Dissonanssi |

Dissonanssi (ranskalainen dissonanssi, latinan sanasta dissono – kuulen sopimattomalta) – äänien ääni, jotka "eivät sulaudu yhteen" (ei pidä tunnistaa dissonanssiin esteettisesti kelpaamattomaksi ääneksi, eli kakofoniaan). "D" käsite. käytetään konsonanssin vastakohtana. D. sisältävät suuret ja pienet sekunnit ja seitsemäsosat, kolmiäänet ja muut suurennokset. ja pienennä intervalleja sekä kaikkia sointuja, jotka sisältävät vähintään yhden näistä intervalleista. Puhdas kvartaali – epävakaa täydellinen konsonanssi – tulkitaan dissonanssiksi, jos sen alempi ääni sijoitetaan bassoon.

Konsonanssin ja D:n välistä eroa tarkastellaan neljässä suhteessa: matemaattinen, fyysinen (akustinen), fysiologinen ja musiikki-psykologinen. Matemaattisesta näkökulmasta D. on monimutkaisempi lukujen suhde (värähtelyt, kuuloisten merkkijonojen pituudet) kuin konsonanssi. Esimerkiksi kaikista konsonansseista pienellä tertsillä on monimutkaisin värähtelylukujen suhde (4:5), mutta kukin D. on vieläkin monimutkaisempi (mollisseitsemäs on 6:5 tai 9:9, duuri toinen on 16:8 tai 9:9 jne.). Akustisesti dissonanssi ilmaistaan ​​säännöllisesti toistuvien värähtelyryhmien jaksojen lisääntymisenä (esimerkiksi puhtaalla viidesosalla 10:3 toistoja tapahtuu 2 värähtelyn jälkeen ja pienellä seitsemäsosalla - 2: 16 - 9:n jälkeen), sekä sisäisten komplikaatioiden yhteydessä. suhteet ryhmän sisällä. Näistä näkökulmista konsonanssin ja dissonanssin ero on vain kvantitatiivinen (sekä erilaisten dissonanttien välillä), ja niiden välinen raja on ehdollinen. Musiikin näkökulmasta D. psykologia verrattuna konsonanssiin – ääni on voimakkaampi, epävakaa, ilmaisee pyrkimystä, liikettä. Keskiajan ja renessanssin eurooppalaisessa modaalijärjestelmässä, erityisesti myöhemmissä funktioissa. suurten ja molempien ominaisuuksien järjestelmät. konsonanssin ja dynamismin ero saavuttaa vastakohtaisuuden, kontrastin ja muodostaa yhden muusojen perustan. ajattelu. D:n äänen alisteisuus suhteessa konsonanssiin ilmenee D:n luonnollisena siirtymänä (sen resoluutio) vastaavaksi konsonanssiksi.

Muusat. Käytännössä on aina otettu huomioon konsonanssin ja D:n ominaisuuksien ero. 17-luvulle asti. D.:ta käytettiin pääsääntöisesti sillä ehdolla, että se on täysin alistettu konsonanssiin - oikeaan valmisteluun ja erotteluun (tämä koskee erityisesti 15-16-luvun niin kutsuttua "tiukan kirjoittamisen" polyfoniaa). 17-19-luvuilla. sääntönä oli vain lupa D. 19-luvun lopusta lähtien. ja varsinkin 20-luvulla. D.:tä käytetään yhä enemmän itsenäisesti – ilman valmistelua ja ilman lupaa (D.:n "emansipaatio"). Dodekafonian oktaavin tuplaamisen kielto voidaan ymmärtää dissonanttisten äänten tuplaamisen kiellona jatkuvan dissonanssin olosuhteissa.

Проблема Д. on aina ollut yksi keskeisistä muusoista. teoria. Varhaisen keskiajan teoreetikot lainasivat muinaisia ​​ajatuksia D. (ne sisälsivät sekuntien ja seitsemäsosien lisäksi myös kolmannet ja kuudesosat). Jopa Franco Kölnistä (13-luvulla) ilmoittautui D-ryhmään. iso ja pieni kuudesosa ("epätäydellinen D."). Musiikissa. myöhäisen keskiajan (12-13 vuosisadan) kolmanneksen ja kuudennen teorioita ei enää pidetty D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Kontrapisteen "tiukan kirjoittamisen" opissa 15-16 vuosisatoja. D. Sitä pidetään siirtymänä konsonanssista toiseen, lisäksi monikulmioksi. konsonansseja käsitellään vertikaalisten intervallien yhdistelminä (punctus contra punctum); kvarttia alempaan ääneen nähden katsotaan D:ksi. D:n raskaalla puolella. tulkitaan valmisteltuna pidätyksenä, keuhkoihin - ohimenevänä tai apuvälineenä. ääni (sekä cambiata). 16 in lopusta lähtien. teoria vahvistaa uuden käsityksen D:stä. kuinka erikoista ilmaista. tarkoittaa (eikä vain keinoa varjostaa konsonanssin "makeutta"). AT. Galilea ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) mahdollistaa valmistamattoman johdannon D. Sointuharmoniikan aikakaudella. ajattelu (17-19 vuosisatoja), uusi käsite D. Erota D. sointu (diatoninen, ei-diatoninen) ja on johdettu ei-sointuäänien ja sointuäänien yhdistelmästä. Toiminnan mukaan. harmonian teoria (M. Gaptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. on "konsonanssin rikkominen" (Riemann). Jokaista ääniyhdistelmää tarkastellaan yhden kahdesta luonnollisesta "konsonanssista" - duuri tai molli, joka on sille symmetrinen; tonaliteetissa – kolmen perustekijän näkökulmasta. kolmikot - T, D ja S. Esimerkiksi C-durin sointu d1-f1-a1-c2 koostuu kolmesta subdominanttikolmioon kuuluvasta sävelestä (f1-a1-c2) ja yhdestä lisätystä sävelestä d1. Всякий не входящий в состав данного осн. triadin sävy on D. Tästä näkökulmasta katsottuna dissonanttisia ääniä löytyy myös akustisesti konsonanteista ("imaginaariset konsonanssit" Riemannin mukaan esim.: d1-f1-a1 C-durissa). Jokaisessa kaksoisäänessä ei koko intervalli ole dissonantti, vaan vain sävy, joka ei sisälly johonkin kantaan. triadit (esimerkiksi S C-dur:n seitsemännessä d1-c2 dissonoi d1 ja D – c2; viides e1 – h1 on kuvitteellinen konsonanssi C-durissa, koska joko h1 tai e1 osoittautuu D:ksi. – T tai D C-dur). Monet 20-luvun teoreetikot tunnustivat D:n täydellisen itsenäisyyden. B. L. Yavorsky myönsi dissonanttisen tonikon olemassaolon, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучикомзвки» схоластическы). A. Schoenberg kiisti laadullisen eron D. ja konsonanssi ja kutsui D. kaukaiset konsonanssit; tästä hän päätteli mahdollisuuden käyttää ei-tertsisiä sointuja itsenäisinä. Minkä tahansa D:n ilmainen käyttö. mahdollisesti P:ssä. Hindemith, vaikka hän asettaa joukon ehtoja; Ero konsonanssin ja D:n välillä on Hindemithin mukaan myös kvantitatiivista, konsonanssit muuttuvat vähitellen D:ksi. Suhteellisuusteoria D. ja konsonanssi, ajateltu merkittävästi uudelleen moderniin. musiikki, Neuvostoliiton musiikkitieteilijät B. AT. Asafiev, Yu.

Viitteet: Tchaikovsky PI, Opas käytännön harmonian tutkimiseen, M., 1872; uusintajulkaisu Täysi kokoelma soch., Kirjalliset teokset ja kirjeenvaihto, voi. III-A, M., 1957; Laroche GA, Oikeasta musiikista, "Nuotti", 1873/1874, nro 23-24; Yavorsky BL, Musiikin puheen rakenne, osat I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobiili tiukan kirjoittamisen vastakohta, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Konsonantti- ja dissonanttiväleistä, ”Musiikkikasvatus”, 1930, nro 4-5; Protopopov SV, Musiikin puheen rakenteen elementit, osat I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Musiikkimuoto prosessina, voi. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (molemmat kirjat yhdessä); Chevalier L., Harmoniaopin historia, s. ranskasta, toim. ja ylimääräisellä MV Ivanov-Boretskyllä. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theory of the teoreett musicology, voi. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Dissonanttien ja konsonanttien konsonanssien erottamisesta, "Akateemikko IP Pavlovin fysiologisten laboratorioiden julkaisut", voi. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moderni harmonia ja sen historiallinen alkuperä, "Issues of Modern Music", L., 1963; Medushevsky V., Konsonanssi ja dissonanssi musiikillisen merkkijärjestelmän elementteinä, kirjassa: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov