Eugene Ormandy |

Eugene Ormandy

Unkarilaistaustainen amerikkalainen kapellimestari. Tämän kapellimestarin nimi liittyy erottamattomasti yhden maailman parhaista sinfoniaorkesterin – Philadelphian – historiaan. Yli kolmen vuosikymmenen ajan Ormandy on ollut tämän kollektiivin johtaja, tapaus, joka on lähes ennennäkemätön maailmantaiteen käytännössä. Läheisessä luovassa vuorovaikutuksessa tämän orkesterin kanssa pohjimmiltaan syntyi ja kasvoi kapellimestarin lahjakkuus, jonka luovaa imagoa ei voi ajatella philadelphialaisten ulkopuolella tänäkään päivänä. On kuitenkin reilua muistaa, että Ormandy, kuten useimmat hänen sukupolvensa amerikkalaiset kapellimestarit, tulivat Euroopasta. Hän syntyi ja kasvoi Budapestissa; Täällä hän tuli viisivuotiaana Royal Academy of Musiciin ja yhdeksänvuotiaana hän alkoi antaa konsertteja viulistina, samalla kun hän opiskeli Yene Hubain johdolla. Ja silti Ormandy oli ehkä ensimmäinen suuri kapellimestari, jonka ura alkoi Yhdysvalloissa. Siitä, kuinka tämä tapahtui, kapellimestari itse sanoo seuraavaa:

”Olin hyvä viulisti ja annoin monia konsertteja valmistuttuani Budapestin kuninkaallisesta akatemiasta (sävellys, kontrapunktio, piano). Wienissä amerikkalainen impressario kuuli minua ja kutsui minut New Yorkiin. Tämä oli joulukuussa 1921. Huomasin vasta myöhemmin, ettei hän ollut ollenkaan impressario, mutta oli liian myöhäistä – olin New Yorkissa. Kaikki suuret managerit kuuntelivat minua, kaikki olivat yhtä mieltä siitä, että olin erinomainen viulisti, mutta tarvitsin mainoksia ja ainakin yhden konsertin Carnegie Hallissa. Kaikki tämä maksoi rahaa, jota minulla ei ollut, joten menin Teatterin sinfoniaorkesteriin viimeiseen konsoliin, jossa istuin viisi päivää. Viisi päivää myöhemmin onni hymyili minulle: he tekivät minusta säestäjän! Kului kahdeksan kuukautta, ja eräänä päivänä kapellimestari, tietämättä ollenkaan, osaanko ylipäätään johtaa, kertoi minulle vartijan kautta, että minun on johdettava seuraavassa konsertissa. Ja lisäksi johdin ilman partituuria… Esitimme Tšaikovskin neljännen sinfonian. Minut nimitettiin välittömästi neljänneksi kapellimestariksi. Siitä alkoi kapellimestariurani.”

Seuraavat vuodet olivat Ormandylle parannusvuosia uudella alalla. Hän osallistui New Yorkin filharmonisen orkesterin konsertteihin, joissa silloin seisoivat Mengelberg, Toscanini, Furtwängler, Klemperer, Klaiber ja muut tunnetut mestarit. Vähitellen nuori muusikko nousi orkesterin toiseksi kapellimestariksi, ja vuonna 1926 hänestä tuli Radio-orkesterin taiteellinen johtaja, tuolloin melko vaatimaton ryhmä. Vuonna 1931 onnellinen sattuma auttoi häntä kiinnittämään huomiota: Arturo Toscanini ei voinut tulla Euroopasta konsertteihin Philadelphia Orchestran kanssa, ja turhaan korvaajan etsinnän jälkeen johto otti riskin kutsua nuori Ormandy. Resonanssi ylitti kaikki odotukset, ja hänelle tarjottiin välittömästi ylikapellimestarin virkaa Minneapolisissa. Ormandy työskenteli siellä viisi vuotta, ja hänestä tuli yksi uuden sukupolven merkittävimmistä kapellimestareista. Ja vuonna 1936, kun Stokowski jätti Philadelphia Orchestran, kukaan ei ollut yllättynyt siitä, että Ormandysta tuli hänen seuraajansa. Rahmaninov ja Kreisler suosittelivat häntä niin vastuulliseen virkaan.

Vuosikymmenien työskentelynsä Philadelphia Orchestran kanssa Ormandy on saavuttanut valtavan arvostuksen kaikkialla maailmassa. Tätä auttoivat hänen lukuisat kiertueet eri mantereilla, rajaton ohjelmisto ja hänen johtamansa tiimin täydellisyys ja lopuksi kontaktit, jotka yhdistävät kapellimestarin moniin aikamme erinomaisiin muusikoihin. Ormandylla oli läheiset ystävälliset ja luovat siteet suureen Rahmaninoviin, joka esiintyi toistuvasti hänen ja hänen orkesterinsa kanssa. Ormandy oli Rahmaninovin kolmannen sinfonian ja hänen omien sinfonisten tanssiensa ensimmäinen esiintyjä, jonka kirjoittaja omisti Philadelphia-orkesterille. Ormandy esiintyi toistuvasti viime vuosina Yhdysvalloissa kiertäneiden neuvostotaiteilijoiden kanssa – E. Gilels, S. Richter, D. Oistrakh, M. Rostropovich, L. Kogan ja muut. Vuonna 1956 Ormandy kiersi Philadelphia Orchestran johdolla Moskovassa, Leningradissa ja Kiovassa. Laajassa ja monipuolisessa ohjelmassa kapellimestarin taidot paljastettiin täysillä. Häntä kuvaillessaan Ormandyn neuvostokollega L. Ginzburg kirjoitti: ”Erudoitunut muusikko Ormandy tekee vaikutuksen erinomaisilla ammatillisilla kyvyillään, erityisesti muistilla. Viisi suurta ja monimutkaista ohjelmaa, mukaan lukien myös monimutkaisia ​​nykyteoksia, hän johti muistista osoittaen vapaata ja yksityiskohtaista tietoa partituurista. Kolmenkymmenen päivän aikana, jotka hän vietti Neuvostoliitossa, Ormandy piti kaksitoista konserttia – esimerkki harvinaisesta ammatillisesta pidättyväisyydestä… Ormandyssa ei ole korostunutta pop-saamaa. Hänen johtamisensa on luonteeltaan ensisijaisesti asiallista; hän ei juuri välitä ulkoisesta, näyttävästä puolesta, hänen huomionsa imeytyy kosketukseen orkesteriin ja hänen esittämäänsä musiikkiin. Se, mikä herättää huomiota, on hänen ohjelmansa pitempi kuin olemme tottuneet. Kapellimestari yhdistää rohkeasti eri tyylien ja aikakausien teoksia: Beethoven ja Šostakovitš, Haydn ja Prokofjev, Brahms ja Debussy, R. Strauss ja Beethoven…

L. Grigoriev, J. Platek, 1969