. (sinfonia, kamari, soolo) ovat yleistymässä, joissa toiminta dec. musiikkiyhteiskuntaa, joka oli olemassa koko suuressa Euroopassa. kulttuurikeskuksia. Klo 19 tuumaa. suurimman maineen voitti pysyvä sinfonia. TO Pariisin konservatorion konserttiyhdistys (pää. vuonna 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Wien (pää. vuonna 1842) ja Berliinissä (pää. vuonna 1882) filharmonia. orkesterit, Lamoureux-konsertit Pariisissa (pää. vuonna 1881), London Promenade Concerts jne.; 20-luvulla – K. Boston (pää. vuonna 1881) ja Philadelphia (pääosa. vuonna 1900) orkesterit, BBC Orchestra (Lontoo), Pariisin orkesteri jne. 2. puoliajalla. 20 sisään symboleja käytetään laajalti. ja kansainvälisen konferenssin puitteissa järjestetyt kamarikonsertit. jääfestivaalit. Zarubista tuli yleinen. suurten esiintyjien kiertueita. kollektiivit (ooppera t-ditch, sinfonia. orkesterit, kamariyhtyeet jne.). Monissa maissa rakennetaan konserttisaleja, joihin mahtuu valtavia yleisöjä. Vallankumousta edeltävässä Venäjällä on suuri merkitys kons. elämän ja organisaation symph. ja kamariherra K. oli St. Pietarin filharmoninen seura, Moskovan filharmoninen seura, ja erityisesti Venäjän musiikkiseura, sekä sellaiset kons. organisaatiot, kuten "Concerts S. A. Koussevitzky" (1909-1914), "Konsertit A.
Perusteellisia muutoksia kons. toimintaa tapahtui Neuvostoliitossa, jossa kons. elämä on sosialistin käsissä. tila-va. Ensimmäisessä vallankumouksen jälkeisessä vaiheessa Vuosien aikana syntyi sellaisia uusia konsertin massamuotoja kuin konserttikokous, "Taiteilijayhdistys – Bolshoi T-ra:n solistit" Moskovassa, Leningradissa. kuoro. vuoristoolympialaiset. musiikkiamatööriesitykset (ensimmäinen pidettiin vuonna 1927, joihinkin osallistui jopa 100000 1956 muusikkoa). Opas kons. elämä Neuvostoliitossa keskittyy valtioon. konserttiorganisaatiot – Sojuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert ja muut, tasavaltalaiset, alueelliset ja kaupungit. filharmoniat. Hänen työssään pöllöt konc. organisaatiot perustuvat uusiin periaatteisiin. Musiikki-kasvatus- ja kulttuuritoiminta nousevat etualalle. Vastaanottaja. järjestetään paitsi kons. suurten kaupunkien salit, mutta myös pikkukaupungit, kerhot, kulttuuritalot ja tehtaiden ja tehtaiden työpajat, valtion tilat, kolhoosit. Filharmoniset seurat tekevät paljon musiikillista ja kasvatustyötä kuuntelijoiden parissa. Annotoituja K.-ohjelmia julkaistaan, esitteitä julkaistaan (kuuntelijan avuksi), monien muiden kanssa. Filharmonioilla on pysyviä luentosaleja. Filharmonisissa yhdistyksissä on ensiluokkaisia solisteita ja esiintyviä ryhmiä, jotka ovat saaneet maailmankuulun: Neuvostoliiton valtion sinfoniaorkesteri, Moskovan filharmoninen sinfoniaorkesteri, Moskova. Kamariorkesteri (perustettu 1945), Leningradin filharmonikkojen sinfoniaorkesteri, Neuvostoliiton valtion akateeminen venäläinen kuoro, republikaaninen venäläinen kuoro, jousikvartetti. Borodin (perustettu XNUMX);
Viitteet: Albrecht E., Yleiskatsaus Pietarin filharmonisen seuran toiminnasta, Pietari, 1884; Venäjän keisarillinen musiikkiyhdistys. Moskovan haara. Symphony Meetings 1-500. Tilastollinen indeksi, M., 1899; Pietarin filharmonisen seuran 100-vuotisjuhla. 1802-1902, Pietari, 1902 (sinfonisten konserttien ohjelmaluetteloineen); Venäläisen musiikin ystävien piiri. X (1896-1906), M., 1906 (konserttiohjelmaluettelon kera); Findeizen NF, Essee Imperial Russian Musical Societyn Pietarin osaston toiminnasta (1859-1909), Pietari, 1909 (liitteenä: sinfonia- ja kamarikonserttien ohjelmat; esiintyjät); A. Silotin Pietarin konsertit. Konserttiohjelma kymmenen kauden ajan (1903/1904-1912/1913), Pietari, 1913; Valtion akateeminen filharmoninen seura (Leningrad). Kymmenen vuotta sinfonista musiikkia. 1917-1927, L., 1928 (ohjelmaluettelon kera); Leningradin filharmonia. Artikkelit. Muistoja. Materiaalit, (sb.), L., 1972; Moskovan valtion filharmonikko, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725-1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828-1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, "Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik instituutioissa, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.
IM Yampolsky
