Dimitri Mitropoulos (Mitropoulos, Dimitri) |

Mitropoulos, Dimitri

Mitropoulos oli ensimmäinen upea taiteilija, jonka nykyaikainen Kreikka antoi maailmalle. Hän syntyi Ateenassa nahkakauppiaan pojaksi. Hänen vanhempansa aikoivat hänet ensin papiksi, sitten he yrittivät tunnistaa hänet merimieheksi. Mutta Dimitri rakasti musiikkia lapsuudesta lähtien ja onnistui vakuuttamaan kaikki, että se oli hänen tulevaisuutensa siinä. Neljätoistavuotiaana hän tunsi jo klassiset oopperat ulkoa, soitti melko hyvin pianoa – ja nuoruudestaan ​​huolimatta hänet hyväksyttiin Ateenan konservatorioon. Mitropoulos opiskeli täällä pianonsoittoa ja sävellystä, kirjoitti musiikkia. Hänen sävellyksiensä joukossa oli ooppera "Beatrice" Maeterlinckin tekstiin, jonka konservatorion viranomaiset päättivät laittaa opiskelijoille. C. Saint-Saens osallistui tähän esitykseen. Hän teki vaikutuksen sävellystensä johtineen kirjailijan kirkkaasta lahjakkuudesta, ja hän kirjoitti hänestä artikkelin yhteen pariisilaisista sanomalehdistä ja auttoi häntä saamaan tilaisuuden kehittyä Brysselin (P. Gilsonin) ja Berliinin (F:n kanssa) konservatorioissa. . Busoni).

Koulutuksensa jälkeen Mitropoulos työskenteli apulaiskapellimestarina Berliinin valtionoopperassa 1921-1925. Hän oli niin innostunut johtamisesta, että pian hän melkein hylkäsi sävellyksen ja pianon. Vuonna 1924 nuoresta taiteilijasta tuli Ateenan sinfoniaorkesterin johtaja ja hän alkoi nopeasti saada mainetta. Hän vierailee Ranskassa, Saksassa, Englannissa, Italiassa ja muissa maissa, matkoilla Neuvostoliitossa, missä hänen taidettaan myös arvostetaan. Noina vuosina kreikkalainen taiteilija esitti Prokofjevin kolmannen konserton erityisen loistavasti, soittaen samanaikaisesti pianoa ja ohjaten orkesteria.

Vuonna 1936 S. Koussevitzkyn kutsusta Mitropoulos kiersi ensimmäistä kertaa Yhdysvalloissa. Ja kolme vuotta myöhemmin, vähän ennen sodan alkua, hän muutti lopulta Amerikkaan ja hänestä tuli nopeasti yksi rakastetuimmista ja suosituimmista kapellimestareista Yhdysvalloissa. Boston, Cleveland ja Minneapolis olivat hänen elämänsä ja uransa vaiheita. Vuodesta 1949 lähtien hän johti (alkuun Stokowskin kanssa) yhtä parhaista amerikkalaisista yhtyeistä, New York Philharmonic Orchestraa. Jo sairaana hän jätti tämän tehtävän vuonna 1958, mutta viimeisiin päiviinsä asti hän jatkoi esityksiä Metropolitan Operassa ja kiersi laajasti Amerikassa ja Euroopassa.

Vuosien työstä USA:ssa tuli Mitropouloksen vaurauden aikaa. Hänet tunnettiin erinomaisena klassikon tulkkina, kiihkeänä modernin musiikin propagandistina. Mitropoulos esitteli ensimmäisenä monia eurooppalaisten säveltäjien teoksia amerikkalaiselle yleisölle; hänen johdollaan New Yorkissa pidettyjen kantaesitysten joukossa ovat D. Šostakovitšin viulukonsertto (yhdessä D. Oistrakhin kanssa) ja S. Prokofjevin sinfoniakonsertto (kanssa M. Rostropovitšin kanssa).

Mitropoulosta kutsuttiin usein "salaperäiseksi kapellimesta". Hänen tapansa olikin ulkoisesti äärimmäisen omituinen – hän johti ilman keppiä, käsivarsien ja käsien äärimmäisen lakonisilla, joskus lähes huomaamattomilla liikkeillä. Mutta tämä ei estänyt häntä saavuttamasta valtavaa ilmaisuvoimaa, musiikillisen muodon eheyttä. Amerikkalainen kriitikko D. Yuen kirjoitti: "Mitropoulos on kapellimestari virtuoosi. Hän soittaa orkesterinsa kanssa, kuten Horowitz soittaa pianoa, bravuurisesti ja ripeästi. Välittömästi alkaa näyttää siltä, ​​että hänen tekniikkansa ei tunne ongelmia: orkesteri vastaa hänen "kosketuksiinsa" kuin se olisi piano. Hänen eleensä viittaavat monivärisyyteen. Ohut, vakava, kuin munkki, kun hän astuu lavalle, hän ei heti kerro, millainen moottori hänessä on. Mutta kun musiikki virtaa hänen käsiensä alla, hän muuttuu. Hänen kehonsa jokainen osa liikkuu rytmisesti musiikin mukana. Hänen kätensä ulottuvat avaruuteen, ja hänen sormensa näyttävät keräävän kaikki eetterin äänet. Hänen kasvonsa heijastelevat kaikkia hänen johtamansa musiikin vivahteita: täällä se on täynnä kipua, nyt se murtuu avoimeen hymyyn. Kuten kuka tahansa virtuoosi, Mitropoulos kiehtoo yleisöä paitsi kimaltelevalla pyrotekniikan esittelyllä, myös koko persoonallisuudellaan. Hänellä on Toscaninin taika aiheuttaa sähkövirtaa sillä hetkellä, kun hän astuu lavalle. Orkesteri ja yleisö joutuvat hänen hallintaansa, ikään kuin lumoutuneita. Jopa radiossa voit tuntea hänen dynaamisen läsnäolon. Mitropoulosta ei voi rakastaa, mutta hän ei voi olla välinpitämätön. Ja ne, jotka eivät pidä hänen tulkinnastaan, eivät voi kieltää, että tämä mies ottaa kuulijansa mukaansa voimallaan, intohimollaan, tahtollaan. Se, että hän on nero, on selvää kaikille, jotka ovat koskaan kuulleet häntä… ".

L. Grigoriev, J. Platek