Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, stringerestä – puristaa, pienentää, lyhentää; Saksalainen eng, gedrängt – ytimekäs, tiiviisti, Engfuhrung – tiivis pito

1) Simulaatiotila (1) polyfoninen. teemat, joille on ominaista jäljittelevän äänen tai äänien käyttöönotto ennen teeman loppua aloitusäänessä; yleisemmässä mielessä teeman jäljittelevä esittely lyhyemmällä johdantoetäisyydellä kuin alkuperäisessä simulaatiossa. S. voidaan esittää yksinkertaisena jäljitelmänä, jossa teema sisältää muutoksia melodiassa. piirustus tai se suoritetaan epätäydellisesti (katso a, b alla olevassa esimerkissä) sekä kanonisessa muodossa. jäljitelmä, kaanoni (katso c, d samassa esimerkissä). Tyypillinen piirre S.:n syntymiselle on sisääntuloetäisyyden lyhyys, joka on ilmeinen korvalle, mikä määrää jäljitelmän intensiteetin, moniäänisen kerrosprosessin kiihtymisen. ääniä.

JS Bach. Preludi ja fuuga f-molli uruille, BWV 534.

PI Tšaikovski. Sarja nro 1 orkesterille. Fuuga.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda G.

ON Bax. The Well-Tempered Clavier, Volume 2. Fuuga D-dur.

S. on puhtaasti kontrapisteinen. keino sakeuttaa ja tiivistää ääntä, erittäin tehokas temaattinen vastaanotto. keskittyminen; tämä määrittää ennalta sen erityisen semanttisen rikkauden – se ilmaisee pääasia. laatu C. Sitä käytetään laajalti decomp. polyfoniset muodot (sekä homofonisten muotojen polyfonisoidut osiot), ensisijaisesti fuugassa, ricercare. Fuugassa S. ensinnäkin yksi tärkeimmistä. muodostaen "rakennus" elementtejä yhdessä teeman, opposition, välikappaleen kanssa. Toiseksi S. on tekniikka, joka paljastaa teeman olemuksen johtavina muusoina. ajatuksia käyttöönoton prosessissa ja samalla merkitsee tuotannon keskeisiä hetkiä, eli on ajava ja samalla kiinnittävä tekijä polyfoninen. muoto ("tulemisen" ja "tulemisen" yhtenäisyyteen). Fuugassa S. on valinnainen. Bachin hyvin temperoidussa klavierissa (tästä eteenpäin lyhennettynä ”HTK”) se esiintyy noin puolessa fuugasta. S. on poissa useimmiten siellä, missä on olentoja. roolia esittää joko tonaalinen (esimerkiksi e-moll-fuugassa "HTK:n" 1. osasta – vain S.:n vaikutelma isoissa 39-40) tai kontrapunktaalinen. S.:n lisäksi tehty kehitystyö (esim. c-moll-fuugassa 1. osasta, jossa teeman välikappaleissa ja johtimissa muodostuu johdannaisyhdisteiden järjestelmä säilytetyillä vastaasetelmilla). Fuugoissa, joissa sävelkehityksen hetki on korostunut, jakso, jos sellainen on, sijoittuu yleensä tonaalisiin stabiileihin reprise-osioihin ja yhdistetään usein huippukohtaan korostaen sitä. Joten 2. osan f-moll-fuugassa (kolmiosainen, jossa on sävelten sonaattisuhteet) S. soi vasta lopussa. osat; fuugan kehittyvässä osassa g-moll 1. osasta (takti 17) S. on suhteellisen huomaamaton, kun taas reprise 3-maali. S. (toimenpide 28) muodostaa todellisen huippupisteen; kolmiosaisessa fuugassa C-dur op. 87 No 1, Shostakovich erikoisella harmonialla. S.:n kehitys otettiin käyttöön vain uusintana: 1. toisella vastaasennolla säilytettiin, 2. vaakasiirtymällä (katso Siirrettävä kontrapiste). Tonaalinen kehitys ei sulje pois S.:n käyttöä, mutta kontrapunktaalista. S.:n luonne määrää sen tärkeämmän roolin niissä fuugoissa, joissa säveltäjän tarkoitus on monimutkainen kontrapunktaalinen. materiaalin kehitys (esim. fuugat C-dur ja dis-moll "HTK:n 1. osasta", c-moll, Cis-dur, D-dur 2. osasta). Niissä S. voi sijaita missä tahansa lomakkeen osassa, näyttelyä poissulkematta (E-dur fuuga 1. osasta, nro 7 Bachin fuugataiteesta – S. suurennettuna ja liikkeessä). Fuugat, näyttelyt to-rykh on tehty muodossa S., kutsutaan stretta. Bachin 2. motetin (BWV 226) strettafuugan parilliset johdannot muistuttavat sellaista esitystapaa laajasti käyttäneiden ankareiden mestareiden käytäntöä (esim. Kyrie Palestrinan Ut Re Mi Fa Sol La -messusta).

JS Bach. Motetti.

Usein fuugassa muodostuu useita S.:iä, jotka kehittyvät tietyssä. järjestelmä (fuugat dis-moll ja b-moll ”HTK:n” 1. osasta; fuuga c-moll Mozart, K.-V. 426; fuuga Glinkan oopperan ”Ivan Susanin” johdannosta). Normi ​​on asteittainen rikastuminen, stretta-käyttäytymisen komplikaatio. Esimerkiksi "HTK:n" 2. osan b-moll-fuugassa 1. (tahti 27) ja 2. (tahti 33) S. on kirjoitettu suorassa liikkeessä olevaan teemaan, 3. (tahti 67) ja 4- I (takti 73) – täysin käännettävässä kontrapunktissa, 5. (takti 80) ja 6. (takti 89) – epätäydellisessä käänteisessä kontrapunktissa, viimeinen 7. (takti 96) – epätäydellisessä käänteisessä kaksinkertaisilla äänillä; Tämän fuugan S. saada yhtäläisyyksiä hajallaan olevan polyfonisen kanssa. vaihtelusykli (ja siten "toisen asteen muodon" merkitys). Useamman kuin yhden S.:n sisältävissä fuugoissa on luonnollista pitää näitä S.-yhdisteitä alkuperäisinä ja johdannaisyhdisteinä (ks. Kompleksi vastapiste). Joissakin tuotannossa. monimutkaisin S. on itse asiassa alkuperäinen yhdistelmä, ja loput S. ovat ikään kuin yksinkertaistettuja johdannaisia, "uutteita" alkuperäisestä. Esimerkiksi ”HTK:n” 2. osan fuugassa C-dur alkuperäinen on 1-maali. S. tahdissa 4-16 (kultainen alue), johdannaiset – 19-, 2-maali. S. (katso palkit 3, 7, 10, 14, 19, 21) pysty- ja vaakapermutaatioilla; voidaan olettaa, että säveltäjä aloitti tämän fuugan säveltämisen juuri monimutkaisimman fuugan suunnittelulla. Fuugan asema, sen tehtävät fuugassa ovat monipuolisia ja oleellisesti yleismaailmallisia; mainittujen tapausten lisäksi voidaan viitata S.:iin, jotka määrittävät muodon täysin (kaksiosainen fuuga c-mollissa 24. osasta, missä läpinäkyvässä, lähes 2-päisessä. S:n 3. osa . jossa vallitsee viskoosi neliosainen, se koostuu kokonaan S.:stä, sekä S.:stä, joka suorittaa kehitysroolin (fuuga Tšaikovskin 1. orkesterisarjasta) ja aktiivista predikaattia (Kyrie Mozartin Requiemissä, tahot 2- 14). S.:n äänet voivat mennä mihin tahansa intervalliin (katso esimerkki alla), mutta yleisimpiä ovat yksinkertaiset suhteet – oktaavin, kvintin ja 1:n sisääntulo, koska näissä tapauksissa teeman sävy säilyy.

JOS Stravinsky. Konsertto kahdelle pianolle, 4. osa.

S:n aktiivisuus riippuu monista olosuhteista – tahdista, dynamiikasta. tason, esittelyjen lukumäärän, mutta suurimmassa määrin – kontrapunktaalisesta. S:n monimutkaisuus ja äänien sisääntulon etäisyys (mitä pienempi se on, sitä tehokkaampi S., kun kaikki muut asiat ovat samat). Kaksipäinen kaanon teemasta suorassa liikkeessä – C:n yleisin muoto. 3-maalissa. S. 3. ääni tulee usein teeman lopun jälkeen aloitusäänessä, ja sellaiset S. muodostuvat kanonien ketjuna:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1. Fuuga F-dur.

S. ovat suhteellisen harvat, joissa teema on toteutettu kokonaisuudessaan kaikilla äänillä kaanonin muodossa (viimeinen risposta tulee propostan loppuun asti); Tällaisia ​​S.:ita kutsutaan main (stretto maestrale), eli taidokkaasti tehdyiksi (esimerkiksi fuugoissa C-dur ja b-moll "HTK:n" 1. osasta, D-dur "HTK:n" 2. osasta. Säveltäjät käyttävät mielellään S.:tä decomp. polyfonisia muunnoksia. Aiheet; muuntamista käytetään useammin (esimerkiksi fuugat d-moll 1. osasta, Cis-dur 2. osasta; inversio S. on tyypillistä WA ​​Mozartin fuugoille, esim. g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) ja lisää, toisinaan laskee (E-dur fuga "HTK:n 2. osasta"), ja usein yhdistetään useita. muunnostavat (fuga c-moll 2. osasta, taktit 14-15 – suorassa liikkeessä, kierrossa ja kasvussa; dis-moll 1. osasta, tahdissa 77-83 – eräänlainen stretto maestrale: suorassa liikkeessä , lisääntyneenä ja rytmisissä suhteissa muuttuneena). S.:n soundia täydennetään kontrapunkteilla (esim. C-dur-fuuga 1. osuudesta tahoissa 7-8); joskus vastalisäys tai sen fragmentit säilyvät S.:ssä (tahti 28 g-moll-fuugassa 1. osasta). S. ovat erityisen painavia, joissa jäljitellään samanaikaisesti teemaa ja säilytettyä oppositiota tai monimutkaisen fuugan teemoja (tahti 94 ja edelleen cis-moll-fuugassa CTC:n 1. osasta; reprise – numero 35 – fuuga kvintetistä Šostakovitšin op. 57). Mainitussa S.:ssä hän lisää kahdesta aiheesta. äänet jätetty pois (ks. sarake 325).

A. Berg. "Wozzek", 3. näytös, 1. kuva (fuuga).

Erityinen ilmentymä uuden polyfonian kehityksen yleisestä suuntauksesta on strettotekniikan lisäkomplikaatio (mukaan lukien epätäydellisen palautuvan ja kaksinkertaisesti liikkuvan kontrapisteen yhdistelmä). Vaikuttavia esimerkkejä ovat S. kolmoisfuugassa nro 3 Tanejevin kantaatista "Psalmin lukemisen jälkeen", Ravelin sarjan "The Tomb of Couperin" fuuga, kaksoisfuugassa A (tahdit 58-68) ) Hindemithin Ludus tonalis -syklistä kaksoisfuugassa e -moll op. 87 No 4 Šostakovitšilta (repriisi S. kaksoiskaanonilla tahdissa 111), fuugassa konsertosta 2 fp. Stravinsky. Tuotannossa Shostakovich S. keskittyy pääsääntöisesti repriseihin, mikä erottaa heidän näytelmäkirjailijansa. rooli. Korkeatasoinen tekninen hienostuneisuus saavuttaa S. sarjateknologiaan perustuvissa tuotteissa. Esimerkiksi K. Karaevin 3. sinfonian finaalin uusinta S.-fuugaa sisältää teeman räikeässä osassa; Huippulaulu Lutosławskin hautajaismusiikista Prologue on kymmenen ja yhdentoista äänen jäljitelmä suurennuksella ja käänteellä; moniäänisen strettan idea tuodaan loogiseen loppuun monissa nykyaikaisissa sävelluksissa, kun saapuvat äänet "puristetaan" yhtenäiseksi massaksi (esim. 2. luokan neliääninen loputon kaanoni kappaleen alussa K. Hatšaturjanin jousikvarteton 3. osa).

Yleisesti hyväksyttyä S.:n luokitusta ei ole olemassa. S., jossa käytetään vain aiheen alkua tai aihetta keinoin. melodisia muutoksia kutsutaan joskus epätäydellisiksi tai osittaisiksi. Koska S.:n perusperusta on kanoninen. muotoja, sillä S.:lle tyypillinen osn:n käyttö on perusteltua. näiden muotojen määritelmät. S. kahdesta aiheesta voidaan kutsua kaksinkertaiseksi; "poikkeuksellisten" muotojen luokkaan (SI Taneevin terminologian mukaan) kuuluvat S., jonka tekniikka ylittää liikkuvan kontrapisteen ilmiöalueen eli S.:n, jossa käytetään kasvua, laskua, haravointia; Analogisesti kanonien kanssa S. erotetaan suorassa liikkeessä, liikkeessä, yhdistetyssä, 1. ja 2. luokassa jne.

Homofonisissa muodoissa on polyfonisia rakenteita, jotka eivät ole S.:tä täydessä merkityksessä (sointukontekstin, homofonisen aikakauden alkuperän, muodon sijainnin jne. vuoksi), mutta soundiltaan ne muistuttavat sitä; esimerkit sellaisista stretta-esittelyistä tai stretta-kaltaisista rakenteista voivat toimia pääasiallisina. teema 2. sinfonian 1. osasta, Beethovenin 3. sinfonian 5. osan trion alku, menuettifragmentti Mozartin sinfoniasta C-dur ("Jupiter") (tahti 44 eteenpäin), fugato in Šostakovitšin 1. sinfonian 19. osan (ks. numero 5) kehitys. Homofonisessa ja sekahomofonisessa-polyfonisessa. muodostaa tietyn analogian S. ovat kontrapunally monimutkaisia ​​päättelee. rakenteet (kaanoni Gorislavan cavatinan toistossa Glinkan Ruslan ja Ljudmila oopperasta) ja monimutkaiset teemayhdistelmät, jotka aiemmin kuulostivat erikseen (Wagnerin oopperan Nürnbergin mestarilaulajat -oopperan alkusoiton toiston alku, päättää osan coda neuvottelukohtauksessa oopperan 4. kohtauksesta - Rimski-Korsakovin eepos "Sadko", Tanejevin c-mollin sinfonian finaalin koodi).

2) Nopea liikkeen kiihtyvyys, vauhdin nousu Ch. arr. lopuksi. osa suurta musiikkia. prod. (musiikkitekstissä ilmoitetaan piъ stretto; joskus vain tempon muutos: piъ mosso, prestissimo jne.). S. – yksinkertainen ja taiteessa. suhde on erittäin tehokas työkalu dynaamisen luomiseen. tuotteiden huipentuma, johon usein liittyy rytmisen aktivointi. alkaa. Varhaisimmillaan niistä tuli laajalle levinneitä ja niistä tuli melkein pakollinen genre-ominaisuus italialaisessa kielessä. G. Paisiellon ja D. Cimarosan aikakauden ooppera (harvemmin kantaatti, oratorio) yhtyeen viimeisenä jaksona (tai kuoron mukana) finaalina (esim. Paolinon aarian jälkeinen loppukokoonpano Cimarosan teoksessa Salainen avioliitto). Erinomaiset esimerkit kuuluvat WA Mozartille (esim. Prestissimo oopperan Le nozze di Figaro 2. näytöksen finaalissa komediatilanteen kehityksen huipentumajaksona; Don Giovanni -oopperan 1. näytöksen finaalissa piъ strettoa tehostetaan stretta-imitaatiolla). S. finaalissa on myös tuotteelle tyypillistä. ital. 19-luvun säveltäjät – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (esim. piъ mosso oopperan ”Aida” 2. näytöksen finaalissa; erikoisosassa säveltäjä nostaa esiin C. Oopperan "La Traviata" esittely). S.:tä käytettiin usein myös komediaisissa aarioissa ja duetoissa (esim. accelerando Basilion kuuluisassa panettelusarjassa Rossinin Sevillan parturi oopperasta) sekä lyyrisesti intohimoisena (esim. vivacissimo Gildan ja Duke Verdin 2. kohtauksen oopperassa "Rigoletto") tai draamassa. hahmo (esimerkiksi Amnerisin ja Radamesin duetossa Verdin Aida-oopperan 4. näytöksestä). Pieni aaria tai duetto lauluhahmosta toistuvalla melodis-rytmisillä. käännöksiä, joissa käytetään S.:tä, kutsutaan cabalettaksi. S.:tä erityisenä ilmaisukeinona käytti muu kuin italialainen. säveltäjiä, mutta myös muiden Euroopan maiden mestareita. Erityisesti S. teoksessa Op. MI Glinka (ks. esim. prestissimo ja piъ stretto johdannossa, piъ mosso Farlafin rondossa oopperasta Ruslan ja Ljudmila).

Harvemmin S. kutsua kiihtyvyyttä johtopäätöksessä. instr. tuote kirjoitettu nopeaan tahtiin. Eläviä esimerkkejä löytyy op. L. Beethoven (esim. kaanonin monimutkainen presto 5. sinfonian finaalin koodissa, "monivaiheinen" S. 9. sinfonian finaalin koodissa), fs. R. Schumannin musiikkia (esim. huomauttaa schneller, noch schneller ennen codaa ja pianosonaatin 1. osan koodassa g-moll op. 22 tai prestissimo ja immer schneller und schneller saman sonaatin finaalissa; in karnevaalin 1. ja viimeinen osa, uusien teemojen käyttöönottoon liittyy liikkeen kiihtyvyys viimeiseen piъ strettoon saakka), op. P. Liszt (sinfoniaruno "Unkari") jne. Laajalle levinnyt käsitys, jonka mukaan G. Verdin jälkeisenä aikana S. katosi säveltäjäkäytännöstä, ei pidä täysin paikkaansa; musiikissa con. 19-luvulla ja tuotannossa 20-luvulla Sivuja sovelletaan erittäin monipuolisesti; Tekniikka on kuitenkin modifioitu niin voimakkaasti, että säveltäjät, jotka käyttävät laajasti S.-periaatetta, ovat melkein lakanneet käyttämästä itse termiä. Lukuisista esimerkeistä voidaan mainita Tanejevin oopperan "Oresteia" 1. ja 2. osan finaalit, joissa säveltäjä on selkeästi ohjannut klassikkoa. perinne. Elävä esimerkki S.:n käytöstä musiikissa on syvästi psykologinen. suunnitelma – Inolin ja Golo-kohtaus (3. näytöksen loppu) Debussyn oopperassa Pelléas et Mélisande; termi "S". esiintyy Bergin Wozzeckin partituurissa (2. näytös, välisoitto, numero 160). 20-luvun musiikissa S. toimii perinteen mukaan usein tapana välittää koomista. tilanteita (esim. nro 14 "In taberna guando sumus" ("Kun istumme tavernassa") Orffin "Carmina buranasta", jossa kiihtyvyys yhdistettynä hellittämättömään crescendoon tuottaa spontaanisuudessaan melkein ylivoimaisen vaikutuksen). Iloisella ironialla hän käyttää klassikkoa. SS Prokofjevin vastaanotto Chelian monologissa oopperan "Rakkaus kolmelle appelsiinille" 2. näytöksen alusta (yhdellä sanalla "Farfarello"), Don Jeromen ja Mendozan "Samppanjakohtauksessa" (2. näytöksen loppu) ooppera "Kihlaus luostarissa"). Uusklassisen tyylin erityisenä ilmentymänä on pidettävä lähes strettoa (mitta 512) baletissa "Agon", Annen kabaletta Stravinskyn oopperan "The Rake's Progress" 1. näytöksen lopussa.

3) Jäljitelmä pelkistymisessä (italiaksi: Imitazione alla stretta); termiä ei yleisesti käytetä tässä merkityksessä.

Viitteet: Zolotarev VA fuuga. Opas käytännön opiskeluun, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Polyfoninen analyysi, M.-L., 1940; hänen oma, Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Musiikkiteosten rakenne, M., 1960; Dmitriev AN, Polyfonia muotoilutekijänä, L., 1962; Protopopov VV, Polyfonian historia tärkeimmissä ilmiöissään. Venäläinen klassinen ja neuvostomusiikki, M., 1962; hänen, Polyfonian historia sen tärkeimmissä ilmiöissä. Länsi-Euroopan klassikot 18-19-luvuilta, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludia ja fuugaa D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Joitakin fuugan rakenteen piirteitä JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Bachin klavierfuugan rakenteen piirteet, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (venäjänkielinen käännös – Richter E., Fuuga-oppikirja, Pietari, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (venäjänkielinen käännös – Bussler L., Tiukka tyyli. Kontrapunktin ja fuugan oppikirja, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (venäjäksi - Prout E., Fugue, M., 1922); katso myös lit. osoitteessa Art. Polyfonia.

varapuheenjohtaja Frayonov