Ashug |

tuliturkki rakkauskirje - rakastunut

Kansan ammattirunoilija ja laulaja azerbaidžanilaisten, armenialaisten ja naapurikansojen keskuudessa Neuvostoliitossa ja ulkomailla. A:n puku on synteettistä. Hän luo melodioita, runoja, eeppisiä. legendoja (dastans), laulaa, säestää itseään sazilla (Azerbaidžan), taralla tai kemanchalla (Armenia). A.:n esityksessä on myös draaman elementtejä. väitteet (kasvojen ilmeet, eleet jne.). Jotkut A. ovat vain esiintyjiä. A.:n edeltäjät Azerbaidžanissa olivat ozaanit (muut nimet – Shuara, Dede, Yangshag jne.); Armeniassa - gusaanit (mtrup-gusans, tagerku).

Varhaisimmat tiedot A.:sta ovat käsivarressa. historioitsijat Movses Khorenatsi, Pavstos Buzand, Yeghishe ja muut Azerbaidžanissa. legenda "Kitabi-Dede Korkud" (10-11 vuosisataa).

Pääosa A:n työstä on lauluja. Vallankumousta edeltävät ashug-laulut tuomitsivat riidan pimeät puolet. elämä, lauloi sankarillisesti. taistelu tyranniaa vastaan, juurrutettu ihmisiin rakkautta isänmaata kohtaan. Neuvostoliiton perustamisen jälkeen A:n laulun voima täyttyy uudella sisällöllä, joka liittyy suuriin yhteiskunnallisiin muutoksiin. elämäntapa, sosialistin kanssa. rakentaminen.

Ashug-melodiat ovat yleensä kapea-alaisia ​​ja ne esitetään korkeassa rekisterissä. Melodich. liike on sujuvaa; pieniä hyppyjä (per kolmas, neljäs) seuraa niiden täyttäminen. Tyypillinen toisto, laulujen ja kokonaisten rakenteiden varianssi, metrorytmi. varallisuus. Joskus melodiat ovat selkeän aikamerkin alaisia, esimerkiksi:

Joskus ne eroavat resitatiivi-improvisaatiosta. vapautta. Tunnettu n. 80 klassista melodiaa, jotka muodostavat A:n pysyvän ohjelmiston. Niiden nimet määräytyvät runouden mukaan. muodot ("gerayly", "sohvat", "mukhammes" jne.), alueet, joilla ne ovat yleisimpiä ("Goyche gulu"), dastanit, joihin ne sisältyvät ("Keremi", "Ker-ogly") jne. Nämä sävelet säilyttäen kuitenkin pääkappaleensa. intonaatiosauva, jatkuvasti rikastettu melodisesti ja rytmisesti. Useita kappaleita esitetään samaan melodiaan. runollisia tekstejä. Ashugin laulut ovat pareja. Instrillä on iso rooli niissä. välikappaleita. A:n musiikissa on harmonikan elementtejä. polyfonia – kvarto-ffth, terts-quarte ja muut konsonanssit (sazissa).

Suuret azerbaidžanilaiset. Menneisyyden arkeologit ovat Gurbani, Abbas Tufarganly (16-luku), Dilgam, Valekh, Shikeste Shirin (18-luku) ja Alesker (19-luku). Aikamme A. – Asad Rzajev, Mirza Bayramov, Islam Yusifov, Avak, Gara Movlayev, Talyb Mammadov, Shamshir Gojayev, Akper Jafarov, Adalet (virtuoosiesittäjä sazissa); I. Yusifov järjesti ashug-kuoron 25-30 laulajalta ja balaman-esittäjältä.

Näkyvin käsivarsi. Menneisyyden A. – Sayat-Nova, Jivani, Sheram, Nagash Ovnatan, Shirin, Miskin Burji, moderni A. – Grigor, Huseyn, Seron, Avasi, Ashot ja muut.

Musiikin tyylipiirteet A. löysi toteutuksen useista op. prof. esimerkiksi säveltäjät. Spendiarovin oopperoissa "Almast", Glieren "Shakhsenem", Gadžibekovin "Kor-oglu", Karaevin ja Gadžijevin "Veten", Amirovin sarjassa "Azerbaidžan", Karajevin kolmannessa sinfoniassa.

Viitteet: Armenian runous muinaisista ajoista nykypäivään, toim. ja enterillä. essee ja muistiinpanot. V. Ya. Bryusova. Moskova, 1916. Torjyan X., armenialaiset kansanlaulajat-ashugit, “SM”, 1937, nro 7; Krivonosov V., Ashugs of Azerbaidžan, "SM", 1938, nro 4; Azerbaidžanilaisen runouden antologia, M., 1939; Armenian runouden antologia, M., 1940; Eldarova E., Joitakin ashug-taiteen kysymyksiä, kokoelmassa: Art of Azerbaijan, voi. minä, Baku, 1949; häntä, Joitakin kysymyksiä ashugien musiikillisesta luovuudesta, kokoelmassa: Azerbaidžanin musiikki, M., 1961; hänen oma, The Art of the Ashugs of Azerbaijan (historiallinen essee), kokoelmassa: The Art of Azerbaijan, voi. VIII, Baku, 1962 (azerin kielellä); oma, Musiikki- ja runollinen terminologinen sanakirja Azerbaidžanista ashugs, kokoelmassa: Art of Azerbaijan, voi. XII, Baku, 1968; Seyidov M., Sayat-Nova, Baki, 1954; Kushnarev XS, Kysymyksiä armenialaisen monodisen musiikin historiasta ja teoriasta, L., 1958; Beljajev V., Esseitä Neuvostoliiton kansojen musiikin historiasta, osa. 2, M., 1963.

E. Abasova