Huipentuma |

lat. culmen, synnyttää. case culminis – korkein kohta, huippu; Saksalainen kulminaatio

Musiikkiteoksen tai sen suhteellisen valmiin osan korkeimman jännitteen hetki. K. muodostuu jo melodiassa, missä ne muodostavat melodian huippuja. aallot. K. ei kuitenkaan aina edusta korkeinta melodista ääntä. aallot – metrorytmillä on tässä suuri merkitys. ja harmittaa harmonista. tekijät. Pääsääntöisesti huippuääni erottuu korkeuden lisäksi kestoltaan, metriseltä. aksentti (voimakas lyönti). Huipentumahetken tuskapuolelta. ääni on enemmän tai vähemmän epävakaa (VI, joskus III, VII ja muut vaiheet). Jos melodia koostuu useista melodiaalloista, jokaisella voi olla oma "paikallinen" K., joista yksi on koko melodian K. suuremman suunnitelman aallona. Tällainen K. löytyy useimmiten melodian toisesta puoliskosta. rakentaminen (esim. kausi), lähellä ns. kultaisia ​​leikkauspisteitä. On myös tapauksia, joissa k. sijaitsee melodian alussa (sen ensimmäinen tai toinen ääni). Tämäntyyppinen K. on lähellä ns. "huippulähde" ​​(termi LA Mazel), joka on ominaista kunnian laululle. erityisesti venäläisiä ja ukrainalaisia. Melodioissa, joissa on huippulähde K. sen varsinaisessa merkityksessä, eli kun kehitysprosessissa saavutettu korkeimman jännityksen hetki puuttuu. On myös melodioita, joissa on ”hajallaan” K. – ns. "huippuhorisontti" (termi LA Mazel). Joskus K. ei ole yksi ääni, vaan koko melodia. vaihtuvuus ja hyvin pitkälle kehitettyjen melodioiden suhteen voidaan puhua kokonaisesta huipentuksesta. alue, vyöhyke. K. monissa maaleissa. homofoninen musiikki on melodian syventävä, vahvistus. K., sis. harmonisen, dynaamisen avulla. ja sointiäänet. K. suuressa musiikissa. muoto on laajempi, usein se muodostaa huippukohdan. toteuttaa jotakin aiheista. Tällainen käyrä sijaitsee myös yleensä lähellä kokonaisuuden kultaisen leikkauksen pistettä. Sonata allegrossa K. putoaa usein kehityksen loppuun ja repriisin alkuun (Beethovenin 2. sinfonian 1. osa). Musiikkilavalla. prod. K. on muodostettu draaman yleisten lakien mukaisesti yhtenä vaatimuksista; sen konsertti-ilmennykset decomp. musiikkityyppejä ja draamaa. sävellyksiä (katso musiikkidramaturgia).

Viitteet: Mazel LA, O melody, M., 1952, s. 114-35; hänen oma, Musiikkiteosten rakenne, M., I960, s. 58-64; Mazel LA, Zukkerman VA, Musiikkiteosten analyysi, M., 1967, s. 79-94. Katso myös lit. artikkeleihin Melodia ja Musiikkimuoto.