Musiikki paleografia |

Musiikki paleografia (kreikkalaisista palaiosista - vanha, muinainen ja grapo - kirjoitan) - uXNUMXbuXNUMXbhistoriallisen musiikkitieteen alue, erityinen musiikkihistoriallinen. kurinalaisuutta. Hän tutkii ikivanhoja musiikin äänitysjärjestelmiä, muusojen evoluution malleja. merkit, niiden grafiikan muuttaminen. muotoja sekä muusojen monumentteja. kirjoittaminen (luku arr. laulukäsikirjoitukset kulttitarkoituksiin) musiikillisen järjestelmän, luomisajan ja -paikan sekä tekijän kannalta. P. m. sisältää paperivesileimojen (filigraanien), musiikin materiaalin ja muodon opiskelun. käsikirjoituksia. Nykyaikaisessa tutkimuskäytännössä P. m. suorittaa myös lähde-vedch. toiminnot: käsinkirjoitettujen muusojen tunnistaminen, kuvaus ja systematisointi. muistomerkit, niiden lajityyppien määrittely, genrejen itsensä kehityksen tutkimus jne. P. m. tutkii erilaisia ​​muusojen järjestelmiä. tietueet: aakkosellinen, digitaalinen, notolineaarinen, käyttämällä erityisiä tavanomaisia ​​merkkejä (ekfoneettinen, neumaattinen, znamenny jne.).

Musiikkipaleografian perimmäinen tavoite. tutkimus – erilaisten muusojen järjestelmien tulkitseminen. musiikin äänitys ja kääntäminen. käsinkirjoitettujen monumenttien teksti moderniin. lineaarinen merkintä. Siksi tärkein käytännön Tehtävä P. m. on tieteellisesti perustuvien tekniikoiden ja menetelmien kehittäminen musiikin lukemiseen. muinaisten käsikirjoitusten tekstit, muusien intonaatio-figuratiivisten piirteiden paljastaminen. eri aikakausien kieliä. Tältä osin P. m. tutkii muusojen semantiikkaa. kirjaimet, mukaan lukien (historiallisessa mielessä) musiikin koodaamisen ongelmat. tiedot. P. m. kohtaa myös monia yleisen historian ongelmia. ja musiikkia. järjestys – muusojen järjestelmien synty. tallenteet, niiden luokittelu ja vuorovaikutus evoluutioprosessissa, tämän evoluution luonne, sanan ja muusojen vuorovaikutus. tekstit, muusien intonaatio-figuratiiviset yhteydet. kirjallisen perinteen ja kansanperinteen kulttuuri, käsinkirjoitettujen muusojen tutkimuksen metodologia. monumentteja.

Kuinka konkreettista. osa P. m. sisältyy historialliseen ja filologiseen. paleografia, käyttää menetelmiään käsinkirjoitetun materiaalin tutkimiseen. P. m. tieteellisenä. kuri syntyi historian risteyksessä. musiikkitiede, paleografia ja musiikki. lähdetutkimukset, siksi Pm:ssä paleografiset menetelmät ovat yhdistettyjä, musiikillisia ja analyyttisiä. ja musiikkihistoriallinen. tutkimus, käytetty teoreettinen. tilastojen, informaatioteorian ja muiden tieteiden ja tieteenalojen kehitys ja menetelmät.

Musiikin tutkimus. käsinkirjoitettu materiaali läpäisee seuraavan tekniikan. Tasot:

1) lähdetutkimus (muistomerkin tunniste, kuvaus ja luokitus);

2) yleinen paleografinen (käsikirjoituksen paleografinen tutkimus: ulkoiset piirteet, päivämäärä, kirjoittaja, säilyttäminen, sanallisten ja musiikkitekstien kirjoitustyyli, sivutus jne.);

3) musiikki-paleografinen (sanallisten ja musiikillisten tekstien korrelaatiopiirteet, musiikkitallenteiden järjestelmän luokittelu, musiikkitallenteiden graafisten kompleksien ja elementtien vertaileva analyysi ja systematisointi jne.). Musikaali-paleografinen. tutkimusvaiheessa käytetään vertailevaa historiallista, musiikillista ja teoreettista, matemaattista. ja muut menetelmät, joiden ympyrä laajenee materiaalin kertyessä ja P. m.:n kehittyessä. itsensä musiikkiteknologisena tekijänä. tieteenaloilla.

Musiikki-paleografian tulokset. tutkimukset näkyvät julkaisuissa, mukaan lukien muusojen faksiversiot. monumentteja, joissa on tieteellistä tutkimusta ja kommentteja, jotka usein sisältävät metodologian kehittämisen musiikin tulkitsemiseen ja kääntämiseen. tekstistä lineaariseen merkintään.

P. m.:ssä venäjä voidaan erottaa. kanteli paleografia, bysanttilainen (kreikkalainen) musiikki. paleografia, latinalainen (gregoriaaninen) musiikki. paleografia, käsivarsi. musiikin paleografia ja muut alat. Alajako perustuu graafiseen, syntaktiseen. ja muita musiikin ominaisuuksia. tietueet muistomerkkialueilla. Jokainen tutkittu alue P. m. vastaa käsikirjoituspiiriä, pääsääntöisesti tietyllä kielellä, jolla on tietty kieli. ominaisuuksia käytetyissä musiikkijärjestelmissä. levyjä. Tulevaisuudessa, kun materiaalia erikoistuu ja kertyy enemmän, uudet P. m-tyypit voivat erottua joukosta.

Erikoistieteenä P. m. alkoi muotoutua 50-luvulla. 19-luvulla Ranskan teokset olivat perustavanlaatuisia. tiedemies EA Kusmaker, joka perusti keskiajan tutkimuksen. musiikin kirjoittaminen vankalle tieteelliselle pohjalle ja kumosi perusteettomia hypoteeseja Länsi-Euroopan alkuperästä. nevm. Myöhemmin X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner antoivat suuren panoksen puretun kirjoituksen tutkimukseen ja tulkintaan ja myöhemmin – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers ja muut. Vuosina 1889-1950 Ranskassa toimituksena . A. Mokro (vuodesta 1931 – J. Gazhar) julkaisi laajan kokoelman dementoituneen kirjoittamisen monumentteja yksityiskohtaisella tutkimuksella. kommentit ("Paleographie musicale" - "Musikaalinen paleografia", 19 osaa). Bysantin keskiajan piirteet. merkintöjä käsiteltiin ensimmäisen kerran laajasti A. Gastuet'n ja JB Thibautin teoksissa 19- ja 20-luvun vaihteessa; tällä alalla saavutettiin kuitenkin ratkaisevia menestyksiä 20- ja 30-luvuilla. kiitos E. Wellesin, GJW Tilyardin ja K. Högin tutkimuksen. He onnistuivat täysin tulkitsemaan keski-bysantin merkinnän, mikä avasi tien paleo-bysantin merkinnän monumenttien ymmärtämiseen. Vuodesta 1935 lähtien on julkaistu Monumentae musicae byzantinae (Bysantin musiikin monumentit) -sarja, joka sisältää tieteellisesti kommentoituja julkaisuja ja erikoistutkimuksia. Nykyaikaisissa tieteellisissä töissä ajatus Bysantin perustan yhteisyydestä saa yhä enemmän tunnustusta. ja Länsi-Euroopan ei-rikollinen kirjoitus ja mahdollisuus luoda yksi universaali P. m., joka kattaa kaikentyyppiset keskiaikaa. musiikin kirjoittaminen.

Rus. Laulupaleografia tutkii slaavilais-venäläisiä laulavia käsinkirjoitettuja monumentteja 12. – varhaisesta. 18-luku (erilliset käsikirjoitukset – 20-luvulle asti): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi jne. Näissä käsikirjoituksissa käytetään pääsääntöisesti ideografisia (znamenny) muusojen järjestelmiä. levyt: kondakar, pilari, matka jne. Samaan aikaan venäläinen laulupaleografia ottaa huomioon notolineaarisen kirjoittamisen, joka oli 17-luvulla. erityisesti Venäjällä. ominaisuudet (ns. Kiovan banneri, jonka ominaisuuksia ei ole vielä täysin tutkittu) ja banneri-notolinaariset käsikirjoitukset con. 17 - kerjää. 18-luku (katso kaksoisbanneri), joka antaa mahdollisuuden vertailla. kahden semanttisesti erilaisen musiikin koodausjärjestelmän analyysi. intonaatio. Znamennyn kirjoittamisen tutkimuksen aloittivat VM Undolsky (1846) ja IP Saharov (1849). Musikaali-paleografinen. tutkimuksen suorittivat VF Odoevsky ja VV Stasov. Uusi vaihe, joka antoi tärkeitä historiallisia yleistyksiä ja tieteellisiä. aineiston systematisointi, olivat DV Razumovskin teoksia. Merkittävä panos Venäjän ongelmien kehittymiseen. Laulupaleografian esittelivät SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky ja myöhemmin VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky ja muut. Brazhnikovilla oli merkittävä rooli tieteen kehityksessä. venäläisen laulun paleografian perusteet. Hän loi musiikkitieteen opiskelijoille musiikkimusiikin erikoiskurssin, jota hän opetti Leningradin konservatoriossa vuodesta 1969 elämänsä loppuun (1973). Hän muotoili venäjän käsitteen. laulavan paleografian tieteenä. kurinalaisuus (aiemmin monet sen näkökohdat käsiteltiin venäläisessä perhetutkimuksessa tai kirkkolauluarkeologiassa). Tämän tieteen nykyaikaisessa kehitysvaiheessa siitä tuli merkittävin lähde, metodologinen ja muz.-paleografinen. Ongelmia. Laulukäsikirjoitusten kuvauksen metodologia on kehitetty yleisesti (Brazhnikov), mutta venäjän kielen systematisointi- ja luokittelukysymyksiä ei ole vielä ratkaistu. musiikkimonumentit, laululajien kehitys; Venäjän alkuperäongelmaa ei ole ratkaistu. musiikkijärjestelmät. tallentaa sekä syntaktisen että semantiikan puolelta. Geneesin ongelmaan liittyvät muusojen koodaamisen ongelmat. znamenny-järjestelmien tiedot ja itse znamenny-järjestelmien kehitys. Yksi evoluution näkökohdista oli kysymys historiallisuudesta. Znamenny-kirjoituksen periodisointi (Brazhnikov ehdotti paleografista periodisointia, joka perustuu bannerien grafiikan vaihtamiseen); znamenny-järjestelmien luokitusta kehitetään.

Yksi venäläisen laulupaleografian pääongelmista on merkitsemättömän ajanjakson Znamenny-kirjaimen tulkitseminen (katso Kryuki). Tieteellisessä kirjallisuudessa on tunnistettu kaksi erilaista lähestymistapaa tämän ongelman ratkaisemiseen. Yksi niistä on polku "tunnetusta tuntemattomaan", eli myöhemmistä koukkumerkintöjen tyypeistä, joilla on suhteellinen äänenkorkeusarvo ("merkitty" ja "allekirjoitus" -kirjoitus) aikaisempiin, joita ei ole vielä täysin käytetty. tulkittu. Tämän menetelmän esitti Smolensky, myöhemmin sitä puolustivat Metallov, Brazhnikov ja ulkomailla I. Gardner. Toinen useiden länsimaisten tiedemiesten (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) kulkema polku perustuu vanhimpien Znamenny- ja Kondakar-kirjoitustyyppien vertailuun paleobysanttilaisella merkinnällä. Mikään näistä menetelmistä ei yksinään voi johtaa loppumiseen. ongelman ratkaisemiseksi ja positiivisen, tieteellisesti perustellun tuloksen saavuttamiseksi heidän vuorovaikutuksensa on välttämätöntä.

Arm. musiikin paleografia tutkii muinaisia ​​muusojen järjestelmiä. kirjaa armenialaisten muistomerkeissä. 5-18-luvun musiikkikulttuureista. (8. vuosisadalta – khaz-merkintä). Uusimmassa tutkimuksessa Kirjoittajat huomauttavat, että Armeniassa kehitettiin itsenäinen merkintäjärjestelmä, jolla oli erityinen nat. ominaisuuksia. Vanha käsivarsi. musiikkikäsikirjoituksia kerätään ja tutkitaan valtiossa. vanhojen käsikirjoitusten arkiston ministerineuvoston alaisuudessa. SSR (Matenadaran), jolla on maailmanlaajuinen merkitys. Yksi tärkeimmistä käsivarsien ongelmista. musiikin paleografia sisältää varhaisten käsikirjoitusten päivämäärän, Armin synnyn. notaatio ja haz-merkinnän prototyyppien etsiminen, tulkinta, keskiajan suhteiden tutkiminen. prof. ja Nar. musiikkia jne.

Musiikki-paleografian kehitys. Armenian musiikin paleografian ongelmat yhdistetään gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Jälkimmäinen nosti ensimmäistä kertaa esiin haz-merkinnän synnyn ja kehityksen ongelmat, alkoi tieteellisesti. musiikki-paleografinen. armenialaisten monumenttien tutkimus. musiikkikulttuuri; teoreettisia ongelmia käsitellään XS Kushnarevin, PA Atayanin, NK Tagmizyanin teoksissa.

Viitteet: Undolsky V., Muistiinpanot kirkkolaulun historiasta Venäjällä, "Readings in imp. Venäjän historian ja antiikin seura, 1846, nro 3; Saharov I., Tutkimuksia venäläisestä kirkon laulamisesta, Koulutusministeriön lehti, 1849, osa 61; Lvov A. F., O vapaa tai epäsymmetrinen rytmi, St. Pietari, 1858; Razumovski D. V., Musikaalisista epälineaarisista käsikirjoituksista kirkon znamenny-laulusta, M., 1863; hänen oma, Materiaalit arkeologiseen sanakirjaan, “Antiquities. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, voi. 1, M., 1865; Smolenski S. V., Lyhyt kuvaus muinaisesta (XII-XIII vuosisatoja) kuuluisasta hermologista …, Kazan, 1887; hänen omaa, Vanhoilla venäläisillä lauluäänillä, St. Pietari, 1901; hänen, Venäjän kirkkolauluarkeologian välittömistä käytännön tehtävistä ja tieteellisestä tutkimuksesta, St. Pietari, 1904; hänen, Useita uusia tietoja ns. Kondakar-bannerista, “RMG”, 1913, nro 44-46, 49; Metalov V. M., koukkulaulun ABC, M., 1899; hänen oma venäläinen simiografia, M., 1912; Preobraženski A. V., Venäläisen musiikillisen kirjoittamisen samankaltaisuudesta kreikan kanssa laulukäsikirjoituksissa 1909-1926-luvuilla, St. Pietari, XNUMX; hänen kreikkalais-venäläiset lauluvertailut XII-XIII vuosisadalta, “De musica”, L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Kehitystapoja ja tehtäviä XII-XVII vuosisadan Znamenny-laulun tulkitsemiseen, L. – M., 1949; hänen, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; hänen oma, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1968, Jahrg. 10, H. 3; hänen, Lyhyet ohjeet ja suunnitelmat muinaisten venäläisten laulukäsikirjoitusten kuvaukseen kirjassa. : Ohjeet slaavilaisten venäläisten käsikirjoitusten kuvaukseen Neuvostoliitossa säilytettyjen käsikirjoitusten konsolidoitua luetteloa varten, voi. 1, M., 1973; hänen oma, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; hänen oma, Fedor Krestyanin – venäläinen kanteli 1974-luvulla, kirjassa: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; oma venäläinen laulupaleografia ja sen varsinaiset tehtävät, ”SM”, 4, nro 1975; hänen oma, Artikkelit vanhasta venäläisestä musiikista, L., XNUMX; Atayan R. A., Kysymyksiä armenian khaz-merkinnän tutkimisesta ja tulkitsemisesta, Yer., 1954; Beljajev V. M., vanha venäläinen musiikkikirjoitus, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues Related with their Deciphering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его же, Armenian ja Bysantin musiikin kuuset varhaisessa keskiajassa, "Musyka", 1977, nro 1, с 3-12; Apоян Н. O., Keskiaikaisen Nevmennoen teoriasta armenialaisten khazsien perusteella, Yer., 1972; hänen oma, Deciphering non-mental notation perustuu Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Znamenny-laulun alkuperäongelmasta, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., 1.-3. vuosisadan kondakar-kirjoituksen vertaileva paleografia, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. - B., 1895-1904; Wagner P., Johdatus gregoriaanisiin melodioihin, voi. 2, neumes, liturgisten laulujen paleografia, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine bysantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Bysantine Music, «ZfMw», 1929-1930, voi. 12, H. 7; eго жe, Bysantin musiikin ja hymnografian historia, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, Varhaisten bytanttilaisten nuottikirjoituksen vaiheet, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Vanhimmat Novgorodin hirmologian fragmentit, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, Slaavilaisen Krjuki-merkinnän alkuperästä, "Festschrift for Dmytro Cyzevskyj 60. Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Bysantin musiikin vanhin slaavilainen perinne, "Proceeding of the British Academy", v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Jotkut vanhan venäläisten neumien ortografioista ennen vuoden 1668 uudistusta, «Welt der Slaven», 1960, nro 2; его же, Asteikon rakenteen ongelmasta vanhassa venäläisessä Neumengesangissa, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Bysantin elementtejä varhaisessa slaavilaisessa laulussa, Cph. 1960; Arro E., Itä-Euroopan musiikkihistorian pääongelmat, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Käsinkirjoitettu vanhan venäläisen neumaattisen kirjoittamisen oppikirja, toim. kirjoittanut J v. Gardner ja E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., Kondakaria-merkinnän tulkinta, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965-67; его же, Universale Neumenkunde, voi.

GA Nikishov