Alasävy |

Termi, joka tarkoittaa erilaisia ​​melodisia rivejä (ääniä) venäläisissä moniäänisissä (kuoro- ja yhtye-) esityksissä, ensisijaisesti lyyrisessä laulussa. Sitä käytetään Narissa. kanteliharjoittelua, astui musiikkiin. kansanperinne. Sen johdannainen on yleisempi termi "laulu polyfonia". P. liittyy sanaan "ääni" siinä merkityksessä, että laulaa mukana jollekin korkealla äänellä (tällaisissa tapauksissa sanotaan myös "kilua") osn. melodia tai sen muunnelma (paljetaide). Muitakin ihmisiä tunnetaan. Saman merkityksen termit: "silmäraja" (etelä-Venäjän alueella, Ukrainan ja Valko-Venäjän Polesie), "dishkant" (Donissa), "vedä männästä" (Belgorodin alue), "goryak" (Ukrainassa) . Jälkimmäisiä termejä sovelletaan vain ylempään P.:iin, jotka muodostavat suhteellisen itsenäisen. melodinen osapuoli; alemmat äänet näissä tapauksissa "basso" (Belgorodin alue), "basso" (Rjazanin alue) jne. Termiä "yliääni" ei käytetä - sekä ylä- että alakuorot. ääniä kutsutaan myös P. Ylempi P. on yleensä uskottu yhdelle äänelle, kun taas alempia voi olla useita. T. n. Main melodia johdetaan useimmiten keskiäänellä; usein sen esittää laulaja (Donissa – basso), vaikka äänten toiminnot koko kappaleen aikana voivat joissakin tyyleissä muuttua (esimerkiksi päämelodia voi toisinaan siirtyä äänestä toiseen). Kaikissa tapauksissa P.:tä kutsutaan ääniksi, jotka poikkeavat päääänestä ylös tai alas. Tämä on tyypillinen kansallinen piirre kansanperinteen polyfonialle "musiikin kollektiivisen löydön" (BV Asafiev) tekona. Kohde tai tukee osn. melodia (useimmiten alhaalta), joko laukaisee sen, koristelee sitä (ylhäältä) tai vastustaa sitä, muodostaa tilapäisen kontrastin.

venäjäksi Pohjoisessa laulun monofoninen kanta lauletaan sopusoinnussa tai oktaavissa, kun taas P., välttäen tasaista rinnakkaisliikettä, muuntelee samaa säveltä, ikään kuin koristelisi sitä, toisinaan vastustaen sitä suhteellisen itsenäisesti. laulaen (yleensä ylhäältä), täytä pääsoiton tauot ja hyppyt. äänet sulautuvat hänen kanssaan usein yhteen tai oktaaviin ja paljastavat siten selvemmin hänen johtavat käänteensä. Kappaleen yhteensopiva oktaavin viimeistely viimeisessä fret-rytmissä on aina pakollinen. vakaa. P. – "verso pääsävelessä, joskus enemmän, välillä vähemmän selvästi päärungosta haarautunut" (Asafjev). Joskus P. itsenäisyydessä ja ilmaisukyvyssä rinnastetaan ns. päälaulu, ja niiden erottaminen toisistaan ​​voi olla vaikeaa. Pohjois-Venäjän kielellä. Tyylit hallitsevat P. – sivuhaarat päätyyleistä. äänet (pohjimmiltaan sen läheiset muunnelmat):

EV Gippiuksen ja ZV Ewaldin kokoelmasta "Songs of Pinezhya", nro 55.

AM Listopadovin kokoelmasta "Donin kasakkojen laulut", voi. 3, nro 19.

Keski- ja erityisesti etelä-Venäjällä. P.:n tyylit vastapainotetaan usein vapaammin DOS:n kanssa. ääni (katso esimerkki yllä).

Jotkut kaiut yksinkertaistavat, "suorastavat" pääasiaa. melodia, muut päinvastoin koristelevat sitä, kehittävät ja rikastavat sitä. P.:n erikoistyyppejä ovat pedaali (kappaleen soveltuvuus kappaleen lyhyissä osissa) ja ns. ei-tekstuaalinen P. – "vokaalit" (esimerkiksi Voronežin alueella), joissa on usein pysähdyksiä tonikin (alempi tai ylempi) pidennettyyn soundiin ja harvemmin kvinttiin tai VII luonnolliseen asteeseen (jos kyseessä on tilapäinen poikkeama).

Valkovenäjäksi. Polissya-kuoro on jaettu kahteen itsenäiseen. bileet: Main melodia soi matalammalla, "basso" -äänellä (melodisen tiiviyden vuoksi ZV Ewald määritteli sen eräänlaiseksi cantus firmukseksi), joka prosessissa polygoal. laulu voi haarautua moniäänisesti, kun taas ylin sooloääni ("padvodchyk") johtaa lineria. Yksi ja sama sävel on usein useiden taustalla. luonteeltaan ja melodialtaan erilainen. lyriikan kehitystä. monikulmiolauluja (esimerkiksi Tonezhin Polissyan kylässä).

Yhden kappaleen aikana kuoron asteittainen monimutkaisuus on mahdollista. tekstuurit, P:n aktivointi. Kaiken kaikkiaan äänien todellisen vuorovaikutuksen monimutkainen, dynaaminen "mekaniikka" aidossa Narissa. kuoroa ei ole vielä täysin tutkittu. Uusin monikanavainen äänitallennus ja muu tekninen. keinot voivat auttaa löytämään P.:n todellisen paikan ja merkityksen Narissa. kuoro. laulaa joulukuu alueellisia tyylejä.

Viitteet: Melgunov Yu., venäläisiä lauluja, jotka on tallennettu suoraan kansan äänistä, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Talonpoikalaulut Nikolaevkan kylässä, Menzelinskyn alueella, Ufan maakunnassa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Kokoelma venäläisiä lyyrisiä kansanlauluja, osat 1-2, M., 1889; Lineva E., Suuria venäläisiä lauluja kansanmusiikin harmonisoinnissa, osa. 1, Pietari, 1904; Gippius E., Venäjän kansanpolyfoniasta 1948-luvun lopulla – 2-luvun alkupuolella, "Neuvostoliiton etnografia", 1960, nro 1974; Rudneva A., venäläinen kansankuoro ja työ hänen kanssaan, M., 1961, sama, 1; Bershadskaya T., Venäjän kansantalonpoikalaulun polyfonian tärkeimmät sävellysmallit, L., 1962; Popova T., Venäjän kansanmusiikin luovuus, osa. 1965, M., 1971; Asafiev B., Puheen intonaatio, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Valko-Venäjän Polissjan laulukulttuuri. Tonezhin kylä, Minsk, XNUMX; Näytteitä kansanmusiikasta, sävell., yht. toim. ja esipuhe I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovski