Loputon melodia |
ei "Infinite Melody"
R. Wagnerin käyttöön ottama termi, joka liittyy hänen muusoidensa erityispiirteisiin. tyyli. Tarve etsiä uudentyyppistä melodiaa, joka poikkeaa perinteisten oopperoiden melodiasta, Wagner kirjoitti kirjassaan Vetous ystäviin (1851). Ajatus B. m.” hän perusteli teoksensa "Tulevaisuuden musiikki" (avoin kirjeen muodossa pariisilaiselle ihailijalleen F. Villotille, 1860). Periaate B. m.” hän esitti perinteitä vastaan. oopperamelodia, jossa Wagner näki liiallisen jaksollisuuden ja pyöreyden, riippuvuuden tanssin muodoista. musiikkia (tarkoittaen ensisijaisesti oopperaaarioita). Esimerkkeinä intensiivisemmästä ja jatkuvasta melodian kehittämisestä Wagner nosti esiin wokin. teoksia JS Bachin ja instr. musiikki – L. Beethovenin sinfoniat (Wagner pohtii Beethovenin uudentyyppisen melodian merkitystä kirjassa Beethoven, 1870). Wagner pyrkii heijastamaan musiikin elämänprosessien jatkuvuutta reformistisissa teoksissaan. (60-luvun 19-luvulla osa "Nibelungien sormuksesta" ja "Tristan ja Isolde" kirjoitettiin) kieltäytyy sisäisestä. toiminnan jakaminen erillisiin suljettuihin huoneisiin ja pyrkii kokonaisvaltaiseen kehitykseen. Samaan aikaan tärkein melodinen kantaja. alku on yleensä orkesteri. "B. m.” musiikissa Wagnerin draamat ovat peräkkäisten leitmotiivien ketju (yksi tyypillisistä esimerkeistä on Hautajaismarssi jumalien kuolemasta). Lauluosissa periaate "B. m.” tulee esiin vapaasti rakennettuna ja osn:ssa. musiikkiin lausunnot monologit ja dialogi. kohtaukset, jotka korvasivat tavanomaisia aarioita ja kokoonpanoja ja siirtyvät huomaamattomasti toisiinsa – ilman oopperan ”numeroille” tyypillisiä selkeitä loppuja. Itse asiassa kohdassa "B. m.” Wagner tarkoittaa "äärettömyyttä" (jatkuvuus) koko musiikissa. kankaat, sis. harmoniassa – vaikutelma jatkuvasta käyttöönotosta saavutetaan myös katkottujen kadenssien ja keskeytettyjen harmonioiden avulla. vallankumoukset. Wagnerin seuraajien joukossa voi kohdata ilmiön, joka on samanlainen kuin "B. m.” (erityisesti joissakin R. Straussin oopperoissa). Kuitenkin Wagnerin suoraviivainen halu muusojen jatkuvuudesta. kehitystä kritisoi "B. m. ”, erityisesti NA Rimski-Korsakovin puolelta.
Viitteet: Wagner R., Kirjeet. Päiväkirjat. Veto ystäviin, käänn. saksasta, M., 1911, s. 414-418; hänen oma, Beethoven, käänn. hänen kanssaan. V. Kolomiytseva, M. – Pietari, 1912, s. 84-92; Rimski-Korsakov HA, Wagner. Kahden taiteen yhdistetty teos tai musiikkidraama, Poln. coll. cit., Lit. prod. ja kirjeenvaihto, voi. II, M., 1963, s. 51-53; Druskin MS, Ulkomaisen musiikin historia 4. vuosisadan jälkipuoliskolla, voi. 1963, M., 41, s. XNUMX.
GV Krauklis
