Pierre Monteux |

Pierre Monteux

Pierre Monteux on kokonainen aikakautemme musiikkielämässä, lähes kahdeksan vuosikymmentä! Hänen nimeensä liittyy monia merkittäviä tapahtumia, jotka pysyvät ikuisesti vuosisadan musiikkihistoriassa. Riittää, kun sanotaan, että juuri tämä taiteilija oli ensimmäinen esittäjä sellaisille teoksille kuin Debussyn pelit, Ravelin Daphnis ja Chloe, Tulilintu, Petrushka, Kevätriitti, Stravinskyn Satakieli, Prokofjevin kolmas sinfonia, "Cornered hat" de Falla ja monet muut. Jo tämä kertoo varsin vakuuttavasti Monteuxin paikasta maailman kapellimestarien joukossa. Mutta samaan aikaan hänen esiintymistään usein seuranneet tunteet kuuluivat ensisijaisesti säveltäjiin: esiintyjä jäi ikään kuin varjoihin. Syynä tähän on Monteux'n poikkeuksellinen vaatimattomuus, ei vain henkilön, vaan myös taiteilijan vaatimattomuus, joka erotti hänen koko johtamistyylinsä. Yksinkertaisuus, selkeys, tarkka, mitattu ele, liikkeiden niukkaus, täydellinen haluttomuus kehua olivat poikkeuksetta Monteuxille ominaisia. "Vietää ideani orkesterille ja tuoda esiin säveltäjän käsite, olla teoksen palvelija, se on ainoa tavoitteeni", hän sanoi. Ja hänen johtamaansa orkesteria kuunnellessa tuntui välillä, että muusikot soittivat ollenkaan ilman kapellimestaria. Sellainen vaikutelma oli tietysti petollinen – tulkinta oli vaikeaselkoinen, mutta taiteilijan tiukasti kontrolloima, tekijän tarkoitus paljastettiin kokonaan ja loppuun asti. ”En vaadi kapellimestarilta enempää” – näin I. Stravinsky arvioi Monteux'n taidetta, johon häntä yhdisti vuosikymmenten luova ja henkilökohtainen ystävyys.

Monteux'n työ yhdistää ikään kuin XNUMX-luvun musiikin XNUMX-luvun musiikkiin. Hän syntyi Pariisissa aikana, jolloin Saint-Saens ja Faure, Brahms ja Bruckner, Tšaikovski ja Rimski-Korsakov, Dvorak ja Grieg olivat vielä täydessä kukassa. Kuuden vuoden iässä Monteux oppi soittamaan viulua, kolme vuotta myöhemmin hän astui konservatorioon ja kolme vuotta myöhemmin hän debytoi kapellimestarina. Aluksi nuori muusikko oli pariisilaisten orkesterien säestäjä, joka soitti viulua ja alttoviulua kamariyhtyeissä. (On kummallista, että monta vuotta myöhemmin hän sattui vahingossa korvaamaan sairaan alttoviulistin Budapest-kvartetin konsertissa, ja hän soitti osansa ilman ainuttakaan harjoitusta.)

Ensimmäisen kerran kapellimestari Monteux kiinnitti huomiota itseensä vuonna 1911, kun hän piti loistavasti Berliozin teosten konsertin Pariisissa. Tätä seurasi "Petrushkan" ensi-ilta ja nykykirjailijoille omistettu sykli. Siten hänen taiteensa kaksi pääsuuntaa määritettiin välittömästi. Todellisena ranskalaisena, jolla oli myös lavalla suloisuutta ja pehmeää charmia, hänen äidinkielensä musiikillinen puhe oli hänelle erityisen läheinen, ja maanmiestensä musiikin esittämisessä hän saavutti huomattavan täydellisyyden. Toinen linja on moderni musiikki, jota hän myös edisti koko ikänsä. Mutta samaan aikaan korkean oppimisen, jalon makunsa ja hienostuneen taitonsa ansiosta Monteux tulkitsi täydellisesti eri maiden musiikkiklassikot. Bach ja Haydn, Beethoven ja Schubert, venäläiset säveltäjät, ottivat vakaan paikan hänen ohjelmistossaan…

Taiteilijan lahjakkuuden monipuolisuus toi hänelle erityisen suuren menestyksen kahden maailmansodan välisenä aikana, kun hän johti monia musiikkiryhmiä. Vuodesta 1911 lähtien Monteux oli siis "Russian Ballet S. Diaghilev" -ryhmän ylikapellimestarina, johti pitkään Bostonin ja San Franciscon orkestereita USA:ssa, Concertgebouw-orkestereita Amsterdamissa ja Filharmonikoita Lontoossa. Kaikki nämä vuodet taiteilija on kiertänyt väsymättä ympäri maailmaa esiintyen konserttinäyttämöillä ja oopperataloissa. Hän jatkoi konserttitoimintaansa 1950- ja 1960-luvuilla jo syvän vanhana miehenä. Kuten ennenkin, parhaat orkesterit pitivät kunnia-asiana esiintyä hänen johdollaan, varsinkin kun orkesterin jäsenet rakastivat hurmaavaa taiteilijaa yleisesti. Monteux esiintyi Neuvostoliitossa kahdesti – vuonna 1931 Neuvostoliiton yhtyeiden kanssa ja vuonna 1956 Bostonin orkesterin kanssa.

Monteux ei hämmästynyt vain toimintansa intensiivisyydestä, vaan myös poikkeuksellisesta omistautumisestaan ​​taiteeseen. Kolmen neljäsosan vuosisadasta, jonka hän vietti lavalla, hän ei peruuttanut ainuttakaan harjoitusta, ei yhtäkään konserttia. 50-luvun puolivälissä taiteilija joutui auto-onnettomuuteen. Lääkärit totesivat vakavia mustelmia ja neljän kylkiluun murtuman, ja he yrittivät laittaa hänet nukkumaan. Mutta kapellimestari vaati, että hänelle laitetaan korsetti, ja samana iltana hän piti toisen konsertin. Monteux oli täynnä luovaa energiaa viimeisiin päiviinsä asti. Hän kuoli Hancockin kaupungissa (USA), missä hän johti vuosittain kapellimestarien kesäkoulua.

L. Grigoriev, J. Platek