Luonne |

lat. temperatio – oikea suhde, suhteellisuus

Musiikin sävelkorkeusjärjestelmän vaiheiden välisten intervallisuhteiden kohdistaminen. järjestys. T. ominaista kunkin muusan kehityksen myöhemmille vaiheille. järjestelmät: korvaamaan "luonnolliset" järjestelmät (esim. Pythagoraan, puhdas, ts e. luonnollisen asteikon välein), tulee keinotekoisia, karkaistuja asteikkoja – epätasainen ja tasainen T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-nopeus jne.). Tarve T. syntyy muusojen vaatimusten yhteydessä. kuulo, äänikorkeusmusiikin kehittyessä. järjestelmät, musiikin välineet. ilmaisuvoimaa uusien muotojen ja genrejen ilmaantumisen ja viime kädessä musiikin kehityksen myötä. työkaluja. Joten kirjassa Dr. Kreikka, etsiessään täydellisempää tetrakordin viritystä, Aristoxenus ehdotti kvartin jakamista 60 yhtä suureen osaan ja kahdelle b. sekuntia (a – g, g – f) valitse 24 osaketta ja m:lle. sekuntia (f – e) – 12; käytännössä se on hyvin lähellä modernia. 12-vaihteinen yhtenäinen T. Intensiivisimmät haut T:n alueella. kuuluvat 16-18-luvuille. e. homofonis-harmonisen muodostumisen aikaan. varasto, musiikin suurmuotojen kehittäminen. tuotanto, täydellisen suur-moll-näppäinjärjestelmän muodostuminen. Aiemmin käytetyissä pythagoralaisissa ja puhtaissa virityksessä (vrt. Stroy) enharmonisten välillä oli pieniä korkeuseroja. äänet (vrt. Enharmonismi), eivät vastanneet toisiaan korkeudeltaan, esimerkiksi äänet his ja c, dis ja es. Nämä erot on tärkeää ilmaista. musiikin esitystä, mutta ne estivät tonaalisen ja harmonisen kehityksen. järjestelmät; Oli tarpeen joko suunnitella instrumentteja, joissa on useita kymmeniä koskettimia oktaavia kohden, tai luopua siirtymyksistä etäisiin koskettimiin. Ensinnäkin epätasainen T. muusikot yrittivät pitää b:n arvon. Kolmoset ovat samat kuin puhtaassa virityksessä (Temperamentti A. Shlyka, P. Arona, keskisävy T. jne.); tätä varten joidenkin viidesosien suuruus muuttui hieman. Kuitenkin dep. kvintit kuulostivat erittäin sopimattomilta (eli Mr. susi viidesosa). Muissa tapauksissa esim. keskisävyllä T., s. puhtaan virityksen kolmasosa jaettiin kahteen samankokoiseen kokonaiseen sävyyn. Se teki myös mahdottomaksi käyttää kaikkia avaimia. A. Werkmeister ja minä. Neidhardt (kon. 17 – kerjää. 18 vuosisataa) hylätty b. kolmasosaa puhdasta kertaluokkaa ja alkoi jakaa Pythagoraan pilkkua decomp. viidesosa. Siten ne olivat käytännössä lähellä 12-vaihteista yhtenäistä T. 12-portaisessa tasatemperaisessa virityksessä kaikki puhtaat kvintit pienennetään luonnollisen asteikon kvinttiin 1/12 Pythagoraan pilkulla (noin 2 senttiä eli 1/100 kokonaissävelestä); järjestelmä suljettiin, oktaavi jaettiin 12 yhtä suureen puolisäveleen, kaikista samannimistä intervalleista tuli samankokoisia. Tässä järjestelmässä voit käyttää kaikkia näppäimiä ja sointuja eniten decomp. rakenteet rikkomatta asetettuja normeja intervallien havaitsemiseksi ja vaikeuttamatta soittimien suunnittelua kiinteällä äänenkorkeudella (kuten urut, klavier, harppu). Yksi ensimmäisistä erittäin tarkoista laskelmista 12-nopeuksisesta T:stä. tuottanut M. Mersenne (17-luku); Kvindien ympyrän liiketaulukon paluupisteeseen palaamalla sijoitti "Musiikin kielioppiinsa" N. Diletsky (1677). Ensimmäinen kirkas kokemus taiteesta. temperoidun järjestelmän käytön toteutti I. C. Bach (Hyvin temperoitu klavier, ch. 1, 1722). 12-vaihteinen T. on edelleen paras ratkaisu järjestelmäongelmaan. Tämä T. loi edellytykset modaalisen harmonisen edelleen intensiiviselle kehittämiselle. järjestelmät 19- ja 20-luvuilla. Laulaessaan ja soittaessaan instrumentteja, joiden sävelkorkeus ei ole kiinteä, muusikot käyttävät ns. Herra. vyöhykejärjestelmä Kromin karkaistuun järjestelmään verrattuna on erikoistapaus. Puolestaan ​​T. vaikuttaa myös vyöhykerakenteeseen, mikä määrittää askelvyöhykkeiden keskiarvot. Kehittäjä N. A. Garbuzov teoreetikko. käsitys äänenkorkeuden vyöhykekuulosta (katso. Zone) mahdollisti psykofysiologisen tunnistamisen. 12-vaihteisen T:n perusta. Samalla hän vakuutti, ettei tämä järjestelmä voi olla ihanteellinen. Intonaation voittamisen vuoksi. 12-vaihteisen T:n haitat. viritykset kehitettiin suuremmalla määrällä temperoituja askelia oktaavia kohti. Mielenkiintoisin niistä on N:n ehdottama muunnelma järjestelmästä, jossa on 53 askelta oktaavissa. Mercator (18-luku), Sh. Tanaka ja R. Bosanquet (19-luku); sen avulla voit toistaa melko tarkasti Pythagoraan, puhtaan ja 12-portaisen yhtäläisen temperamenttivirityksen intervallit.

20-luvulla kokeita luoda diff. vaihtoehdot T. jatka. Tšekkoslovakiassa 20-luvulla A. Khaba kehitti 1/4-, 1/3-, 1/6- ja 1/12-äänijärjestelmiä. Sov. Unioni samaan aikaan, AM Avraamov ja GM Rimsky-Korsakov suorittivat kokeita neljännesäänisävyjärjestelmällä; AS Ogolevets ehdotti 17- ja 29-vaiheista T.:tä (1941), PP Baranovsky ja EE Yutsevich - 21-vaiheista (1956), EA Murzin - 72-vaiheista järjestelmää T. 1960).

Viitteet: Khaba A., Neljännesäänijärjestelmän harmoninen perusta, "Uusille rannoille", 1923, nro 3, Shtein R., Quarter-sävelmusiikki, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Quarter-tone-musiikkijärjestelmän perustelut, julkaisussa: De musisa. Vremnik musiikin historian ja teorian vastuuvapaus, voi. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Harmonisen kielen perusteet, M., 1941; hänen, Johdanto moderniin musiikilliseen ajatteluun, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonaalinen intonaatiokuulo ja sen kehittämismenetelmät, M. – L, 1951; Musical Acoustics, toim. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Vapaan melodisen järjestelmän äänenkorkeusanalyysi, K., 1956; Sherman NS, Yhtenäisen temperamenttijärjestelmän muodostuminen, M., 1964; Pereverzev NK, Musiikin intonaatioongelmia, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Rags