Nadezhda Iosifovna Golubovskaja |

Nadežda Golubovskaja

Vallankumousta edeltävinä vuosina Pietarin konservatorion pianistitutkinnon suorittaneet kilpailivat oikeudesta Anton Rubinstein -palkinnon saamiseen. Niin se oli vuonna 1914. Muistan tämän. S. Prokofjev kirjoitti myöhemmin: "Vakava kilpailijani oli Golubovskaja Ljapunovin luokasta, älykäs ja hienostunut pianisti." Ja vaikka palkinto myönnettiin Prokofjeville, itse kilpailu tällaisen ensiluokkaisen pianistin kanssa (sekä hänen arvionsa) puhuu paljon. Glazunov kiinnitti huomiota myös opiskelijan kykyihin, joka teki seuraavan merkinnän koepäiväkirjaan: ”Valtava virtuoosi ja samalla musiikillinen lahjakkuus. Esitys täynnä vaihtelua, armoa ja jopa inspiraatiota." Ljapunovin lisäksi AA Rozanova oli myös Golubovskajan opettaja. Hän sai useita yksityistunteja AN Esipovasta.

Pianistin esiintymistoiminta konservatoriosta valmistumisen jälkeen kehittyi eri suuntiin. Jo hänen ensimmäinen itsenäinen klavierabendinsä keväällä 1917 (ohjelmassa olivat Bach, Vivaldi, Rameau, Couperin, Debussy, Ravel, Glazunov, Ljapunov, Prokofjev) sai myönteisen arvion V. Karatyginilta, joka löysi Golubovskajan näytelmästä "paljon hienovaraista runoutta, elävä tunne; suuri rytminen selkeys yhdistyy emotionaaliseen intohimoon ja hermostuneisuuteen. Sooloesitykset toivat hänelle laajaa mainetta, mutta myös ensemble-musiikin soittaminen ensin laulaja Z. Lodiuksen ja myöhemmin viulisti M. Raysonin kanssa (jälkimmäisen kanssa hän esitti kaikki kymmenen Beethovenin viulisonaattia). Lisäksi hän esiintyi ajoittain myös cembalistina soittaen 3-luvun säveltäjien teoksia. Vanhojen mestareiden musiikki on aina herättänyt Golubovskajan huomiota. E. Bronfin sanoo tästä: ”Pianistin ohjelmisto, joka sisältää pianomusiikkia eri aikakausilta, kansallisilta koulukunnilta, suuntauksista ja tyyleistä, jolla on lahja syvä tunkeutuminen säveltäjän runolliseen maailmaan, ilmeni ehkä selkeimmin ranskalaisten cembalistien musiikkia Mozartin ja Schubertin teoksissa. Kun hän soitti Couperinin, Daquinin, Rameaun (sekä englantilaisten virginalistien) kappaleita modernilla pianolla, hän onnistui saavuttamaan aivan erityisen äänensävyn – läpinäkyvän, kirkkaan, värikkäisään… Hän poisti ohjelmasta cembalistien kappaleet tähän musiikkiin tuotu manierismin ripaus ja tahallinen takaa-ajo tulkitsi ne elämää täynnä oleviksi maailmankohtauksiksi, runollisesti inspiroituneiksi maisemaluonnoksiksi, muotokuvaminiatyyreiksi, jotka on täynnä hienovaraista psykologismia. Samaan aikaan cembalistien peräkkäiset siteet Debussyyn ja Raveliin tulivat äärimmäisen ilmeisiksi.

Pian suuren lokakuun vallankumouksen voiton jälkeen Golubovskaya esiintyi toistuvasti uuden yleisön edessä laivoilla, merenkulkukerhoissa ja sairaaloissa. Vuonna 1921 perustettiin Leningradin filharmonia, ja Golubovskajasta tuli heti yksi sen johtavista solisteista. Yhdessä suurten kapellimestarien kanssa hän esitti täällä Mozartin, Beethovenin, Chopinin, Skrjabinin, Balakirevin, Ljapunovin pianokonsertot. Vuonna 1923 Golubovskaja kiersi Berliinissä. Myös Moskovan kuuntelijat tunsivat hänet hyvin. K. Grimikhin (Music and Revolution -lehti) arvostelussa yhdestä hänen konserttistaan ​​Moskovan konservatorion pienessä salissa luemme: "Pianistin puhtaasti virtuoosit mahdollisuudet ovat jossain määrin rajalliset, mutta hänen esiintymisalueensa sisällä Golubovskaja osoitti. olla ensiluokkainen mestari ja todellinen taiteilija. Erinomainen koulu, upea äänen hallinta, kaunis passage-tekniikka, hienovarainen tyylitaju, loistava musiikkikulttuuri sekä taiteilijan taiteelliset ja esiintyvät kyvyt – nämä ovat Golubovskajan hyveitä.

Golubovskaja huomautti kerran: "Soitan vain musiikkia, joka on parempaa kuin mitä voidaan soittaa." Kaikesta tästä huolimatta hänen ohjelmistonsa oli melko laaja, sisältäen monia klassisia ja moderneja sävellyksiä. Mozart oli hänen suosikkikirjailijansa. Vuoden 1948 jälkeen pianisti konsertoi harvoin, mutta jos hän meni lavalle, hän kääntyi useimmiten Mozartin puoleen. M. Bialik kirjoitti vuonna 1964 arvioidessaan taiteilijan syvää ymmärrystä Mozartin tyylistä ja muiden säveltäjien teoksista: ”Jokainen pianistin ohjelmistoon kuuluva kappale kätkee heijastuksia, elämää, taiteellisia assosiaatioita ja jokaisessa on täysin selvä filosofinen, taiteellinen asenne”.

Golubovskaya antoi valtavan panoksen Neuvostoliiton pianopedagogiikkaan. Vuodesta 1920 hän opetti Leningradin konservatoriossa (vuodesta 1935 professori), jossa hän koulutti monia konserttipianisteja; muun muassa N. Shchemelinova, V. Nielsen, M. Karandasheva, A. Ugorsky, G. Talroze. E Shishko. Vuosina 1941-1944 Golubovskaja toimi Uralin konservatorion pianoosaston päällikkönä ja vuosina 1945-1963 Tallinnan konservatorion konsulttina. Merkittävän opettajan Peru omistaa kirjan "The Art of Pedalization" (L., 1967), jota asiantuntijat arvostavat suuresti.

Lit .: Bronfin ENI Glubovskaya.-L., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya.