Polytonaalisuus |

kreikkalaisesta poluksesta – monta ja tonaliteetti

Erityinen sävyesitys, yhdistelmä (mutta yhtenäinen) äänenkorkeussuhteiden järjestelmä, jota käytetään pääasiassa. modernissa musiikissa. P. – ”ei useiden avainten summa… vaan niiden monimutkainen synteesi, joka antaa uuden modaalilaadun – polytonisuuteen perustuvan modaalijärjestelmän” (Yu. I. Paisov). P. voi olla moniäänisiä sointuja (sointu P.), moniäänisiä melodisia yhdistelmiä. linjat (melodinen. P.) sekä sointujen ja melodisten yhdistäminen. rivit (sekoitettu P.). Ulkoisesti P. näyttää joskus tonaalisesti erilaisten alirakenteiden superpositiolta päällekkäin (katso esimerkki alla).

P.:llä on yleensä yksi keskus ("politoninen", Paisovin mukaan), joka ei kuitenkaan ole monoliittinen (kuten tavallisessa avaimessa), vaan moninkertainen, polyharmonisesti kerrostunut (katso Polyharmonia). Sen osia ("subtoninen", Paisovin mukaan) käytetään yksinkertaisten, diatonisten näppäimien toniikkeina (tällaisissa tapauksissa P. on "pseudokromaattinen" kokonaisuus VG Karatyginin mukaan; katso Polyladovost).

SS Prokofjev. "Sarkasmit", nro 3.

P.:n syntymisen yleinen perusta on monimutkainen (dissonanttinen ja kromaattinen) modaalirakenne, jossa sointujen tertiaanirakenne voidaan säilyttää (erityisesti alisointujen tasolla). Polytoninen esimerkki Prokofjevin ”sarkasmeista” – monisointu b – des (cis) – f – ges (fis) – a – on yksi monimutkainen järjestelmän keskus, ei kaksi yksinkertaista, joihin tietysti hajoamme. it (kolmikot b-moll ja fis-moll); siksi järjestelmä kokonaisuutena ei ole pelkistävissä yhdeksi tavalliseksi avaimeksi (b-moll) eikä kahden summaksi (b-moll + fis-moll). (Kuten mikään orgaaninen kokonaisuus ei ole yhtä suuri kuin osiensa summa, moniäänisten alirakenteiden konsonanssi fuusioituu makrosysteemiksi, jota ei voida pelkistää kahden tai useamman avaimen samanaikaiseksi yhdistelmäksi: "synteesi kuuntelun aikana", polytonaaliset äänet "värjäytyvät yhdeksi hallitsevaksi avaimeksi" - V. Asafjev, 1925; näin ollen tällaista makrojärjestelmää ei pitäisi kutsua yhden vanhan monotoniteettien nimellä, saati sitten esimerkiksi kahden tai useamman vanhan monotonisuuden nimellä, se ei voi Sanotaan, että Prokofjevin näytelmä – katso musiikkiesimerkki – on kirjoitettu b-mollilla.)

P.:n käsitteeseen liittyvät käsitteet polymode, polychord, polyharmony (niiden välinen ero on sama kuin peruskäsitteiden välillä: tonaliteetti, moodi, sointu, harmonia). Pääkriteeri, joka osoittaa läsnäolon täsmälleen P. kuin samaan aikaan. käyttöönottoero. näppäimiä, ehtona on, että kutakin niistä ei edusta yksi konsonanssi (tai figuraatio ilman harmonisia muutoksia), vaan selkeästi kuuluva toiminnallinen seuranta (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Usein käsitteet "poly-mode", "poly-sointu" ja "polyharmonia" sekoitetaan virheellisesti P:hen. Syy poly- tai poly-sointujen käsitteiden sekoittamiseen P:hen antaa yleensä virheellisen teoreettisen käsitteen. havaintodatan tulkinta: esim. main sointujen sävy otetaan mainoksi. näppäimen sävy (tonic) tai esimerkiksi C-durin ja Fis-durin yhdistelmä sointuina (katso Petrushka-teema IF Stravinskyn samannimisestä baletista, musiikkiesimerkki nauhalta 329) otettu C-durin ja Fisdurin yhdistelmänä koskettimina (eli sointuja on merkitty virheellisesti termillä "tonaalisuus"; tämän virheen tekee esim. D. Millau, 1923). Siksi useimmat kirjallisuudessa annetut esimerkit P.:stä eivät oikeastaan ​​edusta sitä. Harmonisten kerrosten erottaminen monimutkaisesta sävelkontekstista antaa samat (virheelliset) tulokset kuin fuugassa olevien yksittäisten äänien harmonioiden repiminen irti yksinkertaisesta sävelkontekstista (esim. basso Bachin b-moll-fuugastrettassa, The Well- Tempered Clavier, 2. osa, tahdot 33 -37 olisi Locrian-tilassa).

Polyrakenteiden prototyypit (P.) ovat nähtävissä joissakin narin näytteissä. musiikki (esim. sutartines). Eurooppalaisessa polyfoniassa on P.:n varhainen esimuoto – modaalinen kaksikerroksinen (13-luvun viimeinen neljännes – 15-luvun ensimmäinen neljännes), jolla on tyypillinen "goottilainen kadenssi":

cis — d gis — ae – d (katso Cadence).

Glarean Dodecachordissa (1547) myönsi samaan aikaan. eri äänien esittämä yhdistelmä ero. harmittaa. Tunnettu esimerkki P.:stä (1544) – X. Neusiedlerin ”juutalainen tanssi” (julkaisussa ”Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – todellisuudessa ei edusta P.:tä, vaan monimuotoista. Historiallisesti ensimmäinen "polytonaalisesti" tallennettu väärä polychord on päätelmässä. WA Mozartin kappaleen "A Musical Joke" (K..-V. 522, 1787):

Joskus 19-luvun musiikissa esiintyy P.:ksi pidettyjä ilmiöitä. (MP Mussorgski, Kuvia näyttelyssä, "Kaksi juutalaista"; NA Rimski-Korsakov, 16. muunnelma "Parafraasista" - AP Borodinin ehdottamalla teemalla). P.:ksi kutsutut ilmiöt ovat tyypillisiä 20-luvun musiikille. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofjev, DD Šostakovitš, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky jne.).

Viitteet: Karatygin V. G., Richard Strauss ja hänen "Electra", "Puhe", 1913, nro 49; hänen oma, "The Rite of Spring", ibid., 1914, No. 46; Milo D., Pieni selitys, "Toward New Shores", 1923, nro 1; hänen, Polytonality and atonality, ibid., 1923, nro 3; Beljajev V., Mekaniikka vai logiikka?, ibid.; hänen oma, Igor Stravinskyn "Les Noces", L., 1928 (lyhenne Venäläinen variantti toim.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Skrjabin. Stravinsky, M., 1972); Asafjev B. AT. (Ig. Glebov), polytonaalisuudesta, moderni musiikki, 1925, nro 7; hänen, Hindemith ja Casella, Modern Music, 1925, nro 11; hänen oma, Esipuhe kirjassa: Casella A., polytonality ja atonality, trans. italiasta, L., 1926; Tyulin Yu. N., Opetus harmoniasta, M.-L., 1937, M., 1966; hänen oma, Thoughts on Modern Harmony, "SM", 1962, nro 10; hänen, Modern Harmony and Its Historical Origin, julkaisussa: Questions of Contemporary Music, 1963, julkaisussa: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; omat, Luonnolliset ja muuttavat tilat, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, s. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, "SM", 1957, nro 6; omansa, vastaus V. Berkov, ibid., Ei. 10; Berkov V., Lisää polytonaalisuudesta. (Koskien artikkelia S. Skrebkova), ibid., 1957, nro. 10; ego, Kiista ei ole ohi, ibid., 1958, nro 1; Blok V., Useita huomautuksia polytonaalista harmoniasta, ibid., 1958, nro 4; Zolochevsky B. N., Polyladotonaalisuudesta Ukrainan neuvostomusiikissa ja kansanmusiikissa, "Kansantaide ja etnografia", 1963. Prinssi. 3; hänen oma Modulation and polytonality, kokoelmassa: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; hänen oma, Tietoja modulaatiosta, Kipv, 1972, s. 96-110; Koptev S., Polytonaalisuuskysymyksen historiasta, julkaisussa: XX vuosisadan musiikin teoreettisia ongelmia, numero 1, M., 1967; hänen, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, la: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Prokofjevin harmonian moderneja piirteitä, M., 1967; hänen oma, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Liettuan kansanmusiikin polytonaalisuus, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. kymmenen; Antanavichyus Yu., Sutartinin ammatillisen polyfonian periaatteiden ja muotojen analogioita, "Kansantaide", Vilna, 10, nro 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky's work, julkaisussa: Questions of Music Theory, voi. 2, Moskova, 1970; Kiseleva E., Polyharmonia ja polytonaalisuus C. Prokofjev, julkaisussa: Questions of Music Theory, voi. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Jälleen kerran polytonaalisuudesta, “SM” 1971, nro 4; hänen oma, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); hänen, Polytonality and musical form, la: Music and Modernity, voi. 10, M., 1976; hänen, Polytonaalisuus 1977-luvun Neuvostoliiton ja ulkomaisten säveltäjien teoksessa, M., XNUMX; Vyantskus A., Polyskaalan ja polytonaalisuuden teoreettiset perusteet, julkaisussa: Menotyra, voi. 1, Vilna, 1967; hänen, Kolme polytonaalisuuden tyyppiä, “SM”, 1972, nro 3; omat Ladovye-muodostelmat. Polymodaliteetti ja polytonaalisuus, julkaisussa: Problems of Musical Science, voi. 2, Moskova, 1973; Khanbekyan A., Kansandiatoniikka ja sen rooli A:n polytonaalisuudesta. Khachaturian, julkaisussa: Music and Modernity, voi. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; Koechlin M. Ch., Harmonian evoluutio. Nykyaika…, в кн.: Musiikin tietosanakirja ja konservatorion sanakirja, perustaja A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 s., 1925; Erpf H., tutkimuksia modernin musiikin harmoniasta ja äänitekniikasta, Lpz., 1927; Mersmann H., Uuden musiikin tonaalinen kieli, Mainz, 1928; его же, musiikin teoria, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, joulukuu; Machabey A., Dissonanssi, polytonali ja atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Sävellysohjeet, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, nro 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituary, «Musikleben», 1949, voi. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitdt, «ЦMz», 1951, nro 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, sb.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Twentieth century kontrapointti, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Nykyaikainen harmonia, N. Y., 1966; Lind B.