Sävy |

Ranskalainen sointi, englantilainen sointi, saksalainen Klangfarbe

Äänen väritys; yksi musiikillisen äänen merkkejä (yhdessä korkeuden, voimakkuuden ja keston kanssa), jolla erotetaan saman korkeuden ja voimakkuuden äänet, jotka esitetään eri soittimilla, eri äänillä tai samalla instrumentilla, mutta eri tavoilla, vedot. Äänenvoimakkuuden määrää se materiaali, josta äänilähde on valmistettu – soittimen vibraattori ja sen muoto (kielet, tangot, levyt jne.) sekä resonaattori (pianokannet, viulut, trumpettikellot, jne.); sointiin vaikuttaa huoneen akustiikka – absorboivien, heijastavien pintojen taajuusominaisuudet, jälkikaiunta jne. T.:lle on tunnusomaista ylisävyjen määrä äänen koostumuksessa, niiden suhde korkeudessa, äänenvoimakkuudessa, kohinan ylisävyt, äänen esiintymisen alkuhetki – hyökkäys (terävä, sileä, pehmeä), formantit – tehostuneiden osaäänien alueet äänispektrissä, vibrato ja muut tekijät. T. riippuu myös äänen kokonaisvoimakkuudesta, rekisteristä – korkeasta tai matalasta, äänien välisistä lyönneistä. Kuuntelija luonnehtii T. Ch. arr. assosiatiivisten esitysten avulla – vertaa tätä äänenlaatua visuaalisiin, tunto-, maku-, jne. hajoamisvaikutelmiinsa. esineet, ilmiöt ja niiden korrelaatiot (äänet ovat kirkkaita, loistavia, tylsiä, tylsiä, lämpimiä, kylmiä, syviä, täyteläisiä, teräviä, pehmeitä, kylläisiä, mehukkaita, metallisia, lasimaisia ​​jne.); auditiivisia määritelmiä (ääninen, kuuro) käytetään harvemmin. T. vaikuttaa suuresti sävelintonaatioon. äänen määritelmä (matalan rekisteriäänet, joissa on pieni määrä ylisävyjä suhteessa korkeuteen, vaikuttavat usein epämääräisiltä), äänen kyky levitä huoneessa (formanttien vaikutus), vokaalien ja konsonanttien ymmärrettävyys laulusuorituksessa.

Todisteeseen perustuva typologia T. mus. äänet eivät ole vielä selvinneet. On todettu, että sointikuulo on vyöhykeluonteinen, eli esimerkiksi äänien havaitseminen samalla tyypillisellä äänellä. Viulun sävy vastaa kokonaista ääniryhmää, jotka eroavat hieman koostumuksesta (katso vyöhyke). T. on tärkeä musiikin väline. ilmaisukyky. T.:n avulla voidaan erottaa yksi tai toinen muusojen komponentti. kokonaisuudesta – melodia, basso, sointu, antaa tälle komponentille ominainen, erityinen toiminnallinen merkitys kokonaisuutena, erottaa lauseita tai osia toisistaan ​​– vahvistaa tai heikentää kontrasteja, korostaa yhtäläisyyksiä tai eroja tuotteen kehittäminen; säveltäjät käyttävät yhdistelmiä sävystä (sovitusharmonia), siirroista, liikesuunnasta ja sävelen kehityksestä (sointidramaturgia). Uusien sävelten ja niiden yhdistelmien etsintä (orkesterissa, orkesterissa) jatkuu, luodaan sähköisiä soittimia sekä äänisyntetisaattoreita, jotka mahdollistavat uusien sävelten saamisen. Sonoristista on tullut erityinen suunta sävyjen käytössä.

Luonnollisen mittakaavan ilmiö yhtenä fysikaalis-akustisena. perusteet T. vaikutti voimakkaasti harmonian kehitykseen musiikin välineenä. ilmaisukyky; puolestaan ​​20-luvulla. harmonian avulla on havaittavissa havaittavissa oleva taipumus vahvistaa äänen sointipuolta (erilaiset rinnakkaisuudet, esim. duurikolmikot, tekstuurin kerrokset, klusterit, kellojen äänen mallinnus jne.). Musiikin teoria, jotta voidaan selittää useita muusojen organisaation piirteitä. kieli on toistuvasti kääntynyt T:n puoleen. T:n kanssa tavalla tai toisella muusojen etsintä liittyy. viritykset (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister ym.), musiikin modaaliharmonisten ja modaalifunktionaalisten järjestelmien selitykset (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith ym. .tutkijat ).

Viitteet: Garbuzov HA, Luonnolliset ylisävyt ja niiden harmoninen merkitys, julkaisussa: Musiikin akustiikkatoimikunnan teosten kokoelma. Proceedings of HYMN, voi. 1, Moskova, 1925; hänen oma, sointiäänen vyöhykeluonne, M., 1956; Teplov BM, Musiikillisten kykyjen psykologia, M.-L., 1947, kirjassaan: Yksilöllisten erojen ongelmat. (Valitut teokset), M., 1961; Musiikkiakustiikka, yl. toim. Toimittaja NA Garbuzova. Moskova, 1954. Agarkov OM, Vibrato musiikillisen ilmaisun välineenä viulunsoitossa, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of Musical sointi ja äänen yksittäisten harmonisten merkitys, kirjassa: Application of acoustic research method in musicology, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, kirjassa: Application of acoustic research method in musicology, M., 1964; Sherman NS, Yhtenäisen temperamenttijärjestelmän muodostuminen, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Musiikkiteosten analyysi, (osa 1), Musiikin elementit ja menetelmät pienten muotojen analysointiin, M, 1967, Volodin A., Harmonisen spektrin rooli äänenkorkeuden ja -sävyn havaitsemisessa, kirjassa .: Musiikkitaide ja tiede, numero 1, M., 1970; Rudakov E., Lauluäänen rekistereistä ja siirtymyksistä peitettyihin ääniin, ibid.; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (venäjänkielinen käännös – Helmholtz G., doktriinin fysiologinen perusta kuuloaistimille musiikin teoria, Pietari, 1875).

Yu. N. Rags