Säilöönotto |

ital. ritardo; Saksalainen Vorhalt, ranska ja englanti. jousitus

Ei-sointuääni downbeatissa, joka viivästyttää viereisen sointuäänen tuloa. Z.:ta on kahta tyyppiä: valmis (Z.:n ääni jää edellisestä soinnusta samassa äänessä tai sisältyy edelliseen sointuun toisessa äänessä) ja valmistamaton (Z.:n ääni puuttuu edellisestä soinnusta); kutsutaan myös apodjatura). Keitetty Z. sisältää kolme hetkeä: valmistelu, Z. ja lupa, valmistamaton – kaksi: Z. ja lupa.

Palestrina. Motetti.

PI Tšaikovski. 4. sinfonia, osa II.

Z.:n valmistelu voidaan suorittaa myös ei-sointuäänellä (ikään kuin Z.:n avulla). Valmistamaton Z. on usein ohimenevän tai apuäänen muotoinen (kuten 2. nuotissa), joka osui tahdin raskaaseen lyöntiin. Z.-ääni ratkaistaan ​​siirtämällä duuri tai molli sekunti alas, molli ja (harvoin) duuri sekunti ylös. Resoluutiota voidaan viivyttää lisäämällä sen ja Z:n väliin muita ääniä – sointu tai ei-sointu.

Usein on ns. kaksoisääninen (kaksiääninen) ja kolmoisääninen (kolmiääninen) Z. Kaksoisvalmistettu Z. voidaan muodostaa niissä tapauksissa, kun harmoniaa vaihdettaessa kaksi ääntä menee duuriin tai mollisekundiin – yhteen suuntaan (rinnakkaiset tertsit tai kvartsit) tai vastakkaisiin suuntiin. Kolminkertaisella Z.:lla kaksi ääntä liikkuu yhteen suuntaan ja kolmas vastakkaiseen suuntaan, tai kaikki kolme ääntä menevät samaan suuntaan (rinnakkaiset kuudessoinnut tai kvartaalisekstakhordit). Nämä muodostumisolosuhteet eivät sido valmistamattomia kaksois- ja kolmoisjyviä. Kaksois- ja kolmoisviiveissä basso ei yleensä ole mukana ja pysyy paikallaan, mikä edistää selkeää käsitystä harmonian muutoksesta. Kaksinkertainen ja kolminkertainen z. ei välttämättä ratkaista samanaikaisesti, vaan vuorotellen decomp. äänet; kunkin äänen viivästyneen äänen erottelukykyyn sovelletaan samoja sääntöjä kuin yksittäisen Z:n resoluutioon. Sen metriikasta johtuen. asema vahvalla osuudella, Z.:lla, varsinkin valmistautumattomana, on suuri vaikutus harmoniseen. pystysuora; Z:n avulla voidaan muodostaa konsonansseja, jotka eivät sisälly klassiseen. sointuja (esim. kvartsit ja kvintit). Z. (yleensä valmistettu, mukaan lukien kaksinkertainen ja kolminkertainen) käytettiin laajalti tiukan kirjoittamisen polyfonian aikakaudella. Homofonian hyväksymisen jälkeen Z. johtavassa ylääänessä oli tärkeä piirre ns. uljas tyyli (18-luku); sellaiset Z. yhdistettiin yleensä "huokauksiin". L. Beethoven, joka pyrki musiikissaan yksinkertaisuuteen, tiukkuuteen ja maskuliinisuuteen, rajoitti tarkoituksella Z:n käyttöä. Jotkut tutkijat määrittelivät tämän Beethovenin melodian ominaisuuden termillä "absoluuttinen melodia".

Termiä Z. käytti ilmeisesti ensimmäisenä G. Zarlino tutkielmassaan Le istitutioni harmoniche, 1558, s. 197. Z. tuolloin tulkittiin dissonanssiksi, joka vaati asianmukaista valmistelua ja tasaista laskevaa erottelukykyä. 16-17 vuosisatojen vaihteessa. Z:n valmistautumista ei enää pidetty pakollisena. 17-luvulta lähtien Z.:tä pidetään yhä enemmän osana sointua, ja Z:n oppi on sisällytetty harmoniatieteeseen (etenkin 18-luvulta lähtien). ”Ratkaisemattomat” soinnut ovat historiallisesti valmistaneet yhden 20-luvun uuden soinnun tyypeistä. (konsonanssit lisättyjen tai sivusävyjen kanssa).

Viitteet: Chevalier L., Harmoniaopin historia, s. ranskasta, Moskova, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Harmonian käytännön kurssi, osa II, M., 1935 (osa 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, julkaisussa Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, s. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimile vuoden 1558 Venetsian painoksesta, NY, 1965, 3 osa, cap. 42, s. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov