Lämpö |

ital. tempo, lat. tempus – aika

Nopeus, jolla teoksen musiikillinen kudos avautuu esityksen tai esityksen aikana sisäisen kuulon avulla; määräytyy aikayksikköä kohti kulkevien perusmetristen murtolukujen perusteella. Alunperin lat. sana tempus, kuten kreikka. xronos (chronos), tarkoitti määritettyä ajanjaksoa. määriä. Keskiajalla. mensuurimusiikissa tempus on breviksen kesto, joka voi olla yhtä suuri kuin 3 tai 2 semibrevis. Ensimmäisessä tapauksessa "T." kutsuttiin täydelliseksi (perfectum), toisessa - epätäydelliseksi (im-perfectum). Setti." samanlainen kuin myöhemmät käsitykset parittomista ja parillisista tuntomerkkejä; siis englantia. termi aika, joka ilmaisee kokoa, ja kuukautismerkin C käyttö, joka osoittaa epätäydellistä "T.", ilmaisemaan yleisimmän parillisen koon. Mensurrytmin korvanneessa kellojärjestelmässä T. (italialainen tempo, ranska temps) oli alun perin pääasiallinen. kellon syke, useimmiten neljännes (semiminima) tai puoli (minima); Ranskankielinen 1-bittinen mitta nimeltään. mesure ja 2 temps on "mittaa 2 tempolla". T. ymmärrettiin siksi kestona, jonka arvo määrää liikkeen nopeuden (italiaksi movimento, ranskaksi mouvement). Siirretty muille kielille (pääasiassa saksaksi), italiaksi. sana tempo alkoi tarkoittaa täsmälleen movimentoa, ja sama merkitys annettiin venäjälle. sana "T". Uusi merkitys (joka liittyy vanhaan, kuten taajuuden käsite akustiikassa jakson suuruuden käsitteeseen) ei muuta sellaisten ilmaisujen kuin L'istesso tempo (”sama T.”) merkitystä. , Tempo I ("paluu alkuperäiseen T." ), Tempo precedente ("paluu edelliseen T."), Tempo di Menuetto jne. Kaikissa näissä tapauksissa tempon sijasta voit laittaa movimenton. Mutta kaksinkertaisen nopeamman T:n ilmaisemiseksi tarvitaan nimitys doppio movimento, koska doppiotempo tarkoittaisi kaksi kertaa sykkeen kestoa ja siten kaksi kertaa hitaampaa T:tä.

Muutetaan termin "T" merkitystä. heijastaa musiikissa uutta, 16-17-luvun vaihteessa vaihtuneen kellorytmille ominaista asennetta aikaan. mensuraalinen: ajatukset kestosta väistyvät ajatuksille nopeudesta. Kestoajat ja niiden suhteet menettävät määritelmänsä ja muuttuvat ilmeisyyden vuoksi. Jo K. Monteverdi erotti mekaanisesti tasaisesta "T. kädet" ("… tempo de la mano") "T. sielun vaikutus" ("tempo del affetto del animo"); tällaista tekniikkaa vaativa osa julkaistiin partituurin muodossa, toisin kuin muut otd:n perinteen mukaan painetut osat. äänet (8. madrigalien kirja, 1638), joten "ekspressiivisen" T:n yhteys uuteen pystysointuajatteluun näkyy selvästi. Voi ilmaista. monet tämän aikakauden kirjailijat (J. Frescobaldi, M. Pretorius ja muut) kirjoittavat poikkeamista jopa T.:stä; katso Tempo rubato. T. ilman tällaisia ​​poikkeamia kellorytmissä ei ole normi, vaan erikoistapaus, joka vaatii usein erityistä. ilmaisuja ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa" jne.; jo F. Couperin 18-luvun alussa käytti ilmaisua "mesurй"). Matemaattista tarkkuutta ei oletettu edes silloin, kun ilmaistaan ​​"tempo" (vrt. "resitatiivin luonteessa, mutta tempossa" Beethovenin 9. sinfoniassa; "a tempo, ma libero" – "Yöt Espanjan puutarhoissa" herra de Falla). "Normaali" tulisi tunnistaa T.:ksi, mikä sallii poikkeamat teoreettisesta. nuottien kesto tietyillä vyöhykkeillä (HA Garbuzov; katso Zone); Kuitenkin mitä tunteellisempi musiikki on, sitä helpommin näitä rajoja rikotaan. Romanttisessa esitystyylissä, kuten mittaukset osoittavat, on-beat voi ylittää seuraavien keston (tällaisia ​​paradoksaalisia suhteita havaitaan erityisesti AN Scriabinin oman teoksen esittämisessä), vaikka T:n muutoksista ei ole merkkejä. muistiinpanoissa, eivätkä kuulijat yleensä huomaa niitä. Nämä kirjoittajan osoittamat huomaamattomat poikkeamat eivät eroa suuruuden, vaan psykologisen merkityksen suhteen. tunne: ne eivät seuraa musiikista, vaan ovat sen määräämiä.

Sekä muistiinpanoissa ilmoitetut yhtenäisyysrikkomukset että niissä mainitsemattomat riistävät tempoyksiköltä ("laskentaaika", saksan Zdhlzeit, tempo alkuperäisessä merkityksessä) vakioarvon ja voimme puhua vain sen keskiarvosta. Tämän mukaisesti metronomiset nimitykset, jotka ensi silmäyksellä määrittävät nuottien keston, osoittavat itse asiassa niiden tiheyden: suurempi luku (= 100 verrattuna = 80) tarkoittaa lyhyempää kestoa. Metronomiassa nimitys on oleellisesti lyöntien lukumäärä aikayksikköä kohti, ei niiden välisten intervallien yhtäläisyyttä. Metronomin puoleen kääntyvät säveltäjät huomauttavat usein, etteivät he vaadi mekaanista. metronomin yhtenäisyys. L. Beethoven ensimmäiseen metronomiaan. ilmaisu (laulu "Pohjoinen tai Etelä") teki huomautuksen: "Tämä koskee vain ensimmäisiä mittauksia, sillä tunteella on oma mittansa, jota ei voida täysin ilmaista tällä nimityksellä."

"T. vaikuttaa ”(tai” T. tunteet ”) tuhosi kuukautisjärjestelmän määritelmän. nuottien kesto (kokonaislukuarvo, jota voidaan muuttaa suhteilla). Tämä aiheutti tarpeen T:n sanallisille nimityksille. Aluksi ne eivät liittyneet niinkään nopeuteen kuin musiikin luonteeseen, "vaikuttavat" ja olivat melko harvinaisia ​​(koska musiikin luonne voitiin ymmärtää ilman erityisiä ohjeita). Kaikki R. 18-luvulla määritelty. sanallisten nimitysten ja nopeuden välinen suhde mitattuna (kuten mensuraalissa) normaalilla pulssilla (noin 80 lyöntiä minuutissa). I. Quantzin ja muiden teoreetikkojen ohjeet voidaan kääntää metronomiksi. merkintä seuraavaksi. tapa:

Väliasemassa ovat allegro ja andante:

19-luvun alkuun asti nämä T.:n nimien ja liikkeen nopeuden suhteet eivät enää säilyneet. Tarvittiin tarkempi nopeusmittari, johon vastasi IN Meltselin (1816) suunnittelema metronomi. Metronomisen suuri arvo L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz ja muut antoivat ohjeita (yleisenä ohjeena T.:ssä). Nämä ohjeet, kuten Quantzin määritelmät, eivät aina viittaa pääasialliseen. tempoyksikkö: ambulanssissa T. tili bh menee pitemmillä kestoilla ( sijaan C, sen sijaan в ), hitaissa - pienempiä ( и sijaan C, sen sijaan в ). Klassisessa musiikissa hidas T. tarkoittaa, että pitää laskea ja johtaa 4:llä, ei 8:lla (esim. pianosonaatin 1. osa, op. 27 nro 2 ja johdanto Beethovenin 4. sinfoniaan). Beethovenin jälkeisellä aikakaudella tällainen poikkeama tilin pääasiallisesta. metriset osuudet vaikuttavat tarpeettomilta, ja nimitys näissä tapauksissa poistuu käytöstä (Berlioz "Fantastic Symphony" -esittelyssä ja Schumann pianolle "Symphonic Etudes" korvaa alkuperäisen tutun). Metronomic Beethovenin ohjeet koskien (mukaan lukien koot, kuten 3/8), eivät aina määritä pääasiallista. metrinen osuus (tempoyksikkö) ja sen alajako (laskentayksikkö). Myöhemmin ymmärrys tällaisista viitteistä katosi, ja jotkut Beethovenin osoittamat T. alkoivat vaikuttaa liian nopeilta (esimerkiksi = 120 2. sinfonian 1. osassa, jossa T. pitäisi esittää muodossa . = 40) .

T.:n nimien korrelaatio nopeuden kanssa 19-luvulla. ovat kaukana Quantzin oletamasta yksiselitteisyydestä. Samalla nimellä T. raskaampi metriikka. osuudet (esim. verrattuna ) vaativat vähemmän nopeutta (mutta ei kahdesti; voimme olettaa, että = 80 vastaa suunnilleen = 120). Sanallinen nimitys T. ei siis tarkoita niinkään nopeutta, vaan "liikkeen määrää" - nopeuden ja massan tuloa (2. tekijän arvo kasvaa romanttisessa musiikissa, kun ei vaikuta vain neljännes- ja puolisävel tempoyksiköinä, mutta myös muita musiikillisia arvoja). T.:n luonne ei riipu vain pääasiallisesta. pulssista, mutta myös intralobaarisesta pulsaatiosta (jota luovat eräänlaisia ​​"tempo-yläsävyjä"), sykkeen voimakkuudesta jne. Metronominen. nopeus osoittautuu vain yhdeksi monista tekijöistä, jotka luovat T.:n, jonka arvo on mitä vähemmän, sitä tunteellisempi musiikki on. Kaikki R. 19-luvun säveltäjät kääntyvät metronomin puoleen harvemmin kuin Mälzelin keksimisen jälkeisinä ensimmäisinä vuosina. Chopinin metronomiset indikaatiot ovat saatavilla vain op. 27 (ja postuumisti julkaistuissa nuorten teoksissa op. 67 ja ilman op.). Wagner kieltäytyi näistä ohjeista alkaen Lohengrinistä. F. Liszt ja I. Brahms eivät juuri koskaan käytä niitä. In con. 19-luvulla, ilmeisesti reaktiona esiintymiseen. mielivaltaisuuden vuoksi nämä merkit taas yleistyvät. PI Tšaikovski, joka ei käyttänyt metronomia varhaisissa sävellyksissään, merkitsee sen tempot huolellisesti myöhemmissä sävellyksessään. Useita 20-luvun säveltäjiä, pääasiassa. uusklassinen suunta, metronominen T.:n määritelmät hallitsevat usein sanallisia määritelmiä ja joskus syrjäyttävät ne kokonaan (ks. esim. Stravinskyn Agon).

Viitteet: Skrebkov SS, Joitakin tietoja kirjoittajan Skrjabinin esityksen agogiikasta kirjassa: AN Skryabin. Hänen kuolemansa 25-vuotispäivänä, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Tempon ja rytmin vyöhykeluonto, M., 1950; Nazaikinsky EV, On the musical tempo, M., 1965; hänen oma, On the psychology of musical perception, M., 1972; Harlap MG, Beethovenin rytmi, kirjassa: Beethoven, la. st., numero. 1, M., 1971; hänen oma, Musiikin rytmin kellojärjestelmä, kirjassa: Musiikin rytmin ongelmat, la. Art., M., 1978; Esityksen johtaminen. Käytäntö, historia, estetiikka. (Toimittaja-kääntäjä L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimile. uusintapainos, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (venäjäksi – Weingartner F., Tietoja kapellimestarina, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap