Nevmy |

Late Lat., yksikkö numero neuma, kreikasta. Pneyuma - hengitys

1) Musiikkikirjoituksen merkit, joita käytettiin Euroopassa keskiajalla, pääasiassa. katolisessa laulussa (ks. gregoriaaninen laulu). N. asetettiin sanallisen tekstin yläpuolelle ja muistuttivat laulajaa vain hänen tuntemiensa laulujen melodian liikesuunnasta. Ei-sitovan merkinnän merkit olivat suurelta osin lainattuja muusta kreikasta. puheen aksenttimerkinnät - puheen intonaatioiden nostaminen ja laskeminen, jotka määräävät sen ilmeisyyden. N.:ssä he löysivät keironomian ruumiillistuksen ja merkit – kuoron hallinnan käsien ja sormien ehdollisten liikkeiden avulla. N. järjestelmät olivat olemassa monissa. muinaiset kulttuurit (Egypti, Intia, Palestiina, Persia, Syyria jne.). Kehittynyt dementoituneen kirjoittamisen järjestelmä kehitettiin Bysantissa; Katolisella N:llä on Bysantti. alkuperää. Periaatteeltaan epäpysyvän kirjoittamisen kaltaisia ​​merkintäjärjestelmiä oli Bulgariassa, Serbiassa, Armeniassa (katso Khazy), Venäjällä (kondakar-merkintä, koukku- tai bannerikirjoitus – ks. Kondakar-laulu, Kryuki). Zapissa. Eurooppa vaihteli monella tapaa. paikalliset lajikkeet, jotka liittyvät katoliseen. dementoituneen kirjoittamisen liturgia; benevetialainen (parven keskus oli Beneventon kaupunki Etelä-Italiassa), keski-italialainen, pohjoisranskalainen, akvitanialainen, anglo-normani, saksa tai St. Gallen (parven keskus oli St. Gallenin kaupunki Sveitsissä) jne. Ne erosivat merkittävästi ei-pakollisten merkkien kirjoituksista, jommankumman niistä vallitsevasta käytöstä. Laajalti kehitetty N.-järjestelmä taltioi katolisen melodisesti kehittyneet osat. jumalanpalveluksia. Tässä oli N., joka tarkoittaa otd. tekstin yhdelle tavulle kuuluvat äänet tai ääniryhmät (lat. virga ja punctum), ääni liikkuu ylös (lat. pes tai podatus) ja alas (lat. flexa tai clinis) jne. Käytettiin myös N. johdannaisia, jotka edustavat perusyhdistelmät. Jotkin N.-lajikkeet käyttivät esitysmenetelmiä ja melodisia määrityksiä. korut.

Vanhin meille tullut katolisen kirkon muistomerkki. dementiakirjoitus viittaa 9-luvulle. (Säilytetty Münchenissä "koodi 9543", kirjoitettu vuosien 817 ja 834 välillä).

Hämmentyneen kirjeen ilmaantuminen täytti muusojen vaatimukset. käytännöt. Saman tekstin käyttö erotuksella. musiikki vaati, että laulaja muistaa nopeasti tarkalleen, mikä sävel hänen tulisi esittää, ja dementoitunut äänitys auttoi häntä tässä. Aakkosjärjestykseen verrattuna ei-manuaalisella kirjoittamisella oli tärkeä etu – melodisuus. viiva kuvattiin siinä hyvin selvästi. Sillä oli kuitenkin myös vakavia haittoja – koska äänien tarkkaa korkeutta ei ollut kiinteä, kappaleiden tallenteiden tulkitseminen oli vaikeaa ja laulajat joutuivat opettelemaan ulkoa kaikki laulut. Siksi jo 9-luvulla. monia muusoja. aktivistit ilmaisivat tyytymättömyytensä tähän järjestelmään. Ei-manuaalista kirjoittamista on yritetty parantaa. Alkaen noin 9. luvulla. lännessä N:ään alettiin lisätä kirjaimia, jotka määrittelivät äänten korkeuden tai niiden väliset välit. Yhden tällaisen järjestelmän esitteli munkki Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 11-luku). Se määräsi melodian jokaisen intervallin tarkan nimeämisen. Sanojen alkukirjaimet lisättiin sanaan N., jotka tarkoittavat liikettä tietyllä aikavälillä: e – equisonus (unison), s – semitonium (puoliääni), t – sävy (sävy), ts – sävy cum semitonio (pieni tertti), tt -ditonus (suuri kolmasosa), d – diatessaron (quart), D – diapente (viides), D s – diapente cum semitonio (pieni kuudes), D t – diapente cum tono (suuri kuudes).

Kun tekstin päälle on lisätty viivoja niiden mukauttamiseksi, uusia olentoja on syntynyt. tämän järjestelmän uudelleenjärjestelyä. Ensimmäistä kertaa musiikkilinjaa käytettiin con. 10. v. Korbin luostarissa (kronologinen tietue 986). Aluksi sen äänenkorkeusarvo ei ollut vakio; myöhemmin sille osoitettiin pienen oktaavin äänenkorkeus f. Ensimmäisen rivin jälkeen otettiin käyttöön toinen, c1. Viiva f piirrettiin punaisella ja viiva c1 keltaisella. Paranneltu tätä merkintää. teoreetikko, munkki Guido d'Arezzo (italiaksi: Guido d'Arezzo); hän käytti neljä riviä tert-suhteessa; kunkin korkeus määritettiin värityksen tai avainmerkin avulla kirjainmerkinnän muodossa. Neljännen rivin asetti Guido d'Arezzo tarpeesta riippuen ylä- tai alapuolelle:

H. alettiin sijoittaa riveille ja niiden väliin; sitten. ei-äännettyjen merkkien äänenkorkeusmerkityksen epävarmuus voitettiin. Nuotinkirjoituksen käyttöönoton jälkeen myös itse linjat muuttuivat – ensisijaisesti ranskalais-normannilaisen nuottijärjestelmän pohjalta syntyivät ja alkoivat kehittyä nopeasti niin sanotut nuotit. neliömerkintä (nota quadrata). Tälle järjestelmälle annettiin kuoronotoksen nimi; se erosi dementoituneesta lineaarisesta kirjoituksesta vain musiikillisten merkkien tyylin osalta. Kuoron nuottikirjoituksessa oli kaksi päämuotoa – roomalainen ja saksalainen. Kysymys rytmistä gregoriaanisessa kirkossa ei ole täysin selvitetty. ei-mentaalisen nuotinkirjoituksen ajan laulaminen. Näkökulmia on kaksi: ensimmäisen mukaan sävelmien rytmi määräytyi puheen aksenttien perusteella ja oli enimmäkseen yhtenäinen; toisen mukaan – rytminen. erilaistuminen oli edelleen olemassa ja sitä merkittiin jollakin H.:lla ja komplementilla. kirjaimet.

2) Vuosipäivät – melismaattinen. gregoriaanisen laulun koristeet, jotka esitetään pääosin yhdellä tavulla tai vokaalilla. antifonin lopussa, halleluja jne. Koska nämä vokaaliset gracesit suoritettiin yleensä yhdellä hengityksellä, niitä kutsuttiin myös pneumaksi (latinasta pneuma - hengitys).

3) ke. vuosisatoja, myös erillinen ääni, laulaa yksi pli useita. kuulostaa sävelmän tavun, joskus koko sävelen.

Viitteet: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Voi. 1-2, Lpz., 1895-97, voi. 3, В, 1904, Wagner PJ, Johdatus gregoriaanisiin melodioihin, Voi. 2 – Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim – Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Voi. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n. 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, nro 1; Jammers E., Neume-kirjoituksen syntymisen aineelliset ja älylliset edellytykset, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume music handscripts and neumatic music в сб Library and Science, osa 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, nro 3; Kunz L., Antiikin elementit varhaiskeskiaikaisissa neumeissa, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (vuosi 46); Floros С., Universale Neumenkunde, voi. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Polyfonisen musiikin notaatio 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev