Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Yhdellä XNUMX. vuosisadan merkittävimmistä laulajista, Cuzzoni-Sandonista, oli kaunis, pehmeä sointiääni, hän onnistui yhtä lailla monimutkaisissa koloratuuri- ja cantilena-aarioissa.

C. Burney lainaa säveltäjän I.-I. Quantz kuvailee laulajan hyveitä seuraavasti: ”Cuzzonilla oli erittäin miellyttävä ja kirkas sopraanoääni, puhdas intonaatio ja kaunis trilli; hänen äänialueensa sisälsi kaksi oktaavia – XNUMX/XNUMX–XNUMX/XNUMX c. Hänen laulutyylinsä oli yksinkertainen ja täynnä tunnetta; hänen koristeensa eivät vaikuttaneet keinotekoisilta, kiitos helpon ja tarkan tavan, jolla hän suoritti ne; hän kuitenkin valloitti yleisön sydämet lempeällä ja koskettavalla ilmellään. Allegrossa hänellä ei ollut suurta nopeutta, mutta ne erottuivat suorituksen täydellisyydestä ja sujuvasta, kiillotetusta ja miellyttävästä. Kaikilla näillä hyveillä on kuitenkin myönnettävä, että hän soitti melko kylmästi ja että hänen vartalonsa ei ollut kovin sopiva näyttämölle.

Francesca Cuzzoni-Sandoni syntyi vuonna 1700 Italian Parman kaupungissa viulisti Angelo Cuzzonin köyhään perheeseen. Hän opiskeli laulua Petronio Lanzin johdolla. Hän debytoi oopperanäyttämöllä vuonna 1716 kotikaupungissaan. Myöhemmin hän lauloi Bolognan, Venetsian ja Sienan teattereissa kasvavalla menestyksellä.

"Ruma, sietämättömän luonteeltaan laulaja kuitenkin valloitti yleisön temperamentillaan, sointinsa kauneudellaan, jäljittelemättömällä kantilenalla adagion esityksessä", kirjoittaa E. Tsodokov. – Lopulta, vuonna 1722, primadonna saa kutsun G.-F. Händel ja hänen toverinsa impressario Johann Heidegger esiintyvät Lontoon Kingstierissä. Saksalainen nero, joka on vakiinnuttanut asemansa Englannin pääkaupungissa, yrittää valloittaa "sumuisen Albionin" italialaisilla oopperoillaan. Hän johtaa Royal Academy of Musicia (suunniteltu edistämään italialaista oopperaa) ja kilpailee italialaisen Giovanni Bononcinin kanssa. Halu saada Cuzzoni on niin suuri, että jopa teatterin cembalisti Pietro Giuseppe Sandoni lähetetään hänen luokseen Italiaan. Matkalla Lontooseen Francesca ja hänen toverinsa aloittavat suhteen, joka johtaa varhaiseen avioliittoon. Lopulta 29. joulukuuta 1722 British Journal ilmoittaa juuri lyödyn Cuzzoni-Sandonin pian saapumisesta Englantiin, unohtamatta ilmoittaa hänen kauden maksustaan, joka on 1500 puntaa (todellisuudessa primadonna sai 2000 puntaa) .

12. tammikuuta 1723 laulaja debytoi Lontoossa Händelin oopperan Otto, Saksan kuningas (Theophane-osa) ensi-illassa. Francescan kumppaneiden joukossa on kuuluisa italialainen kastrato Senesino, joka on toistuvasti esiintynyt hänen kanssaan. Seuraavat esitykset Händelin oopperoiden Julius Caesar (1724, osa Kleopatra), Tamerlane (1724, osa Asteria) ja Rodelinda (1725, nimiosa) ensi-illassa. Jatkossa Cuzzoni lauloi päärooleja Lontoossa – sekä Händelin oopperoissa “Admet”, “Scipio ja Alexander”, että muiden kirjoittajien oopperoissa. Ariostin Coriolanus, Vespasianus, Artaxerxes ja Lucius Verus, Bononcinin Calpurnia ja Astyanax. Ja kaikkialla hän menestyi, ja fanien määrä kasvoi.

Taiteilijan tunnettu skandaalisuus ja itsepäisyys ei haitannut Händeliä, jolla oli riittävää päättäväisyyttä. Kerran primadonna ei halunnut esittää Ottonen aariaa säveltäjän määräyksen mukaisesti. Händel lupasi välittömästi Cuzzonille, että jos hän kieltäytyy kategorisesti, hän yksinkertaisesti heittää hänet ulos ikkunasta!

Kun Francesca synnytti tyttären kesällä 1725, hänen osallistumisensa tulevaan kauteen oli kyseenalainen. Kuninkaallisen akatemian oli valmisteltava korvaava. Händel itse menee Wieniin, keisari Kaarle VI:n hoviin. Täällä he idolisoivat toista italialaista – Faustina Bordonia. Säveltäjä, joka toimii impressaariona, onnistuu tekemään sopimuksen laulajan kanssa, joka tarjoaa hyvät taloudelliset ehdot.

"Handelille hankittuaan uuden" timantin "Bordonin persoonassa hän sai myös uusia ongelmia", toteaa E. Tsodokov. – Kuinka yhdistää kaksi primadonnaa lavalla? Loppujen lopuksi Cuzzonin moraali tunnetaan, ja yleisö, joka jakautuu kahteen leiriin, lisää öljyä tuleen. Kaiken tämän säveltäjä ennakoi kirjoittaessaan uutta oopperaa ”Aleksanteri”, jossa Francescan ja Faustinan (jolle tämä on myös Lontoon debyytti) oletetaan yhtyvän lavalla. Tuleville kilpailijoille on tarkoitettu kaksi vastaavaa roolia - Aleksanteri Suuren, Lizauran ja Roxanan vaimot. Lisäksi aarioiden lukumäärän tulee olla yhtä suuri, duetoissa niiden tulisi sooloa vuorotellen. Ja Jumala varjelkoon, että tasapaino rikkoutuisi! Nyt käy selväksi, mitä tehtäviä, kaukana musiikista, Händel joutui usein ratkaisemaan oopperatyössään. Tämä ei ole oikea paikka syventyä suuren säveltäjän musiikillisen perinnön analyysiin, vaan ilmeisesti niiden musiikkitieteilijöiden mielipide, jotka uskovat, että vapautuessaan raskaasta oopperan ”taakasta” vuonna 1741 hän sai tuon sisäisen vapauden. jonka ansiosta hän pystyi luomaan omia myöhäisiä mestariteoksiaan oratoriogenressä ("Messias", "Samson", "Judas Maccabee" jne.).

5. toukokuuta 1726 pidettiin "Aleksanterin" ensi-ilta, joka oli suuri menestys. Pelkästään ensimmäisen kuukauden aikana tämä tuotanto esitti neljätoista esitystä. Senesino näytteli nimiroolia. Primadonnat ovat myös pelinsä huipulla. Todennäköisesti se oli tuon ajan merkittävin oopperayhtye. Valitettavasti britit muodostivat kaksi leiriä sovittamattomista primadonna-faneista, joita Händel pelkäsi.

Säveltäjä I.-I. Quantz oli tämän konfliktin todistaja. ”Molempien laulajien, Cuzzonin ja Faustinan, osien välillä vallitsi niin suuri vihamielisyys, että kun toisen fanit alkoivat taputtaa, toisen ihailijat vihelsivät poikkeuksetta, minkä johdosta Lontoo lopetti oopperoiden näyttämisen joksikin aikaa. Näiden laulajien hyveet olivat niin erilaisia ​​ja silmiinpistäviä, että elleivät musiikkiesitysten vakituiset olleet olleet omien nautintojensa vihollisia, he olisivat voineet taputtaa kullekin vuorotellen ja vuorotellen nauttia erilaisista täydellisyydestään. Tasapainoisten ihmisten onnettomuudeksi, jotka etsivät mielihyvää lahjakkuudesta missä tahansa, tämän riidan raivo on parantanut kaikki myöhemmät yrittäjät hulluudesta saada kaksi samaa sukupuolta ja lahjakkuutta olevaa laulajaa samaan aikaan ja aiheuttaa kiistoja. .

Tässä on mitä E. Tsodokov kirjoittaa:

”Vuoden aikana kamppailu ei ylittänyt säädyllisyyden rajoja. Laulajat jatkoivat menestystä. Mutta seuraava kausi alkoi suurilla vaikeuksilla. Ensinnäkin Senesino, joka oli kyllästynyt olemaan primadonnien kilpailun varjossa, sanoi olevansa sairas ja lähti mantereelle (palasi seuraavalle kaudelle). Toiseksi tähtien käsittämättömät palkkiot ravistelivat Akatemian johdon taloudellista tilannetta. He eivät löytäneet mitään parempaa kuin "uusia" Händelin ja Bononcinin välinen kilpailu. Händel kirjoittaa uuden oopperan "Admet, Thessalian kuningas", joka oli merkittävä menestys (19 esitystä kauden aikana). Bononcini valmistelee myös uutta ensi-iltaa – oopperaa Astianax. Juuri tämä tuotanto tuli kohtalokkaaksi näiden kahden tähden välisessä kilpailussa. Jos ennen sitä kamppailu heidän välillään käytiin pääasiassa fanien ”käsien” avulla ja kiteytyi molemminpuoliseen huutamiseen esityksissä, toistensa ”kastelemiseen” lehdistössä, niin Bononcinin uuden teoksen ensi-illassa se meni ” fyysinen" vaihe.

Kuvataanpa tarkemmin tätä skandaalista ensi-iltaa, joka pidettiin 6. kesäkuuta 1727 Walesin prinssin Carolinen vaimon läsnäollessa, jossa Bordoni lauloi Hermionen osan ja Cuzzoni lauloi Andromachen. Perinteisen kiukuttelun jälkeen siirryttiin "kissakonserttiin" ja muuhun säälittävään asiaan; primadonnojen hermot eivät kestäneet sitä, he takertuivat toisiinsa. Alkoi yhtenäinen naistaistelu – raapimalla, kiljuen, hiuksista vetäen. Veriset tiikerit löivät toisiaan turhaan. Skandaali oli niin suuri, että se johti oopperakauden päättämiseen.

Drury Lane -teatterin johtaja Colley Syber järjesti seuraavana kuukautena farssin, jossa kaksi laulajaa tuotiin esiin toistensa sääriä rypytellen, ja Händel sanoi flegmaattisesti niille, jotka halusivat erottaa heidät: "Jätä se. Kun he väsyvät, heidän raivonsa katoaa itsestään." Ja nopeuttaakseen taistelun loppua hän rohkaisi häntä kovilla timpaniniskuilla.

Tämä skandaali oli myös yksi syy D. Gayn ja I.-K.:n kuuluisan "Kerjäläisten oopperan" luomiseen. Pepusha vuonna 1728. Primadonnojen välinen konflikti näkyy kuuluisassa Pollyn ja Lucyn välisessä riitelyduetossa.

Pian laulajien välinen konflikti hälveni. Kuuluisa trio esiintyi jälleen yhdessä Händelin oopperoissa Kyros, Persian kuningas, Ptolemaios, Egyptin kuningas. Mutta kaikki tämä ei pelasta "Kingstieria", teatterin asiat heikkenevät jatkuvasti. Odottamatta romahdusta vuonna 1728 sekä Cuzzoni että Bordoni lähtivät Lontoosta.

Cuzzoni jatkaa esiintymistään kotonaan Venetsiassa. Tämän jälkeen hän ilmestyy Wienissä. Itävallan pääkaupungissa hän ei viipynyt kauaa suurten taloudellisten pyyntöjen vuoksi. Vuosina 1734-1737 Cuzzoni lauloi uudelleen Lontoossa, tällä kertaa kuuluisan säveltäjän Nicola Porporan ryhmän kanssa.

Palattuaan Italiaan vuonna 1737 laulaja esiintyi Firenzessä. Vuodesta 1739 hän on kiertänyt Eurooppaa. Cuzzoni esiintyy Wienissä, Hampurissa, Stuttgartissa ja Amsterdamissa.

Primadonnan ympärillä liikkuu edelleen paljon huhuja. Huhutaan jopa, että hän tappoi oman miehensä. Hollannissa Cuzzoni päätyy velallisen vankilaan. Laulaja vapautuu siitä vain iltaisin. Teatteriesitysten maksu menee velkojen maksamiseen.

Cuzzoni-Sandoni kuoli köyhyydessä Bolognassa vuonna 1770 ja ansaitsi rahaa viime vuosina tekemällä nappeja.