Perussävy |

Pääsävy – hallitseva ääni tietyssä ääniryhmässä, yksi keskustyypeistä. vastaavan äänijärjestelmän osa. Erota O. t. intervalli, sointu, tonaliteetti (toninen melodinen tila), koko kappale sekä O. t. luonnollisessa mittakaavassa. O t. edustaa tukea, tukia, lähtökohtaa.

O t. intervalli – sen pääääni, joka alistaa toisen sävyn. P. Hindemithin (1937) mukaan eroyhdistelmääänien suhteellinen sijainti osoittaa seuraavan O. t. väliajoin:

O t. sointu on sen pääääni, Kromin mukaan sen olemus ja merkitys ladotoniteetissa määräytyvät. JF Rameaun (1722) mukaan kolmannen soinnun Ot on sen ”harmoninen keskus” (centre harmonique), joka yhdistää sointujen äänten väliset yhteydet. Toisin kuin aidolta kuulostava basso-jatkoa, Rameau rakentaa toisen – basse-fondamentalen, joka on sekvenssi O. t. soinnut:

Fundamentaalinen basso oli ensimmäinen tieteellinen. harmonisten perustelut. tonaliteetti. Määriteltäessä O. t. C-durin facd-tyypin soinnusta Rameau esitti teorian "kaksoissovelluksesta" (double emploi): jos sointu menee pidemmälle gghd:hen, sen O. t. on ääni d, jos c -gce, niin f. Askelteinen harmonian teoria (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tšaikovski, 1872; NA Rimski-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 jne.) Absolutisoi kolmanneksi sointujen rakentamisen periaatteen ja ottaa varten O. t. sointujen alempi soundi pelkistetty pääääneksi. vidu — sarja kolmasosaa; jokaisessa asteikon äänessä osn. sävel, kolmikkoja ja seitsensointuja (sekä ei-sointuja) rakennetaan. X. Riemannin funktionaalisessa teoriassa erotetaan O. t. ja sointujen prima (duurisoinnussa kumpikin osuu yhteen, mollissa ei; esim. ässässä O. t. – ääni a, mutta prima – e ). P. Hindemith esitti uuden teorian OT:sta, jonka määrää harmonisesti vahvin ja selkein havaintoväli (esimerkiksi jos soinnussa on kvintti, sen OT:sta tulee koko sointujen OT; jos kvinteistä ei, mutta on quart, yleisen O. t.:n toimintoa suorittaa sen O. t. jne.). Teoria O.t. Hindemith antaa sinun analysoida modernin konsonansseja. musiikkia, jota aikaisempi teoria ei voi saada ja siksi ei edes pidetä sointuina:

Sovellettu 20-luvulla. menetelmät O.:n määritelmään t. eroavat olennaisesti toisistaan. Esimerkiksi soinnussa des-f-as-h (C-dur, katso esimerkki): kouluharmonian yleisimmän askeljärjestelmän mukaan O. t. – ääni h; Hindemith-menetelmän mukaan – des (ilmeisin korvalle); Riemannin funktionaalisen teorian mukaan – g (vaikka se puuttuu soinnusta, se on hallitsevan funktion pääääni.

O t. tonaliteetti (tila) – pääääni, modaalisen asteikon ensimmäinen askel.

Luonnollisessa asteikossa - alempi sävy, toisin kuin sen yläpuolella sijaitsevat ylisävyt (itse asiassa ylisävyt).

Viitteet: Tchaikovsky PI, Opas käytännön harmonian tutkimiseen, M., 1872; Rimski-Korsakov HA, Harmony Textbook, Pietari, 1884-85; hänen oma, Käytännön harmonian oppikirja, Pietari, 1886 (sama, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Harmonian käytännön kurssi, osat 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) oma, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (venäjäksi käännös. G.doc. Systemne of Rietic modulaatio musiikin muotojen opin perustana, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Kholopov