Transponointivälineet |

Saksan transponierende Instrumente transponointilaitteet

Soittimet, joiden todellinen sävelkorkeus ei ole samat kuin nuottimerkinnät, eroavat siitä tietyllä aikavälillä (ylös tai alas – riippuen soittimien luonnollisesta tessiturasta ja järjestelystä).

T:lle ja. kuuluvat korvatyynyihin kuparihenkiä. soittimet (torvet, trumpetit, kornetit, tuubalajit, sakshornit), mm. puupuhaltimet (klarinettiperheet, saksofonit, oboen lajikkeet – käyrätorvi, oboe d'amour, huxlphone); mitä kuuluu. voidaan pitää myös jousijousina, jotka on rakennettu uudelleen tietyksi. intervalli – normaaliasetuksensa ylä- tai alapuolella (katso Scodatura). T:lle ja. sisältää myös instrumentit, jotka soivat oktaavin nuottia matalammalla (kontrabasso, kontrafagotti) tai oktaavin korkeammalla (pikolohuilu, celesta, ksylofoni, kellot), mutta pohjimmiltaan tämä ei ole transponointi, koska asteikon asteet säilyttävät nimensä . natural soittimen laitetta vastaava äänisarja (puhallinsoittimille – luonnollinen ylisävyasteikko), T.:lle ja. merkitty C-dur:n avaimeen. Riippuen soittimien virityksestä (virityksestä), C-durissa notioidut äänet itse asiassa soivat tietyn intervallin korkeammalta tai matalammalta esimerkiksi. c2 klarinetille B:ssä kuulostaa b1:ltä (A:n klarinetille kuten a1), englannin kielelle. käyrätorvi tai torvi F:ssä – kuten f1, y alttosaksofoni es:ssä – kuten es1, y tenori B – kuten b, y trumpetti Esissä tai sopraninosaksofoni – kuten es2 jne.

L. Beethoven. 8. sinfonia, 1. osa.

T.:n ja.:n syntyminen, tai pikemminkin niitä transponoiva merkintä, viittaa 18-luvulle, aikakauteen, jolloin henki. soittimet pystyivät poimimaan lähes yksinomaan yksinkertaisimman tai luonnollisen asteikon sävyjä. Koska C-dur on yksinkertaisin nuottinäppäin, syntyi käytäntö nuottia C-duriin osia, jotka vastaavat soittimen luonnollista viritystä.

Venttiilien ja porttien keksimisen myötä avainten pelaaminen on enemmän tai vähemmän poistettu tärkeimmistä. soittimen rakentaminen helpotti huomattavasti, mutta nuottikirjoituksen transponointikäytäntöä (mikä vaikeuttaa partituurien lukemista) käytetään edelleen. Tietty argumentti sen säilyttämisen puolesta on se, että transponoivan notaation ansiosta sama esiintyjä voi helposti vaihtaa saman perheen yhdestä soittimesta toiseen eri virityksellä säilyttäen esimerkiksi sormituksen. klarinetista A:ssa bassoklarinettiin B:ssä (sormitus säilyy): tällaisia ​​instrumenttimuutoksia tehdään usein yhtä kappaletta esitettäessä. (merkitty: Cl. in B muta A:ssa; Cl. in B muta Cl. picc. in Es). Dep. siirtämällä henki. soittimet nuotitaan aina soundin mukaan (esim. pasuunat B:ssä, tuuba B:ssä). Jotkut säveltäjät 20-luvulla. yritti tehdä muistiinpanoja T.:n ja. äänen mukaan; joukossa – A. Schoenberg (serenade op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofjev.

17-18-luvuilla. T:lle ja. myös tiettyjä elinjärjestelmiä, joiden rakenne poikkesi orkesterijärjestelmästä, ja vastaavasti niiden osa merkittiin muissa sävelissä.

Литература: Herz N., Soittimien transponoinnin teoria, Lpz., 1911; Erpf H., Instrumentoinnin ja instrumenttien tuntemuksen oppikirja, Mainz, (1959).