Artikulaatio |

lat. articulatio, sanasta articulo – pilkkoa, artikuloida

Tapa esittää äänisarja instrumentilla tai äänellä; määräytyy jälkimmäisen sulautumisen tai hajoamisen perusteella. Sulautumis- ja hajoamisasteiden asteikko ulottuu legatissimosta (äänien maksimaalinen fuusio) staccatissimoon (äänten maksimaalinen lyhyys). Se voidaan jakaa kolmeen vyöhykkeeseen: äänten fuusio (legato), niiden dissektio (non legato) ja niiden lyhyys (staccato), joista jokainen sisältää monia A:n välisävyjä. Jousisoittimissa A:n suorittaa jousen johtamisessa ja puhallinsoittimissa hengitystä säätelemällä, kosketinsoittimilla - irrottamalla sormi koskettimesta, laulamisessa - erilaisilla äänilaitteiston käyttötavoilla. Nuottikirjoituksessa A. osoitetaan sanoilla (paitsi edellä mainituilla) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato jne. tai grafiikka. merkit – liigot, vaakaviivat, pisteet, pystyviivat (3. vuosisadan painoksissa), kiilat (merkitsivät terävää staccatoa 18-luvun alusta) ja decomp. näiden merkkien yhdistelmät (esim.),

or

Aikaisemmin A. alkoi nimetä (noin 17-luvun alusta) tuotannossa. jousisoittimille (yli 2 nuotin liigoina, joita tulee soittaa jousta vaihtamatta, yhdistettynä). Kosketinsoittimien tuotannossa JS Bachiin asti A. oli harvoin osoitettu. Urkumusiikissa saksalainen säveltäjä ja urkuri S. Scheidt oli yksi ensimmäisistä, jotka käyttivät artikulaatiomerkintöjä uudessa tablatuurissaan. ("Tabulatura nova", 1624) hän käytti liigoja; Tätä innovaatiota hän piti "viulistien jäljitelmänä". Arabian nimitysjärjestelmä kehitettiin 18-luvun lopulla.

A.:n toiminnot ovat monipuolisia ja liittyvät usein läheisesti rytmiin, dynaamiseen, sointiin ja joihinkin muihin musiikillisiin ilmaisuihin. sekä muusien yleisluonteen kanssa. prod. Yksi A:n tärkeistä tehtävistä on erottuva; yhteensopimaton A. mus. rakenteet edistävät niiden helpotusta erilaistumiseen. Esimerkiksi Bach-melodian rakenne paljastuu usein A.:n avulla: lyhyemmän keston sävelet soitetaan tasaisemmin kuin pitempikestoiset nuotit, leveät välit ovat leikatumpia kuin sekuntiliikkeet. Joskus nämä tekniikat tiivistetään, kuten esimerkiksi Bachin 2-äänisen keksinnön teemassa F-dur (toim. Busoni):

Mutta ero voidaan saavuttaa myös käänteisin keinoin, kuten esimerkiksi Beethovenin c-moll-konserton teemassa:

Sanalauseiden käyttöönoton myötä (19-luku) ilmaisu alkoi sekoittaa fraseointiin, ja siksi H. Riemann ja muut tutkijat huomauttivat, että niiden välillä on tehtävä tiukka ero. G. Keller, yrittäessään löytää tällaista eroa, kirjoitti, että "lauseen looginen yhteys määräytyy pelkän fraseeroinnin avulla ja sen ilmaisukyky - artikulaatiolla". Muut tutkijat väittivät, että A. selventää muusojen pienimmät yksiköt. tekstiä, kun taas fraseointi on merkitykseltään sukua ja yleensä melodian suljettuja katkelmia. Itse asiassa A. on vain yksi keino, jolla fraseointi voidaan suorittaa. Pöllöt. urkuri IA Braudo totesi, että toisin kuin useat tutkijat väittävät: 1) sanamuodot ja a. niitä ei yhdistä yhteinen yleinen luokka, ja siksi on virheellistä määritellä niitä jakamalla olematon yleiskäsite kahteen tyyppiin; 2) A:n tietyn funktion etsiminen on laitonta, koska se on loogista. ja ilmaisutoiminnot ovat hyvin erilaisia. Asia ei siis ole funktioiden ykseydessä, vaan keinojen yhtenäisyydessä, jotka perustuvat epäjatkuvan ja jatkuvan suhteeseen musiikissa. Kaikkia yhden sävelen "elämässä" tapahtuvia erilaisia ​​prosesseja (ohentaminen, intonaatio, värähtely, häipyminen ja lakkaaminen) Braudo ehdotti kutsumaan muusoja. ääntäminen sanan laajassa merkityksessä ja ilmiöiden valikoima, joka liittyy siirtymiseen yhdestä kuulostavasta sävelestä toiseen, mukaan lukien äänen lakkaaminen ennen nuotin keston umpeutumista, – ääntäminen sanan suppeassa merkityksessä , tai A. Braudon mukaan ääntäminen on yleinen yleinen käsite, yksi tyypeistä, joka on A.

Viitteet: Braudo I., Artikulaatio, L., 1961.

LA Barenboim