Kausi |

aika (kreikan kielestä periodos – ohitus, kiertokulku, tietty aikakierto) – yksinkertaisin sävellysmuoto, joka on osa suurempia muotoja tai jolla on oma. merkitys. Päätehtävä on suhteellisen valmiin musiikin esitys. ajatuksia (teemoja) tuotannossa. homofoninen varasto. Tapaa P. dec. rakenteet. Yksi niistä voidaan määritellä pääasialliseksi, normatiiviseksi. Tämä on P., jossa sen muodostavien kahden lauseen symmetria syntyy. Ne alkavat samalla tavalla (tai samankaltaisesti), mutta päättyvät eri tavoin. kadenssi, vähemmän täydellinen ensimmäisessä ja täydellisempi toisessa virkkeessä. Yleisin poljinnopeussuhde on puoli ja täysi. Ensimmäisen virkkeen lopussa oleva pääte dominoivaan harmoniaan vastaa tonikin loppua toisen (ja koko jakson) lopussa. On harmoninen suhde yksinkertaisin autenttinen. sekvenssi, joka edistää P:n rakenteellista eheyttä. Myös muut kadenssisuhteet ovat mahdollisia: täydellinen epätäydellinen – täydellinen täydellinen jne. Poikkeuksena kadenssien suhde voidaan kääntää (esim. täydellinen – epätäydellinen tai täysi – epätäydellinen ). On P. ja samalla kadenssilla. Yksi yleisimmistä huuliharppuvaihtoehdoista. P.:n rakenteet – modulaatio toisessa lauseessa, useimmiten dominoivaan suuntaan. Tämä dynamisoi P:n muodon; moduloivaa P.:tä käytetään yksinomaan suurempien muotojen elementtinä.

Metrikkillä on myös tärkeä rooli. P:n perusta. Tyypillistä monille (mutta ei kaikille) eurooppalaisen musiikin tyyleille ja genreille on neliömäisyys, jolla P:n ja jokaisen lauseen tahtien määrä on yhtä suuri kuin 2:n potenssi (4, 8, 16, 32). ). Suorakulmaisuus syntyy kevyiden ja raskaiden lyöntien (tai päinvastoin raskaan ja kevyen) jatkuvasta muutoksesta. Kaksi palkkia on ryhmitelty kaksi kerrallaan neljään palkkiin, neljä palkkia kahdeksaan palkkiin ja niin edelleen.

Samoin kuin kuvattu, käytetään myös muita rakenteita. Ne muodostavat P.:n, jos ne suorittavat saman toiminnon kuin pää. tyyppi, eivätkä rakenteelliset erot ylitä tiettyä mittaa musiikin genren ja tyylin mukaan. Näiden muunnelmien määrittävä piirre on muusojen käyttötapa. materiaalia sekä metristä. ja harmoninen. rakenne. Esimerkiksi toinen virke ei ehkä toista ensimmäistä, vaan jatkaa sitä, eli olla uusi musiikissa. materiaalia. Sellainen P. soitti. P. ei-toistuva tai yksittäinen rakenne. Siinä yhdistetään myös kaksi heterogeenistä lausetta kadenssien konjugoimalla. Yksinkertaisen rakenteen P.:tä ei kuitenkaan saa jakaa lauseiksi, eli olla sulautettu. Tässä tapauksessa rikotaan P:n tärkeintä rakenteellista periaatetta. Ja silti rakenne pysyy P.:nä, jos se esittää määritelmän. temaattista materiaalia ja se on samassa paikassa kokonaisuuden muodossa kuin normatiivinen P. Lopuksi on P., joka koostuu kolmesta lauseesta, joissa on eniten erilaisia. temaattinen suhde. materiaalia (a1 a2 a3; ab1b2; abc jne.).

Poikkeamat päätyypistä P. voivat koskea myös metriikkaa. rakennukset. Kahden neliömäisen lauseen symmetria voidaan rikkoa laajentamalla toista lausetta. Näin syntyy hyvin yleinen laajennettu P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 jne.). Toisen virkkeen lyhenne on vähemmän yleinen. On myös neliöitä, joissa epäkulmaisuus ei synny alkuperäisen neliömäisyyden voittamisen seurauksena, vaan itsessään, tälle musiikille orgaanisesti kuuluvana ominaisuutena. Tällaiset ei-neliöt P. ovat tyypillisiä erityisesti venäjälle. musiikkia. Jaksojen lukumäärän suhde voi tässä tapauksessa olla erilainen (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 jne.). P:n lopussa, kun hän päättää. kadenssi, voi syntyä lisäys – konstruktio tai konstruktiosarja omien muusojensa mukaan. tarkoittaa vierekkäistä P.:tä, mutta jolla ei ole itsenäistä. arvo.

P. toistetaan usein, joskus useilla tekstuurimuutoksilla. Jos kuitenkin toiston aikana tapahtuvat muutokset tuovat P.:n harmoniseen suunnitelmaan jotain merkittävää, minkä seurauksena se päättyy eri kadenssiin tai eri säveleen, niin kyseessä ei ole P. ja sen varianttitoisto, vaan yksi kompleksisen P:n rakenne. Kaksi kompleksisen P:n monimutkaista lausetta ovat kaksi aiempaa yksinkertaista P:tä.

P. syntyi Euroopassa. prof. musiikki homofonisen varaston alkuperän aikakaudella, joka korvasi polyfonisen (16-17 vuosisatoja). Tärkeä rooli sen muodostumisessa oli Narilla. ja kotitanssit. ja laulua ja tanssia. genrejä. Tästä johtuu taipumus suorakulmaisuuteen, joka on tanssien perusta. musiikkia. Tämä vaikutti myös Länsi-Euroopan musiikin kansallisiin erityispiirteisiin. maat – siinä., Itävalta, Italia, Ranska. nar. kappaletta hallitsee myös neliömäisyys. Venäläiselle pitkäkestoinen kappale on suoraviivaisuudelle epätyypillistä. Siksi orgaaninen epäkulmaisuus on yleistä venäjällä. musiikki (MP Mussorgsky, SV Rahmaninov).

P. in prof. instr. musiikki edustaa useimmissa tapauksissa suuremman muodon alkuosaa – yksinkertaista kaksi- tai kolmiosaista. Vasta alkaen F. Chopinista (Preludit, op. 25) siitä tulee eräänlainen itsenäisen tuotannon muoto. Wok. musiikki P. voitti vahvan paikan säemuodossa laulussa. Mukana on myös ei-parilauluja ja romansseja, jotka on kirjoitettu P.:n muodossa (SV Rahmaninovin romanssi ”Täällä on hyvä”).

Viitteet: Catuar G., Musiikkimuoto, osa 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Musiikkimuoto, M.-L., 1947; M., 1972, s. 56-94; Skrebkov S., Musiikkiteosten analyysi, M., 1958, s. 49; Mazel L., Musiikkiteosten rakenne, M., 1960, s. 115; Reuterstein M., Musiikin muodot. Yksiosaiset, kaksiosaiset ja kolmiosaiset lomakkeet, M., 1961; Musical Form, toim. Yu. Tyulina, M., 1965 s. 52 110; Mazel L., Zukkerman V., Musiikkiteosten analyysi, M., 1967, s. 493; Bobrovsky V., Musiikin muodon funktioiden vaihtelevuudesta, M., 1970, s. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG 1900-luvun teoriat musiikillisen ajanjakson rakenteesta, "MQ", 17, v. 31, no XNUMX.

VP Bobrovsky