Agrippina Vaganova: "baletin marttyyrista" ensimmäiseen koreografian professoriin

Koko elämänsä häntä pidettiin yksinkertaisena tanssijana, ja hän sai baleriinan tittelin kuukautta ennen eläkkeelle jäämistään. Lisäksi hänen nimensä on samassa tasossa sellaisten upeiden naisten kanssa kuin Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Lisäksi hän oli ensimmäinen klassisen tanssin professori Venäjällä, ja hän oli kouluttanut koko galaksin 6. vuosisadan loistavimpia tanssijoita. Hänen nimeään kantaa Pietarin venäläisen baletin akatemia; hänen kirjansa "Klassisen tanssin perusteet" on painettu uudelleen XNUMX kertaa. Lause "venäläisen baletin koulu" tarkoittaa balettimaailmalle "Vaganovan koulua", mikä tekee erityisen yllättäväksi, että tyttöä Grushaa pidettiin kerran keskinkertaisena.

Nuori opiskelija ei ollut kaunis; hänen kasvoillaan oli ankara ilme kuin ihminen, jolla oli kova elämä, suuret jalat, rumat kädet – kaikki oli täysin erilaista kuin balettikouluun päästyään arvostettiin. Ihmeen kaupalla Grusha Vaganova, jonka hänen isänsä, eläkkeellä oleva aliupseeri, ja nyt Mariinski-teatterin kapellimestari, toi kokeisiin, hyväksyttiin opiskelijaksi. Tämä helpotti huomattavasti muun perheen, johon kuului kaksi lasta lisää, elämää, koska nyt sitä tuettiin julkisilla varoilla. Mutta isä kuoli pian, ja köyhyys lankesi jälleen perheeseen. Vaganova häpesi hirveästi köyhyyttään; hänellä ei ollut varoja edes kaikkein välttämättömimpiin menoihin.

Debyyttinsä aikana keisarillisella lavalla Pear… putosi alas portaista. Hänellä oli niin kiire mennä lavalle ensimmäistä kertaa, että hän liukastui ja osui takaraivoan portaisiin ja kiertyi alas portaita. Huolimatta kipinöistä hänen silmistään, hän hyppäsi ylös ja juoksi esitykseen.

Liityttyään Corps de Balettiin hän sai palkkaa 600 ruplaa vuodessa, mikä tuskin riitti toimeentuloon. Mutta työmäärä oli hirveä – Pear oli mukana lähes kaikissa baletteissa ja oopperoissa, joissa oli tanssikohtauksia.

Hänen intohimonsa tanssiin, uteliaisuus tunneilla ja kova työ olivat rajattomia, mutta eivät auttaneet millään tavalla pääsemään pois baletista. Joko hän on 26. perhonen, sitten 16. pappitar, sitten 32. Nereid. Jopa kriitikot, jotka näkivät hänessä poikkeuksellisen solistin kyvyt, olivat ymmällään.

Vaganova ei myöskään ymmärtänyt tätä: miksi jotkut ihmiset saavat rooleja helposti, mutta hän tekee niin useiden nöyryyttävien pyyntöjen jälkeen. Vaikka hän tanssi akateemisesti oikein, hänen pointe-kengät nostivat häntä helposti piruetteissa, mutta pääkoreografi Marius Petipa ei pitänyt hänestä. Kaiken lisäksi Grusha ei ollut kovin kurinalainen, mikä teki hänestä usein rangaistusraportteja.

Jonkin ajan kuluttua Vaganovalle uskottiin edelleen sooloosuudet. Hänen klassiset muunnelmansa olivat virtuoosisia, tyylikkäitä ja loistavia, hän osoitti hyppytekniikan ja vakauden ihmeitä pointe-kengissä, joista hänet kutsuttiin "muunnelmien kuningattareksi".

Kaikesta rumuudestaan ​​huolimatta hänellä ei ollut loppua ihailijoille. Rohkea, rohkea, levoton, hän tuli helposti toimeen ihmisten kanssa ja toi rennon hauskan ilmapiirin mihin tahansa yritykseen. Hänet kutsuttiin usein ravintoloihin romanien kanssa, kävelylle Pietariin öisin, ja hän itse rakasti vieraanvaraisen emännän roolia.

Vaganova valitsi koko ihailijoiden joukosta Andrei Aleksandrovich Pomerantsevin, Jekaterinoslav Construction Societyn hallituksen jäsenen ja eläkkeellä olevan rautatiepalvelun everstiluutnantin. Hän oli hänen täydellinen vastakohta - rauhallinen, rauhallinen, lempeä ja myös häntä vanhempi. Vaikka he eivät olleet virallisesti naimisissa, Pomerantsev tunnisti heidän syntyneen poikansa antamalla hänen sukunimensä. Heidän perhe-elämänsä oli mitattua ja onnellista: pääsiäiseksi katettiin runsas pöytä ja jouluksi koristettiin joulukuusi. Pomerantsev ampui itsensä uudenvuodenaattona 1918 asennetun joulukuusen lähelle… Syynä tähän olisi ensimmäinen maailmansota ja sitä seuranneet vallankumoukselliset mullistukset, joihin hän ei kyennyt sopeutumaan ja selviytymään.

Vaganova vietiin huolella eläkkeelle 36-vuotissyntymäpäivänään, vaikka joskus hänen sallittiin tanssia esityksissä, joissa hän silti osoitti täyttä voimaaan ja loistoaan.

Vallankumouksen jälkeen hänet kutsuttiin opettamaan School of Choreography Masters -kouluun, josta hän siirtyi Leningradin koreografiseen kouluun, josta tuli hänen elämäntyönsä. Kävi ilmi, että hänen todellinen kutsumuksensa ei ollut tanssia itse, vaan opettaa muita. Hauras nainen mustassa tiukkahameessa, lumivalkoisessa puserossa ja silitysrautaisessa testamentissa kasvatti oppilaistaan ​​persoonallisuuksiksi ja taiteilijoiksi. Hän loi ainutlaatuisen yhdistelmän ranskalaista armoa, italialaista dynamiikkaa ja venäläistä sielua. Hänen "Vaganova" -menetelmänsä antoivat maailman standardin klassisia balleriinaa: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova veistoi paitsi solisteja; Maailman parhaaksi tunnustetun Leningradin akateemisen ooppera- ja balettiteatterin Kirovin mukaan nimetty corps de baletti oli täynnä hänen valmistuneistaan.

Vuodet tai sairaus eivät vaikuttaneet Agrippina Vaganovaan. Jokaisella osallaan hän halusi työskennellä, luoda, opettaa ja omistautua suosikkityölleen ilman varauksia.

Hän kuoli 72-vuotiaana, mutta elää edelleen rakkaan balettinsa ikuisessa liikkeessä.