Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |

Viktor Merzhanov

24. kesäkuuta 1941 valtionkokeet pidettiin Moskovan konservatoriossa. SE Feinbergin pianoluokan valmistuneiden joukossa on Viktor Merzhanov, joka valmistui samanaikaisesti konservatoriosta ja urkuluokasta, jossa AF Gedike toimi opettajana. Mutta sen tosiasian, että hänen nimensä päätettiin laittaa marmorikunniataululle, nuori pianisti sai tietää vain opettajan kirjeestä: siihen mennessä hänestä oli jo tullut tankkikoulun kadetti. Joten sota repi Merzhanovin pois rakkaasta työstään neljäksi vuodeksi. Ja vuonna 1945, kuten sanotaan, laivasta palloksi: vaihtanut armeijan univormunsa konserttipukuun, hänestä tuli osallistuja esiintyvien muusikoiden koko unionin kilpailuun. Eikä vain osallistuja, hänestä tuli yksi voittajista. Selittäessään oppilaansa melko odottamatonta menestystä Feinberg kirjoitti silloin: "Pianistin työssä pidetystä pitkästä tauosta huolimatta hänen soittonsa ei vain menettänyt viehätysvoimaansa, vaan sai myös uusia hyveitä, suurempaa syvyyttä ja eheyttä. Voidaan väittää, että Suuren isänmaallisen sodan vuodet jättivät vielä suuremman kypsyyden jäljen kaikkeen hänen työhönsä.

• Pianomusiikkia Ozon-verkkokaupassa →

T. Tessin kuvaavien sanojen mukaan "hän palasi musiikin pariin, kuten mies palaa armeijasta kotiinsa". Kaikella tällä on suora merkitys: Merzhanov palasi Herzen Streetin konservatorion taloon parantaakseen tutkijakoulun professorinsa (1945-1947) kanssa ja, kun viimeksi mainittu on valmis, aloittaa opettamisen täällä. (Vuonna 1964 hänelle myönnettiin professorin arvonimi; Meržanovin opiskelijoihin kuuluivat Buninin veljekset, Yu. Slesarev, M. Olenev, T. Shebanova.) Taiteilijalla oli kuitenkin vielä yksi kilpailukoe – vuonna 1949 hän voitti ensimmäinen Chopin-kilpailu sodan jälkeen Varsovassa. Muuten voidaan todeta, että pianisti kiinnitti tulevaisuudessa paljon huomiota puolalaisen neron teoksiin ja saavutti täällä huomattavaa menestystä. "Hieno maku, erinomainen suhteellisuus, yksinkertaisuus ja vilpittömyys auttavat taiteilijaa välittämään Chopinin musiikin paljastuksia", painotti M. Smirnov. "Meržanovin taiteessa ei ole mitään keksittyä, ei mitään ulkoista vaikutusta."

Itsenäisen konserttityönsä alussa Merzhanov vaikutti suuresti opettajansa taiteellisista periaatteista. Ja kriitikot ovat toistuvasti kiinnittäneet huomiota tähän. Joten vuonna 1946 D. Rabinovich kirjoitti koko unionin kilpailun voittajan pelistä: "Romanttisen varaston pianisti V. Merzhanov on tyypillinen S. Feinbergin koulun edustaja. Tämä tuntuu pelitavasta ja ei vähempää tulkinnan luonteesta – hieman impulsiivisesta, hetkittäin ylenevästä. A. Nikolaev oli hänen kanssaan samaa mieltä vuoden 1949 katsauksessaan: ”Merzhanovin näytelmässä näkyy suurelta osin hänen opettajansa SE Feinbergin vaikutus. Tämä heijastuu sekä jännittyneenä, kiihtyneenä liikkeen pulssina että musiikillisen kudoksen rytmisten ja dynaamisten ääriviivojen plastisena joustavuutena. Kuitenkin jo silloin arvostelijat huomauttivat, että Meržanovin tulkinnan kirkkaus, värikkyys ja temperamentti tulee luonnollisesta, loogisesta musiikillisen ajattelun tulkinnasta.

… Vuonna 1971 Meržanovin konserttitoiminnan 25-vuotisjuhlille omistettu ilta pidettiin Moskovan konservatorion suuressa salissa. Hänen ohjelmassaan oli kolme konserttia – Beethovenin kolmas, Lisztin ensimmäinen ja Rahmaninovin kolmas. Näiden sävellysten esitys kuuluu pianistin merkittäviin saavutuksiin. Täällä voit lisätä Schumannin karnevaalin, Mussorgskin kuvat näyttelyssä, Griegin balladin G-duuri, Schubertin, Lisztin, Tšaikovskin, Skrjabinin, Prokofjevin, Šostakovitšin näytelmiä. Neuvostoliiton teoksista mainittakoon myös N. Peikon sonatiini-satu, E. Golubevin kuudes sonaatti; hän soittaa jatkuvasti S. Feinbergin tekemiä sovituksia ja sovituksia Bachin musiikista. "Merzhanov on pianisti, jolla on suhteellisen kapea, mutta huolellisesti tehty ohjelmisto", V. Delson kirjoitti vuonna 1969. "Kaikki, mitä hän tuo lavalle, on intensiivisen pohdiskelun, yksityiskohtaisen kiillotuksen tulosta. Merzhanov vahvistaa kaikkialla esteettistä ymmärrystään, jota ei aina voida hyväksyä loppuun asti, mutta jota ei voi koskaan hylätä, koska se ilmentää korkealla suoritustasolla ja suurella sisäisellä vakaumuksella. Tällaisia ​​ovat hänen tulkintansa Chopinin 24 preludista, Paganini-Brahmsin muunnelmista, useista Beethovenin sonaateista, Skrjabinin viidennestä sonaatista ja joistakin konsertoista orkesterin kanssa. Ehkä Meržanovin taiteen klassiset suuntaukset ja ennen kaikkea arkkitehtonisen harmonian, harmonian ylipäätään, hallitsevat romanttisia taipumuksia. Merzhanov ei ole altis tunnepurkauksille, hänen ilmeensä on aina tiukan älyllisen hallinnan alainen.

Eri vuosien arvostelujen vertailu antaa mahdollisuuden arvioida taiteilijan tyylikuvan muutosta. Jos XNUMX-luvun nuotit puhuvat hänen soittonsa romanttisesta elämyksestä, impulsiivisesta luonteesta, niin esiintyjän tiukka maku, suhteellisuus, pidättyvyys korostuvat entisestään.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990