Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Karoly Goldmarkin elämä ja työ ovat jatkuvaa taistelua leivästä, kamppailua tiedosta, paikasta elämässä, rakkautta kauneuteen, jaloutta, taidetta kohtaan.

Luonto antoi säveltäjälle erityisiä kykyjä: vaikeimmissa olosuhteissa raudan tahdon ansiosta Goldmark harjoitti itsekoulutusta ja opiskeli jatkuvasti. Jopa XNUMX. vuosisadan äärimmäisen rikkaassa, monivärisessä musiikkielämässä hän pystyi säilyttämään yksilöllisyytensä, erikoisvärinsä, joka kimaltelee upeilla itämaisilla väreillä, myrskyisän intonaation, omituisen melodioiden rikkauden, joka läpäisee koko hänen työnsä.

Goldmark on itseoppinut. Opettajat opettivat hänelle vain viulunsoiton taidon. Kontrapointin monimutkaisen hallinnan, kehittyneen instrumentointitekniikan ja modernin instrumentoinnin periaatteet hän oppii itse.

Hän tuli niin köyhästä perheestä, ettei hän vielä 12-vuotiaana osannut lukea eikä kirjoittaa, ja kun hän tuli ensimmäiselle opettajalleen, viulistilleen, hänelle annettiin almua, koska hän luuli olevansa kerjäläinen. Aikuisena, taiteilijana kypsyneenä Goldmarkista tuli yksi Euroopan arvostetuimmista muusikoista.

14-vuotiaana poika muutti Wieniin vanhemman veljensä Joseph Goldmarkin luo, joka oli silloin lääketieteen opiskelija. Wienissä hän jatkoi viulunsoittoa, mutta hänen veljensä ei uskonut, että Goldmarkista tulisi hyvä viulisti, ja vaati, että poika menisi teknilliseen kouluun. Poika on tottelevainen, mutta samalla itsepäinen. Kouluun tullessaan hän suorittaa samanaikaisesti kokeita konservatoriossa.

Jonkin ajan kuluttua Goldmark joutui kuitenkin keskeyttämään opinnot. Wienissä puhkesi vallankumous. Josef Goldmark, joka oli yksi nuorten vallankumouksellisten johtajista, joutuu pakoon – keisarilliset santarmit etsivät häntä. Nuori konservatorion opiskelija Karoly Goldmark lähtee Soproniin ja osallistuu taisteluihin Unkarin kapinallisten puolella. Lokakuussa 1849 nuoresta muusikosta tuli viulisti Cottownin Sopronin teatteriryhmän orkesterissa.

Kesällä 1850 Goldmark sai kutsun tulla Budaan. Täällä hän soittaa orkesterissa, joka esiintyy Budan linnan tapahtumapaikoissa ja teatterissa. Hänen kollegansa ovat satunnainen yritys, mutta hän kuitenkin hyötyy niistä. He tutustuttavat hänet tuon aikakauden oopperamusiikkiin – Donizettin, Rossinin, Verdin, Meyerbeerin ja Aubertin musiikkiin. Goldmark jopa vuokraa pianon ja toteuttaa vihdoin vanhan unelmansa: hän oppii soittamaan pianoa, ja niin hämmästyttävällä menestyksellä, että hän pian alkaa itse pitämään oppitunteja ja toimii pianistina juhlissa.

Helmikuussa 1852 löydämme Goldmarkin Wienistä, missä hän soittaa teatterin orkesterissa. Hänen uskollinen "kumppaninsa" - tarve - ei myöskään jätä häntä tänne.

Hän oli noin 30-vuotias, kun hän esiintyi myös säveltäjänä.

60-luvulla johtava musiikkilehti Neue Zeitschrift für Musik kirjoitti Goldmarkista erinomaisena säveltäjänä. Menestyksen jälkeen tuli valoisampia, huolettomampia päiviä. Hänen ystäväpiiriinsä kuuluvat merkittävä venäläinen pianisti Anton Rubinstein, säveltäjä Cornelius, Bagdadin parturi, mutta ennen kaikkea Franz Liszt, joka erehtymättömällä itsevarmuudella aisti Goldmarkissa suuren lahjakkuuden. Tänä aikana hän kirjoitti teoksia, jotka saivat maailmanlaajuista menestystä: "Kevään hymni" (soolalttoviululle, kuorolle ja orkesterille), "Country Wedding" (sinfonia isolle orkesterille) ja toukokuussa 1865 sävelletyn alkusoiton "Sakuntala".

"Sakuntalan" niittää suurta menestystä, mutta säveltäjä alkoi työstää "The Queen of Sheban" partituuria.

Monien vuosien intensiivisen ja kovan työn jälkeen ooppera oli valmis. Teatterikritiikassa ei kuitenkaan varsinaisesti otettu huomioon ”Sakuntalan” luojan kasvavaa suosiota. Kaikkein perusteettomilla tekosyillä ooppera hylättiin toistuvasti. Ja Goldmark, pettynyt, vetäytyi. Hän piilotti Saban kuningattaren partituurin pöytänsä laatikkoon.

Myöhemmin Liszt tuli hänen avukseen, ja yhdessä konsertissaan hän esitti marssin The Queen of Sheban.

"Marssi", kirjoittaa kirjoittaja itse, "oli valtava, myrskyinen menestys. Franz Liszt onnitteli minua julkisesti kaikkien kuultavaksi…

Klikki ei kuitenkaan ole vieläkään lopettanut taisteluaan Goldmarkia vastaan. Musiikin mahtava herra Wienissä Hanslick käsittelee oopperaa yhdellä kynän vedolla: ”Teos ei sovi näyttämölle. Ainoa kohta, joka vielä jotenkin kuulostaa, on marssi. Ja se on juuri valmistunut…”

Tarvittiin Franz Lisztin päättäväinen väliintulo murtaakseen Wienin oopperan johtajien vastarinnan. Lopulta, pitkän kamppailun jälkeen, Saban kuningatar esitettiin 10. maaliskuuta 1875 Wienin oopperan näyttämöllä.

Vuotta myöhemmin ooppera esitettiin myös Unkarin kansallisteatterissa, jossa sen johti Sandor Erkel.

Wienissä ja Pestissä menestymisen jälkeen The Queen of Sheba tuli Euroopan oopperatalojen ohjelmistoon. Goldmarkin nimi mainitaan nyt yhdessä suurten oopperasäveltäjien nimien kanssa.

Balashsha, Gal