Vaikutusteoria |

AFFEKTITEORIA (lat. affectus – emotionaalinen jännitys, intohimo) – musiikillinen ja esteettinen. käsite, joka tuli laajalle levinneeksi 18-luvulla; tämän teorian mukaan musiikin pää (tai jopa ainoa) sisältö on ihmisen ilmaisu eli ”kuva”. tunteita, intohimoja. A. t. on peräisin muinaisesta (Aristoteles) ja keskiajalta. estetiikka ("Musica movet affectus" - "Musiikki liikuttaa intohimoja", sanoi autuas Augustinus). Tärkeä rooli muodostumisessa A. t. näytteli R. Descartesin filosofia – hänen tutkielmansa "Emotional passions" ("Les passions de l'vme", 1649). Pääasennukset A. t. on esittänyt I. Mattheson. ”Yksinkertaisten työkalujen avulla on mahdollista kuvata täydellisesti sielun jaloutta, rakkautta, mustasukkaisuutta. Voit välittää kaikki sielun liikkeet yksinkertaisilla sointuilla tai niiden seurauksilla ”, hän kirjoitti teoksessa The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). Tämä yleinen säännös konkretisoitiin määrittelemällä yksityiskohtaisesti (usein normatiivisena), mitä se ilmaisi. Melodian, rytmin, harmonian avulla voidaan välittää yksi tai toinen tunne. Jopa J. Tsarlino ("Istitetioni harmoniche", 1558) kirjoitti yhteydestä tiettyihin affektiiveihin. intervallit ja duuri- ja mollikolmikot. A. Werkmeister (17-luvun loppu) laajensi tiettyihin vaikutteisiin liittyvien muusojen valikoimaa. tarkoittaa tonaalisuuden, tempon, dissonanssin ja konsonanssin, rekisterin tuomista siihen. V. Galileen oletuksen perusteella tässä yhteydessä huomioitiin myös soittimien sointi ja esityskyky. Kaikissa sellaisissa teoksissa itse vaikutteet luokiteltiin; A. Kircherissa vuonna 1650 ("Musurgia universalis") on 8 niiden tyyppiä ja FW Marpurg 1758 - jo 27. Myös afektien pysyvyyden ja muuttumisen kysymys pohdittiin. Suurin osa A. t.:n kannattajista. uskoivat, että muusat. teos voi ilmaista vain yhtä vaikutelmaa, joka osoittaa decomp. osia sen sävyjen ja sävyjen koostumuksesta. A. t. on kehittynyt osittain italiassa, ranskassa esiin tulevien trendien yleistyksenä. ja saksaksi. musiikki ser. 18-luvulla, osittain oli esteettistä. "herkän" suunnan ennakointi musiikissa. luovuus 2. kerros. 18-luvulla (N. Piccinni, JS Bachin, JJ Rousseaun ja muiden pojat). A. t. kiinni monista. tuon ajan suuret muusikot, filosofit, estetiikka: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter ("Musiikkisanakirja"), FE Bach, II Kvanz, osittain GE Lessing, apotti JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot ("Ramon veljenpoika") ”), CA Helvetius ("On the Mind"), AEM Grétry ("Muistelmat"). 2. kerroksessa. 18-luku A. t. menettää vaikutusvaltansa.

Luonnonperiaatteen puolustaminen. ja aito tunne. musiikin ilmaisukyky, A. t.:n kannattajat. vastusti kapeaa teknisyyttä, pyörryttävää saksaa vastaan. klassistinen koulu, maallisesta irtautumista vastaan, jota usein viljellään katolisissa lauluissa. ja evankelinen. kirkkoa sekä idealistia vastaan. estetiikka, joka hylkäsi jäljittelyteorian ja yritti todistaa muusojen tunteiden ja intohimojen "ilmaisukyvyttömyyden". tarkoittaa.

Samaan aikaan A.t. sille oli ominaista rajallinen, mekaaninen luonne. Pelkistettyään musiikin sisällön intohimon ilmaisuun hän vähätteli sen henkisen elementin merkitystä. Koska affektiiveja pidetään samoina henkisinä liikkeinä kaikille ihmisille, A. t. taipuvaisia ​​säveltäjiä ilmaisemaan tietyntyyppisiä yleisiä tunteita, eivät niiden ainutlaatuisen yksilöllisiä ilmenemismuotoja. Yrittää systematisoida intervalleja, koskettimia, rytmejä, tempoja jne. niiden tunneilmaisun mukaan. vaikutus johti usein kaavamaisuuteen ja yksipuolisuuteen.

Viitteet: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Essee pianonsoiton todellisesta taiteesta, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gin., 1767, P., 1768; Engel JJ, musiikkilistasta, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Maalaustyöstä musiikissa, B., 1828; Kretzschmar H., Uusia ehdotuksia musiikillisen hermeneutiikan edistämiseksi, lauseestetiikka, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, yleinen ja erityinen afektiteorialle, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Saksan valistuksen musiikin estetiikka, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz esteetikkona, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachin temaattinen muodostuminen affektiiviteorian vaikutuksesta. Raportti Leipzigin 1925. musiikkitieteen kongressista. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Musiikin jäljitelmän estetiikka kaudella 1850-1929, Yliopiston arkisto XVII, Münster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Ilmaisun periaate musiikillisessa myrskyssä ja halussa, "Saksan neljännesvuosittain ilmestyvä kirjallisuustutkimuksen ja henkisen historian lehti", XXIX, XNUMX.

KK Rosenshield