Ääni |

lat. vox, ranska voix, italia. ääni, eng. ääni, saksalainen Stimme

1) Melodinen. linja osana polyfonista musiikkia. toimii. Näiden linjojen kokonaisuus on muusoja. kokonaisuus – musiikin tekstuuri. toimii. Äänien liikkeen luonne määrää yhden tai toisen äänijohtamisen tyypin. Vakaa määrä G. ja liittyy niihin, tasa-arvo on ominaista moniäänisille. musiikki; homofonisessa musiikissa pääsääntöisesti yksi G., yleensä ylin, on johtaja. Tapauksissa, joissa johtava G., erityisesti kehitetty ja arvostettu, on tarkoitettu yhden laulajan tai instrumentalistin esitettäväksi, sitä kutsutaan sooloksi. Kaikki muut homofonisen musiikin G. ovat mukana. Ne ovat kuitenkin myös eriarvoisia. Usein erottaa tärkeimmät (pakolliset) G. (mukaan lukien johtaja), jotka lähettävät tärkeimmät. musiikin elementtejä. ajatuksia, ja G. puoli, täydentävä, täyttävä, harmoninen, to-ruis suorittaa apu. toimintoja. Harmonian opiskelussa neliäänisessä kuoroesityksessä harmoniat erotetaan äärimmäisiksi (ylempi ja alempi, sopraano ja basso) ja keskiharmoniat (altto ja tenori).

2) Party otd. soitin, orkesteri tai kuoro. ryhmä, joka on kirjoitettu teoksen pisteistä sen oppimista ja suorittamista varten.

3) Laulun motiivi, melodia (siis tunnetun kappaleen ilmaus "laulaa ääneen").

4) Erilaisia ​​ääniä, jotka muodostuvat äänilaitteen avulla ja jotka palvelevat elävien olentojen välistä kommunikaatiota. Ihmisillä tämä viestintä tapahtuu pääasiassa puheen ja laulamisen kautta.

Äänilaitteissa erotetaan kolme osaa: hengityselimet, jotka syöttävät ilmaa äänihuuhteen, kurkunpää, johon äänihuutteet (äänihuulet) sijoitetaan, ja artikulaatio. laite, jossa on resonaattoriontelojärjestelmä, joka toimii vokaalien ja konsonanttien muodostamisessa. Puheen ja laulun aikana kaikki äänilaitteen osat toimivat toisiinsa yhteydessä. Ääni saa energiaa hengityksestä. Laulamisessa on tapana erottaa useita hengitystyyppejä: rintakehä, jossa rintakehä hallitsee, vatsa (vatsa), jossa pallea hallitsee, ja thoracodiaphragmatic (costo-abdominaalinen, sekoitettu), johon rintakehä ja pallea osallistuvat tasaisesti. . Jako on ehdollinen, koska itse asiassa hengitys on aina sekoitettu. Äänihuutteet toimivat äänen lähteenä. Äänihuutojen pituus riippuu yleensä äänen tyypistä. Basson taitokset ovat pisimmät – 24-25 mm. Taitteiden pituus on baritonilla 22-24 mm, tenorilla 18-21 mm, mezzosopraanolla 18-21 mm, sopraanolla 14-19 mm. Äänitatteiden paksuus jännittyneessä tilassa on 6-8 mm. Äänihuutteet voivat sulkeutua, avautua, kiristää ja venyä. Koska poimujen lihaskuidut hajoavat. äänilihakset voivat supistua eri osiin. Tämä mahdollistaa laskosten värähtelyjen muodon muuttamisen eli vaikutuksen alkuperäisen äänisävelin ylisävelsoveltumiseen. Äänihuutteet voidaan sulkea mielivaltaisesti, asettaa rinta- tai falsettoäänen asentoon, kiristää niin paljon, että saadaan halutun korkeus ääni. Jokaista poimujen heilahtelua ei kuitenkaan voida hallita ja niiden värähtely tapahtuu automaattisesti itsesäätyvänä prosessina.

Kurkunpään yläpuolella on ontelojärjestelmä, jota kutsutaan "jatkeputkeksi": nielun ontelo, nenän suu-, nenä- ja lisäontelot. Näiden onteloiden resonanssin vuoksi äänen sointi muuttuu. Nenäonteloilla ja nenäontelolla on vakaa muoto ja siksi niillä on jatkuva resonanssi. Suun ja nielun resonanssi muuttuu nivelten työn seurauksena. laite, joka sisältää kielen, huulet ja pehmeä kitalaen.

Äänilaite tuottaa molemmat äänet, joilla on tietty korkeus. – ääniäänet (vokaalit ja soinnilliset konsonantit) ja melu (kuurot konsonantit), joissa sitä ei ole. Ääni- ja meluäänet eroavat muodostumismekanismistaan. Ääniäänet muodostuvat äänihuutteiden värähtelyjen seurauksena. Nielun ja suuonteloiden resonanssin vuoksi tapahtuu tietty vahvistus. ylisävelryhmät - formanttien muodostus, jonka mukaan korva erottaa yhden vokaalin toisesta. Äänettömillä konsonanteilla ei ole määritelmää. korkeus ja edustavat melua, joka syntyy, kun ilmasuihku kulkee eron läpi. eräänlaisia ​​artikuloinnin muodostamia esteitä. laitteet. Äänitaivot eivät osallistu niiden muodostumiseen. Äänitettyjä konsonantteja lausuttaessa molemmat mekanismit toimivat.

On olemassa kaksi teoriaa G.:n kasvatuksesta kielen äänessä: myoelastinen ja neurokronaksinen. Myoelastisen teorian mukaan subglottinen paine työntää suljettuja ja jännittyneitä äänihuutteita, ilma murtuu raon läpi, minkä seurauksena paine laskee ja nivelsiteet sulkeutuvat jälleen joustavuuden vuoksi. Sitten sykli toistuu. Värinät. vaihteluiden katsotaan olevan seurausta subglottisen paineen "taistelusta" ja jännittyneiden äänilihasten elastisuudesta. Keskusta. hermosto säätelee tämän teorian mukaan vain paineen voimaa ja lihasjännityksen astetta. Vuonna 1950 R. Yusson (R. Husson) perusteli teoreettisesti ja kokeellisesti neurokronaksiaa. äänenmuodostuksen teoria, leikkauksen mukaan, äänihuutteiden värähtelyt suoritetaan äänilihasten säikeiden nopean, aktiivisen supistumisen vuoksi moottoria pitkin äänitaajuudella tulevien impulssien volyymin vaikutuksesta . kurkunpään hermo suoraan aivojen keskuksista. Keinu. poimujen toiminta on kurkunpään erityinen tehtävä. Niiden vaihtelujen taajuus ei riipu hengityksestä. Yussonin teorian mukaan G.:n tyyppi määräytyy täysin moottorin kiihtyvyyden mukaan. kurkunpään hermo, eikä se riipu poimujen pituudesta, kuten aiemmin oletettiin. Rekistereiden muutos selittyy muutoksella toistuvan hermon johtumisessa. Neurochronax. Teoria ei ole saanut yleistä hyväksyntää. Molemmat teoriat eivät sulje toisiaan pois. On mahdollista, että sekä myoelastisia että neurokronaksia prosesseja suoritetaan äänilaitteissa. äänen tuotantomekanismit.

G. voi olla puhetta, laulua ja kuiskausta. Ääntä käytetään eri tavoin puheessa ja laulamisessa. Puhuessaan vokaalien G. liukuu ylös tai alas ääniasteikkoa luoden eräänlaisen puhemelodian, ja tavut seuraavat toisiaan keskimäärin 0,2 sekunnin nopeudella. Muutokset äänten korkeudessa ja voimakkuudessa tekevät puheesta ilmeistä, luovat aksentteja ja osallistuvat merkityksen siirtoon. Korkeuteen laulaessa jokaisen tavun pituus on tiukasti kiinteä ja dynamiikka riippuu muusojen kehityslogiikasta. lauseita. Kuiskattu puhe eroaa tavallisesta puheesta ja laulamisesta siinä, että sen aikana äänihuulet eivät värähtele, ja äänen lähteenä on kohina, joka syntyy, kun ilma kulkee avoimien äänihuutojen ja äänihuulen ruston läpi.

Erottele laulu G. asetettu ja ei asetettu, kotitalous. G.:n muotoilun alla ymmärretään sen sopeutumis- ja kehitysprosessi prof. käyttää. Toimitettu ääni on ominaista kirkkaus, kauneus, voimakkuus ja äänen vakaus, laaja valikoima, joustavuus, väsymättömyys; asetettua ääntä käyttävät laulajat, taiteilijat, puhujat jne. Jokainen pohtii. henkilö osaa laulaa ns. ”kotimainen” G. Kuitenkin laulaja. G. tapaa melko harvoin. Tällaiselle G.:lle on ominaista tyypillinen laulu. ominaisuudet: erityisiä. sointi, riittävä teho, tasaisuus ja kantaman leveys. Nämä luonnolliset ominaisuudet riippuvat anatomisista ja fysiologisista ominaisuuksista. kehon ominaisuudet, erityisesti kurkunpään rakenteesta ja neuro-endokriinisesta rakenteesta. Toimittamaton laulaja. G. prof. käyttö on asetettava, jonka on täytettävä tietty määritelmä. sen käyttöalue (ooppera, kamarilaula, kansantyylilaulu, varietee jne.). Lavastettu oopperakonsertissa. prof. äänessä tulee olla kaunis, hyvin muotoiltu kanteli. sointi, tasainen kahden oktaavin alue, riittävä teho. Laulajan tulee kehittää sujuvuuden ja kantileenin tekniikkaa, saavuttaa sanan luonnollinen ja ilmeikäs soundi. Joillakin yksilöillä nämä ominaisuudet ovat luonnollisia. Sellaisia ​​G.:itä kutsutaan luonnosta vapautetuiksi.

Lauluäänelle on ominaista korkeus, laajuus (voimakkuus), voimakkuus ja sointi (väri). Äänenkorkeus on äänten luokituksen taustalla. Kappaleiden äänien kokonaismäärä - noin 4,5 oktaavia: suuren oktaavin do-re (bassooktaavien alemmat nuotit - 64-72 Hz) kolmannen oktaavin F-soliin (1365-1536 Hz), joskus korkeampiin (yläsävel koloratuurasopraanoille) . G:n alue riippuu fysiologisesta. äänilaitteen ominaisuudet. Se voi olla sekä suhteellisen leveä että kapea. Keskimääräinen toimittamattomien laulujen vaihteluväli. G. adult on yhtä ja puolitoista oktaavia. Prof. suorituskyky vaatii 2 oktaavin G.-alueen. G.:n voima riippuu äänimerkin läpi murtautuvien ilmaosien energiasta, ts. vastaavasti ilmahiukkasten värähtelyjen amplitudista. Suunielun onteloiden muoto ja suun avautumisaste vaikuttavat suuresti äänen voimakkuuteen. Mitä enemmän suu on auki, sitä paremmin G. säteilee ulkoavaruuteen. Operatic G. saavuttaa 120 desibelin voiman 1 metrin etäisyydellä suusta. Äänen objektiivinen voima on kuulijan korvalle riittävä sen voimakkuuteen nähden. G.:n ääni koetaan kovemmaksi, jos se sisältää monia korkeita, luokkaa 3000 Hz olevia ylisävyjä – taajuuksia, joille korva on erityisen herkkä. Näin ollen äänenvoimakkuus ei liity pelkästään äänen voimakkuuteen, vaan myös sointiin. Sävy riippuu äänen ylisävykoostumuksesta. Ylisävyt perussävelen ohella syntyvät puheäänessä; niiden sarja riippuu värähtelyjen muodosta ja äänihuuttojen sulkeutumisen luonteesta. Henkitorven, kurkunpään, nielun ja suun onteloiden resonanssin vuoksi osa ylisävyistä vahvistuu. Tämä muuttaa sävyn vastaavasti.

Sävy on laulamisen määräävä laatu. G. Hyvän laulajan sointi. G.:lle on ominaista kirkkaus, metallisuus, kyky ryntätä saliin (lentäminen) ja samalla pyöreys, "lihainen" soundi. Metallillisuus ja lento johtuvat tehostetuista ylisävelistä 2600-3000 Hz alueella, ns. korkea laulu. formantit. ”Lihaisuus” ja pyöreys liittyvät lisääntyneisiin ylisävyihin 500 Hz:n alueella – ns. matala laulu. formantit. Laulajan tasaisuus. sointi riippuu kyvystä säilyttää nämä formantit kaikilla vokaalilla ja koko alueella. G.:n laulaminen on miellyttävää korvalle, kun siinä on voimakas pulsaatio 5-6 värähtelytaajuudella sekunnissa – ns. vibrato. Vibrato kertoo G.:lle virtaavan hahmon ja se nähdään kiinteänä osana sointia.

Kouluttamattomalle laulajalle G.:n sointi muuttuu koko ääniskaalan ajan, koska. G.:llä on rekisterirakenne. Rekisterillä tarkoitetaan joukkoa tasaisesti kuultavia ääniä, to-ruis muodostavat yhtenäiset fysiologiset. mekanismi. Jos miestä pyydetään laulamaan sarja nousevia ääniä, hän tuntee tietyllä korkeudella mahdottomaksi poimia ääniä edelleen samalla tavalla. Vain muuttamalla äänenmuodostustavan falsetiksi eli fisteliksi, hän pystyy ottamaan muutaman korkeamman huipun lisää. Uros G.:llä on 2 rekisteriä: rintakehä ja falsetti, ja naisella 3: rintakehä, keski (keskikokoinen) ja pää. Rekisterien risteyksessä piilee epämiellyttäviä ääniä, ns. siirtymämuistiinpanot. Rekisterit määräytyvät äänihuulten työn luonteen muutoksen mukaan. Rintarekisterin äänet tuntuvat enemmän rinnassa ja päärekisterin äänet päässä (siis niiden nimet). Laulajassa G.:n rekistereillä on suuri rooli, mikä antaa soundille erityistä. väritys. Moderni oopperakons. laulaminen edellyttää äänen sointitasaisuutta koko alueella. Tämä saavutetaan kehittämällä sekarekisteriä. Se muodostuu sekatyyppisessä lyhteen työssä, Kromissa rinnassa ja falsettiliikkeet yhdistetään. Että. syntyy sointi, jossa rinnan ja pään äänet tuntuvat samanaikaisesti. Naisten G.:lle sekoitettu (mixed) ääni on luonnollinen alueen keskellä. Useimmille miehille G. tämä on taidetta. rekisterin, joka on kehitetty jne. perusteella, "kattaa" alueen yläosan. Sekaäänitys, jossa vallitsee rintaääni, käytetään matalien naisäänien osissa (ns. rintaäänit). Sekoitettua (sekoitettua) äänestystä, jossa vallitsee falsetti (ns. nojattu falsetti), käytetään miesten G:n äärimmäisissä yläsäveissä.

Koko elämän ajan henkilön G. käy läpi keinoja. muutoksia. Yhden vuoden iästä lähtien lapsi alkaa hallita puhetta, ja 2-3-vuotiaasta lähtien hän oppii laulamiskyvyn. Ennen murrosikää poikien ja tyttöjen äänet eivät eroa toisistaan. G.:n äänialue 2-vuotiaana kahdesta sävelestä kasvaa 2-vuotiaana puoleentoista oktaaviin. Lasten kitaroilla on erityinen "hopea" sointi, ne kuulostavat lempeältä, mutta ne erottuvat sointiäänen vahvuudesta ja rikkaudesta. Pevch. G.-lapsia käyttää Ch. arr. kuoron lauluun. Lapsisolistit ovat harvinaisempia. Korkea lasten G. – sopraano (tytöillä) ja diskantti (pojilla). Matala lasten G. – alttoviulu (pojilla). 13-vuotiaaksi asti lasten harmoniset soivat täsmälleen läpi koko alueen, ja myöhemmin alkaa tuntua eroa ylä- ja alasävelten soundissa, joka liittyy rekisterien muodostumiseen. Murrosiän aikana poikien G. pienenee oktaavin ja saa urosvärin. Tämä mutaatioilmiö viittaa toissijaisiin seksuaalisiin ominaisuuksiin ja johtuu kehon uudelleenjärjestelystä endokriinisen järjestelmän vaikutuksesta. Jos tyttöjen kurkunpää tänä aikana kasvaa suhteellisesti kaikkiin suuntiin, poikien kurkunpää venyy eteenpäin yli puolitoista kertaa muodostaen Aatamin omenan. Tämä muuttaa dramaattisesti sävelkorkeutta ja laulua. ominaisuuksia G. poika. Erinomaisten laulajien säilyttämiseksi. G. pojat Italiassa 10-17 vuosisatoja. käytettiin kastraatiota. Pevch. G.:n tyttöjen ominaisuudet säilyvät mutaation jälkeen. Aikuisen sävy pysyy periaatteessa muuttumattomana 18-50-vuotiaaksi asti, jolloin siinä havaitaan kehon kuihtumisen vuoksi heikkoutta, sointisävelten köyhtymistä ja alueen yläsävelten menetystä.

G. luokitellaan äänen sointin ja käytettyjen äänten korkeuden mukaan. Koko olemassaolon vuosisatojen ajan professori laulaa wokin komplikaatioiden yhteydessä. puolueluokitus G. on käynyt läpi keinot. muutoksia. Kuoroissa edelleen esiintyvistä neljästä päääänityypistä (korkeat ja matalat naisäänet, korkeat ja matalat miesäänet) erottuivat keskiäänet (mezzosopraano ja baritoni), ja sitten muodostui hienompia alalajeja. Nykyisen hyväksytyn mukaan. Luokittelussa erotetaan seuraavat naisäänet: korkea – koloratuurasopraano, lyyrinen-koloratuurasopraano, lyriikka. sopraano, lyyr-dramaattinen sopraano, dramaattinen sopraano; keski - mezzosopraano ja matala - kontralto. Miehillä erotetaan korkeat äänet – altinotenori, lyyrinen tenori, lyyr-dramaattinen tenori ja dramaattinen tenori; keskimmäinen G. – lyyrinen baritoni, lyyris-dramaattinen ja dramaattinen baritoni; matala G. – basso on korkea tai melodinen (kantantti) ja matala. Kuoroissa erottuu bassooktaavit, jotka pystyvät ottamaan kaikki suuren oktaavin äänet. Tässä luokitusjärjestelmässä lueteltujen välissä on G.:t. G.:n tyyppi riippuu useista anatomisista ja fysiologisista syistä. kehon ominaisuudet, äänihuulten ja muiden äänilaitteen osien koko ja paksuus, neuro-endokriinisen rakenteen tyyppi, se liittyy temperamenttiin. Käytännössä G:n tyyppi määräytyy useiden ominaisuuksien perusteella, joista tärkeimmät ovat: sointin luonne, sävy, kyky kestää tessituraa, siirtymäsävelten sijainti ja liikkeen kiihtyvyys . kurkunpään hermo (kronaksia), anatominen. merkkejä.

Pevch. G. ilmenee täydellisimmin vokaaliäänissä, joilla itse asiassa lauletaan. Laulamista yhdelle vokaalille ilman sanoja käytetään kuitenkin vain harjoituksissa, ääntelyissä ja melodioiden esittämisessä. wok-koristeet. toimii. Pääsääntöisesti musiikki ja sanat tulisi yhdistää laulamiseen tasapuolisesti. Kyky laulaa ”puhua” eli kielen normeja noudattaen lausua vapaasti, puhtaasti ja luonnollisesti runollista. teksti on välttämätön edellytys prof. laulaen. Tekstin ymmärrettävyyden laulamisen aikana määrää konsonanttiäänien ääntämisen selkeys ja aktiivisuus, joiden pitäisi vain hetkeksi katkaista G. Wok:in muodostavien vokaalien ääni. melodia, on lausuttava säilyttäen yksi laulu. sointi, joka antaa äänelle erityisen tasaisuuden. G.:n melodiaisuus, kyky "virtaa" riippuu oikeasta äänenmuodostuksesta ja äänenjohtamisesta: kyvystä käyttää legato-tekniikkaa säilyttäen vakaan luonteen jokaisessa äänessä. vibrato.

Määräävä vaikutus laulun ilmenemiseen ja kehitykseen. G. tekee ns. kielen äänellisyys (laulunmukavuus) ja melodia. materiaalia. Erota laulukielet ja ei-vokaaliset kielet. Wokille. kielille on ominaista vokaalien runsaus, jotka lausutaan täysin, selvästi, kevyesti, ilman nenä-, kuuro-, guturaali- tai syvääänistä; niillä ei yleensä ole kovaa ääntämistä konsonantteja, samoin kuin niiden runsautta, heillä ei ole kurkkukonsonantteja. Laulun kieli on italia. Melodian tekee äänekkääksi tasaisuus, hyppyjen puute, niiden rauhallisuus, alueen keskiosan käyttö, asteittainen liike, looginen kehitys, kuuloaistin helppous.

Pevch. G. löytyvät joulukuussa. etniset ryhmät eivät ole yhtä yleisiä. Äänien jakautumisesta paitsi kielen ja nat. melodiaan vaikuttavat sellaiset tekijät kuin rakkaus musiikkiin ja sen olemassaolon laajuus kansan keskuudessa, kansallisuuden piirteet. laulutavat, erityisesti henkiset. varasto ja temperamentti, elämä jne. Italia ja Ukraina ovat kuuluisia G..

Viitteet: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S., Polyfonian oppikirja, M., 1965; Tyulin Yu. ja Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of voice, M., 1958; Fant G., Puheenmuodostuksen akustinen teoria, s. Englannista, M., 1964; Morozov varapuheenjohtaja, laulupuheen salaisuudet, L., 1967; Dmitriev LV, laulutekniikan perusteet, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Puheen, äänen ja kuulon patofysiologia, s. Puolasta, Varsova, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Opas phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev