Pyörtyminen |

kreikan sanasta synkope – katkaisu

Painopisteen siirtäminen metrisesti vahvemmasta tahdista heikompaan. Tyypillinen tapaus on äänen pidentäminen heikosta ajasta vahvaan tai suhteellisen vahvaan aikaan:

jne. Ars nova -aikakaudella käyttöön otettu termi "C" on lainattu kielioppista, jossa se tarkoittaa painottoman tavun tai vokaalin katoamista sanasta. Musiikissa se ei tarkoita vain stressaamattoman hetken menetystä ja ennenaikaista aksentin alkamista, vaan myös stressin siirtymiä. S. voi olla sekä "ennakoiva" että "hidastunut" (katso: Braudo IA, Articulation, s. 78-91), vaikka tätä eroa ei voida tehdä täysin varmuudella.

Tiukassa polyfoniassa S., joka muodostuu yleensä viiveistä, on olennaisesti viivästynyt:

Myöhemmässä polyfoniassa, jossa dissonansseja käytetään vapaasti, liigan dissonanttiseen soundiin liittyvät valmistelut saavat edeltävän C:n luonteen. Tapauksissa siirtymän suuntaa ei voida määrittää: sellaisia ​​ovat esimerkiksi metriikan väliset jännitykset. tukee ja luo liikkeen jatkuvuutta, kuten Mozartin sinfonian 1. osan allegron alussa D-dur (K.-V. 504). Main S:n merkki on todellisen korostuksen poikkeama kellomittarin määräämästä normatiivisesta, mikä luo rytmin. "Dissonanssit", jotka ratkeavat molempien painotusten yhteensopivuuden hetkellä:

L. Beethoven. 4. sinfonia, 1. osa.

Selvitystä vaativiin rytmiin dissonansseihin kuuluu ns. hemiola.

Normaalista painotuksesta poikkeaminen synnytti 17-luvun teoreetikot. liittää S.:n (syncopatio) musiikilliseen retoriikkaan. hahmot eli poikkeamat tavanomaisesta ilmaisutavasta (kuten muinainen retoriikka määritteli hahmoja).

Samoista syistä S:n käsite laajennettiin myöhemmin kaikkiin ei-metrisiin. aksentit, sis. tapauksiin, joissa heikon lyönnin korostusta seuraa voimakkaan taajuuden tauko, ei äänen jatke (

), sekä tilapäisiä aksentteja metrisesti heikolla tahdilla, kun sen sävelkesto on pidempi kuin edellinen vahva (katso Lombard-rytmi).

Viimeinen tyyppi sisältää monia kansanperinnerytmejä; ne ovat samanlaisia ​​kuin antiikki. jambinen tai keskivuosisadan. 2. moodi, to-ruis kellorytmin olosuhteissa koetaan S.:ksi, mutta luonteeltaan kuuluvat aikaisempaan rytmiin. järjestelmä, jossa kesto ei ole korostuskeino ja jossa aksenttien jakautumista ei säädetä toimenpiteellä (katso Mittari).

Näin ollen näissä tapauksissa ei ole S.:lle ominaista ristiriitaa todellisen ja metriikan välillä. korostus. Mittarin ja korostuksen välinen ristiriita joissakin tapauksissa aktivoi mittarin. tukee (vaikka niitä ei ole toteutettu äänessä), luomalla ext. nykiminen, korostaen tarkkaa tempoa, toisissa – hämärtää metriikkaa. tukee ja luo eräänlaista tempo rubatoa (”varastempo”).

Ensimmäisen luokan S. ovat ominaisia ​​nopealle tahdille, etenkin klassikossa. musiikkia (jossa "rytminen energia" hallitsee) sekä tanssiin. ja 1-luvun jazzmusiikkia; Tässä vallitsee alustavan tyypin S. (esim. sonaatin op. 20 nro 31 pianoforten alku, G-dur ja coda Beethovenin Leonora nro 1 -alkusoittosta, S. monissa R. Schumannin teoksissa).

Harvoin mittarin ja tempon aktivointi saadaan aikaan viivästetyllä S.:llä (esim. Beethovenin Coriolan-alkusoitto, pääosa PI Tšaikovskin Romeo ja Julia -alkusoittosta). Romanttisessa Musiikissa kohtaa usein S. päinvastaisen, "rubat" luonteen. Rytmi. tässä tapauksessa dissonanssit jäävät joskus ilman ratkaisua (esimerkiksi Lisztin kappaleen ”Bénédiction de Dieu dans la solitude” pianolle) lopussa:

P. Lehti. Benediction de Dieu dans la solitude, kappale pianolle.

Tuotantoromantiikassa viivästettyjä C:itä käytetään laajalti. Tyypillinen tekniikka on melodian viivästys, samanlainen kuin keskeyttäminen muusojen ornamentissa. barokkityyli (, esitetty) ja edustaa kirjoitettua rubatoa, sellaisena kuin se ymmärrettiin 17-18-luvuilla:

F. Chopin. Fantasia f-moll pianolle.

Ennakoimassa S.:tä romantiikan ja erityisesti AN Scriabinin keskuudessa, rytmillistä terävöittämistä. dissonanssit eivät korosta metriikkaa. pulsaatio.

P. Chopin. Nocturne c-moll pianolle.

Viitteet: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Musiikkiteosten analyysi. Musiikin elementit ja pienten muotojen analyysimenetelmät, M., 1967, s. 191-220.

MG Harlap