Luettelo |

lat. relatio non harmonica, ranskalainen fausse relaatio, alkio. Questand

Ristiriita luonnollisen askelman äänen ja sen kromaattis-vaihtoehtoisen muunnelman välillä eri äänessä (tai eri oktaavissa). Diatonisessa P.-harmoniajärjestelmässä antaa yleensä vaikutelman väärästä soundista (ei huuliharppu) – kuten suorassa. naapurustossa ja ohimenevän äänen tai soinnun kautta:

Siksi P. on harmonian sääntöjen kielletty. Luonnollisen asteen yhdistelmä sen muutoksen kanssa ei ole P, edellyttäen, että puheohjaus on sujuvaa, esimerkiksi:

P. sallitaan harmoniassa D toisen alemman asteen jälkeen sekä cesuran kautta (katso esimerkit yllä, sarake 244).

P:n välttäminen on jo tyypillistä tiukan tyyliselle kontrapunktille (15-16-luvut). Barokkikaudella (17-1-luvun 18. puolisko) laulaminen oli silloin tällöin sallittua – joko huomaamattomana sivuvaikutuksena kehittyneen äänijohtamisen olosuhteissa (JS Bach, Brandenburgin konsertto 1, osa 2, taktit 9-10) tai erikoisuutena. tekniikka k.-l. erikoistehosteet, esim. kuvaamaan surua tai tuskallista tilaa (P. a1 – as2 esimerkissä A,

JS Bach. Messu h-molli, nro 3, takti 9.

JS Bach. Koraali "Singt dem Herrn ein neues Lied", taktit 8-10.

alla, liittyy sanan Zagen ilmaisuun – kaipaus). Romantiikan aikakaudella ja modernilla. P:n musiikkia käytetään usein yhtenä tyypillisistä ladoharmonioista. keinojärjestelmä (erityisesti erityismuotojen vaikutuksesta; esim.: P. e – es1 Stravinskyn Kevätriitoissa, numero 123, takti 5 – jokapäiväiseen muotoon perustuen). P. esimerkissä B (ilmentää Kashcheevnan huumaavaa hurmaa) selittyy yhteydellä ei-diatoniseen. matala pääty

JS Bach. Matthew Passion, nro 26, tahti 26.

NA Rimski-Korsakov. ”Kashchei the Immortal”, kohtaus II, tahdit 28-29.

järjestelmä ja sille tunnusomainen ääni-puolisävelasteiko. 20-luvun musiikissa laajalti käytetyssä (AN Cherepnin, B. Bartok jne.) kaksitertinen duuri-mollissointu (kuten: e1-g1-c2-es2), jonka spesifisyys on P. ( e1-es2), sekä siihen liittyvät sointuja (katso esimerkki sarakkeen 245 yläosasta).

JOS Stravinsky. "Pyhä kevät".

Tyypillistä modernille Musiikissa moodien sekoitus johtaa moniskaalaan ja polytonaalisuuteen, jossa P.:stä (peräkkäin ja samanaikaisesti) tulee modaalirakenteen normatiivinen piirre:

JOS Stravinsky. Kappaleita pianolle "Viisi sormea". Lento, baarit 1-4.

Vuonna ns. atonaalisuus enharmoninen. askelten arvot tasoittuvat, ja P. muuttuu toteutumattomaksi (A. Webern, konsertto 9 soittimelle, op. 24).

Termi "P". – ilmaisun "ei-harmoninen P" lyhenne. (saksa: unharmonischer Querstand). P. kuuluu merkityksensä säilyttäneeseen kiellettyjen ristiriitaisten peräkkäisyyksien ryhmään, joka sisältää muunnelman P. lisäksi myös kolmiääniset suhteet. P. ja tritone (diabolus in musica) ovat samanlaisia ​​siinä mielessä, että molemmat ovat heksakordijärjestelmään perustuvan ajattelun rajojen ulkopuolella (katso Solmointi) ja niihin sovelletaan samaa sääntöä – Mi contra Fa (vaikkakaan ei sama):

J. Tsarlino (1558) tuomitsi kaksi b. kolmasosaa tai m. kuudes peräkkäin, koska he "eivät ole harmonisessa suhteessa"; epäharmonisen suhteen hän osoittaa (yhdessä esimerkissä) sekä P.:ssä että newtsissa:

G. Zarlinon tutkielmasta "Le istitutioni harmonice" (osa III, luku 30).

M. Mersenne (1636-37), viitaten Tsarlinoon, viittaa P.:hen "vääriin suhteisiin" (fausses-suhteisiin) ja antaa samanlaisia ​​esimerkkejä tritonista ja P.

K. Bernhard kieltää falsche Relationes: tritones tai "puolikvintti" (Semidiapente), "ylimääräiset" oktaavit (Octavae Superfluae), "puolioktaavit" (Semidiapason), "liiallinen" unison (Unisonus superfluus) antaen esimerkkejä lähes kirjaimellisesti toistaen edellä olevan Carlinolta.

I. Mattheson (1713) luonnehtii samoja intervalleja samoilla termeillä kuin "inhottavat äänet" (widerwärtige Soni). Täydellisen Kapellmeisterin 9. osan koko 3. luku omistettu. "epäharmoninen P." Vastustaen tiettyjä vanhan teorian "epäoikeudenmukaisia" kieltoja (mukaan lukien tietyt Zarlinon mainitsemat yhdisteet), Matteson tekee eron "siestämättömän" ja "erinomaisen" P.:n välillä. S. Brossardin "Musiikkisanakirjassa", 1703.) XK Koch (1802) selittää P.:n "kahden äänen peräkkäisyydeksi, joiden äänten kulku kuuluu eri koskettimiin". Kyllä, liikkeessä.

korva ymmärtää alemman äänen fis-a-askeleen G-dur, ylemmän af-askeleen C tai F-dur. "Relatio non harmonica" ja "ei-harmoninen P." Koch selittää ne synonyymeinä ja seuraavat

koskee edelleen niitä.

EF Richter (1853) luettelee "ei-harmonisen P". "ei-melodisiin liikkeisiin", mutta oikeuttaa tietyt "koristeelliset" (apu) nuotit tai "reduktion" periaatteen (välilinkki):

Armenian kansanrakkauslaulu "Garuna" ("Kevät").

Liike, joka muodostaa lisäyksen. quart

, Richter viittaa P:hen. X. Riemannin mukaan P. on kromaattisesti muuttuneen sävyn allokaatio, joka on epämiellyttävä kuulolle. Epämiellyttävä siinä on yliaaltojen riittämätön assimilaatio. yhteyksiä, joita voidaan verrata epäpuhtaan intonaatioon. Vaarallisin paradoksi on siirtyminen kohti samannimistä kolmikkoa; kolmiäänisellä askeleella P. "on aivan itsestään selvää" (esim. n II – V); Kohde tertsovy-suhteella (esim. I - hVI) on väliasemassa.

Hess de Calvet (1818) kieltää "epäharmonisen liikkeen", joka johtaa avoimeen tritoneeseen

sallii kuitenkin "epäharmonisen etenemisen", jos ne kulkevat "risteyksen jälkeen" (cesurat). IK Gunke (1863) suosittelee välttämään tiukkaa tyyliä "erilaisia ​​asteikkojen suhteita (relaatioita), jotka johtuvat toisiinsa liittyvien sävelten huomiotta jättämisestä" (hänen esimerkkinä P.:stä on tutkimus b. tertsistä ja m. sextistä) .

PI Tšaikovski (1872) naz. P. "kahden äänen ristiriitainen asenne." BL Yavorsky (1915) tulkitsee P:n katkeamisena konjugaattiäänten välisessä yhteydessä: P. – "konjugaattiäänten peräkkäinen rinnakkain eri oktaaveissa ja eri äänissä, kun painovoima suoritetaan väärin." Esim. (liittyvät äänet – h1 ja c2):

(oikein) mutta ei

(P.). Yun mukaan. N. Tyulin ja NG Privano (1956), on olemassa kahdenlaisia ​​P.; ensimmäisessä P:n muodostavat äänet eivät sisälly yleiseen modaalirakenteeseen (P. kuulostaa väärältä), toisessa ne hahmottelevat yleistä modaalirakennetta (P. voi olla hyväksyttävä).

Viitteet: Hess de Calve, Theory of Music …, osa 1, Har., 1818, s. 265-67; Stasov VV, Kirje herra Rostislaville Glinkasta, "Teatteri- ja musiikkitiedote", 1857, 27. lokakuuta, sama kirjassa: Stasov VV, Artikkelit musiikista, voi. 1, M., 1974, s. 352-57; Gunke I., Täydellinen opas musiikin säveltämiseen, Pietari, (1865), s. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Opas käytännön harmonian tutkimiseen, M., 1872, sama kirjassa: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., voi. III-a, M., 1957, s. 75-76; Yavorsky B., Harjoitukset modaalisen rytmin muodostuksessa, osa 1, M., 1915, s. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, s. 205-10, M., 1965, s. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimile vuodelta 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, s. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; hänen, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, eli Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, s. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph, Bernhard, 154 Lp57 ua, XNUMX.

Yu. H. Kholopov