Vjatšeslav Ivanovitš Suk (Suk, Vjatšeslav) |

Suk, Vjatšeslav

RSFSR:n kansantaiteilija (1925). ”Pi Tšaikovskin ja NA Rimski-Korsakovin alaisuudessa työskennellyt ja heidän kanssaan työskennellyt muusikkona VI otti näiltä mestarilta paljon. Hän itse oli erittäin tärkeä muusikko. Kapellimestarina hän oli suuren erudition mestari, jota meillä oli vähän: tässä suhteessa häntä voi verrata vain Napravnikiin. Hän täytti kaikki vaatimukset, jotka voidaan esittää suuren mittakaavan kapellimestarille. VI oli Bolshoi-teatterin musiikkielämän keskus ja suurin auktoriteetti: hänen sanansa oli laki kaikille - "niin sanoi Vjatšeslav Ivanovitš."

Ei turhaan M. Ippolitov-Ivanov vertaa Narttua näissä sanoissa Napravnikiin. Asia ei ole vain siinä, että he molemmat, kansallisuudeltaan tšekit, löysivät uuden kotimaan Venäjältä, heistä tuli nimenomaan venäläisen musiikkikulttuurin merkittäviä henkilöitä. Tämä vertailu on perusteltu myös siksi, että Sookin rooli Bolshoi-teatterin elämässä on samanlainen kuin Napravnikin rooli suhteessa Pietarin Mariinski-teatteriin. Vuonna 1906 hän tuli Bolshoi-teatteriin ja työskenteli siellä kuolemaansa asti. Kirjaimellisesti muutama minuutti ennen kuolemaansa Vjatšeslav Ivanovitš keskusteli työntekijöidensä kanssa Kitezin näkymätön kaupungin tarinan tuotannon yksityiskohdista. Merkittävä mestari välitti taiteen väsymättömän palvelemisen viestikapula uudelle neuvostokapellimestarisukupolvelle.

Hän tuli Venäjälle sooloviulistina F. Laubin johtamassa orkesterissa Prahasta, jossa hän valmistui konservatoriosta vuonna 1879. Siitä lähtien hänen työnsä venäläisen musiikin alalla alkoi. Hänen urallaan ei ollut hämmästyttäviä ylä- ja alamäkiä. Itsepäisesti ja sitkeästi hän saavutti asetetut tehtävät ja sai kokemusta. Aluksi nuori taiteilija toimi viulistina Kiovan yksityisen oopperan I. Ya orkesterissa. Setov, sitten Bolshoi-teatterissa. 80-luvun puolivälistä lähtien hänen kapellimestaritoimintansa alkoi maakuntakaupungeissa - Harkovassa, Taganrogissa, Vilnassa, Minskissä, Odessassa, Kazanissa, Saratovissa; Moskovassa Suk johtaa Italian oopperaliiton esityksiä, Pietarissa yksityistä Novaja-oopperaa. Tuolloin hän joutui usein työskentelemään melko heikkojen orkesteriryhmien kanssa, mutta kaikkialla hän saavutti merkittäviä taiteellisia tuloksia päivittämällä rohkeasti ohjelmistoa venäläisen ja länsieurooppalaisen musiikin klassisten teosten kustannuksella. Jo tuona "maakuntakautena" Tšaikovski tutustui Sukin taiteeseen, joka kirjoitti hänestä vuonna 1888: "Olin positiivisesti hämmästynyt hänen bändimestarin taidoistaan."

Lopulta vuonna 1906, jo kokemuksensa perusteella viisaampi, Suk johti Bolshoi-teatteria ja saavutti täällä esittävän taiteen korkeuksia. Hän aloitti "Aidalla" ja kääntyi myöhemmin toistuvasti parhaiden ulkomaisten esimerkkien puoleen (esimerkiksi Wagnerin oopperat, "Carmen"); hänen vakioohjelmistonsa koostui noin viidestäkymmenestä oopperasta. Kapellimestarin ehdoton sympatia annettiin kuitenkin venäläiselle oopperalle ja ennen kaikkea Tšaikovskille ja Rimski-Korsakoville. Hänen ohjauksessaan esitettiin Jevgeni Onegin, Patakuningatar, Lumityttö, Sadko, May Night, Legenda Kitezhin näkymättömästä kaupungista, Kultainen kukko ja muita suurten venäläisten säveltäjien mestariteoksia. Suk esitti monet niistä ensimmäisen kerran Bolshoi-teatterissa.

Hän onnistui saastuttaa koko esiintyvän tiimin innostuksellaan. Hän näki päätehtävänsä kirjailijan tarkoituksen tarkassa siirtämisessä. Suk korosti toistuvasti, että "kapellimestarin on oltava säveltäjän hyväntahtoinen tulkki, eikä pahantahtoinen kriitikko, joka luulee tietävänsä enemmän kuin kirjoittaja itse." Ja Suk työskenteli väsymättä työn parissa, hioen huolellisesti jokaista lausetta saavuttaen äärimmäisen ilmaisuvoiman orkesterilta, kuorolta ja laulajilta. "Vjatšeslav Ivanovitš", sanoo harpisti KA Erdeli, "työskenteli aina jokaisen yksityiskohdan vivahteista pitkään ja lujasti, mutta samalla hän seurasi kokonaisuuden luonteen paljastamista. Aluksi näyttää siltä, ​​​​että kapellimestari viipyy pikkuasioissa pitkään. Mutta kun taiteellinen kokonaisuus esitetään valmiissa muodossa, niin tällaisen työskentelytavan tarkoitus ja tulokset selviävät. Vyacheslav Ivanovich Suk oli iloinen ja ystävällinen henkilö, vaativa nuorten mentori. Bolshoi-teatterissa vallitsi harvinainen innostus ja rakkaus musiikkiin.

Suuren lokakuun vallankumouksen jälkeen jatkaessaan aktiivista työtään teatterissa (eikä vain Bolshoissa, vaan myös Stanislavsky-oopperateatterissa), Suk esiintyy järjestelmällisesti konserttilavalla. Ja tässä kapellimestari ohjelmisto oli erittäin laaja. Hänen aikalaistensa yksimielisen mielipiteen mukaan hänen ohjelmiensa helmi on aina ollut Tšaikovskin kolme viimeistä sinfoniaa ja ennen kaikkea Pathetique. Ja viimeisessä konserttissaan 6. joulukuuta 1932 hän esitti suuren venäläisen säveltäjän neljännen ja kuudennen sinfonian. Suk palveli uskollisesti venäläistä musiikkitaidetta, ja lokakuun voiton jälkeen hänestä tuli yksi nuoren sosialistisen kulttuurin innokas rakentaja.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek