Kiukkuinen rytmi |
BL Yavorskyn luoma musiikkiteoreettinen konsepti. Aluksi (vuodesta 1908) sitä kutsuttiin "musiikin puheen rakenteeksi", vuodesta 1918 lähtien "audion painovoiman teoriaksi"; L. r. – sen tunnetuin nimi (otettu käyttöön vuonna 1912). L.-joen teorian perusteet. kehitettiin 20-luvun alkuvuosina. Termi LR tarkoittaa moodin avautumista ajassa. LR-teorian päälähtökohta: kahden vastakkaisen äänisuhteen olemassaolo – epävakaa ja vakaa; epävakauden houkutteleminen ratkaisuun vakaudeksi on keskeistä muusoille. dynamiikkaa ja erityisesti nauhojen rakentamiseen. Yavorskyn mukaan äänen painovoima liittyy läheisesti ihmisen suuntautumiseen ympäröivässä tilassa, mistä on osoituksena tasapainoelimen sijainti – musiikkia havaitsevan kuuloelimen puoliympyrän muotoiset kanavat. Ero dissonanssiin ja konsonanssiin on se, että epävakaat äänet ja intervallit voivat konsonoida (esimerkiksi terts hd tai fa C-durissa) ja päinvastoin tilan vakaat konsonanssit (toniit) voivat dissonoida (esimerkiksi lisääntyneet ja vähentyneet triadit) . Yavorsky näkee epävakauden lähteen tritonin välissä ("kuuden lutonin suhde"). Tässä hän luottaa ajatukseen tritonesta tärkeänä virikkeenä modaalisen kehityksen kannalta, jonka SI Taneev esitti neuvotteluissa. 19-luvulla (teos "Modulaatiosuunnitelmien analyysi Beethovenin sonaateissa") ja hänen myöhemmin kehittämänsä (kirjeet NN Amanille, 1903). Kokemus pankkinäytteiden analysoinnista johti myös ajatukseen Yavorskyn vesikon erityisestä merkityksestä. musiikkia. Yhdessä sen erottelun kanssa suureen terttiin, tritoni muodostaa epävakauden ja vakauden ensisijaisen yhtenäisyyden – "yhden symmetrisen järjestelmän"; kaksi tällaista puolisäveletäisyyden päässä olevaa järjestelmää sulautuvat "kaksoissymmetriseksi järjestelmäksi", jossa resoluutio on pieni kolmasosa. Näiden järjestelmien yhdistelmä muodostaa decomp. värähtelee, ja yksittäisen järjestelmän epävakaus tuo esiin dominantin toiminnon ("modaalimomentti"), ja kaksoisjärjestelmä esittelee alidominantteja. Äänien sijainti harmoniassa määrää niiden voimakkuuden ("kirkkaus") asteen.
Harmonia ajatellaan siis joukoksi epävakaiden äänten gravitaatioita ("konjugaatioita") vakaiksi ääniksi, jotka ratkaisevat ne. Sieltä tulee yleisesti hyväksytty pöllöissä. musiikkitiede, mode käsite hyvin organisoituneena dynaamisen mallina. luonnetta vastakkaisten voimien taisteluna. Moodin tulkinta on paljon syvempi verrattuna edelliseen, mittakaavaan (koska asteikko ei näytä moodin sisäistä rakennetta).
Duurin ja mollin ohella lineaarisen r:n teoria. perustelee moodit, joiden sävyt eivät edusta konsonanttikonsonansseja: lisääntynyt, vähentynyt, ketju (kahden suuren tertin linkki, esim. ce-es-g eli samanniminen duuri-molli). Erityisen ryhmän muodostavat muuttuvat tilat, joissa samalla äänellä voi olla kaksinkertainen merkitys – epävakaa ja vakaa, mikä on syynä tonikin siirtymiseen. Monimutkaisimmat ovat "kaksoismoodit", jotka syntyvät, kun epävakaus ratkaistaan kahdesti - "sisältä ja ulkopuolelta" (molemmat resoluutiot on erotettu toisistaan tritoneella, joten esimerkiksi kaksoisduuri yhdistää merkkejä C-dur ja Fis-dur).
Jokaisella moodilla on omat ominaispiirteensä (esimerkiksi korotetussa tilassa – resoluutiot vastaavaan triadiin, sekvenssit suurterresillä tai mollikuntisilla, sointuja korotetulla kuutosilla, pukeutumisen perusteet pienennetyn tertin välissä jne. ). Hanki tulkinta. skaalat: pentatoninen asteikko (duuri tai molli tritone-äänet pois päältä), "Unkarilainen asteikko" (kahden yksittäisen järjestelmän lisääntynyt värähtely), kokosävy- ja ääni-puolisävelasteikot (lisääntyneet ja vähentyneet värähtelyt sekä tuplaäänet).
"Uusien liikennemuotojen" löytäminen on yksi tärkeimmistä tieteellisistä. Javorskin ansiot, koska suurin osa niistä on todella olemassa 19-20-luvun musiikissa, erityisesti F. Lisztin, NA Rimski-Korsakovin, AN Scriabinin teoksissa. Yavorsky esitteli myös määräajoin rakennettuja asteikkoja (niin sanottuja rajoitettuja transponointimuotoja), joita hän käytti luovassa työssään monta vuotta myöhemmin. harjoitus O. Messiaen. Modaalisen vaihtelun käsite selittää monia. ilmiöt ihmisten musiikki; Samalla se auttaa selittämään polytonaalisuuden tiettyjä puolia. Väite duuri-mollin yli menevien modaalisten muodostelmien mahdollisuudesta on pohjimmiltaan tärkeä vastakohta käsitteille, joiden mukaan duuri ja molli voidaan korvata vain modaaliorganisaation negatiivisella yleisellä tasolla eli atonaaluudella.
Yavorskyn modaaliteorian haavoittuva puoli on menetelmä nauhojen rakentamiseksi tritone-pohjalta. Ei ole mitään syytä nähdä trisävyssä yleismaailmallista värähtelyn lähdettä; tämän todistavat selvästi vanhat nauhat, joista puuttuu triton, to-ruis, vastoin historian kulkua. kehitys on tulkittava monimutkaisempien muodostelmien epätäydellisiksi tyypeiksi. Sisäisen selityksessä on myös dogmatismin elementtejä. tuskallisia rakenteita, mikä joskus johtaa ristiriitaan tosiasioiden kanssa. Siitä huolimatta Yavorskyn teorian arvon määrää kiistatta sekä itse ongelman perustavanlaatuinen lähestymistapa että tunnetuksi tulleiden moodien laajeneminen.
Ladotonaalisia suhteita (termi "tonaalisuus" otti käyttöön Yavorsky) tarkastellaan muodon ja rytmisen yhteydessä. mittasuhteet (esimerkiksi "poikkeama lomakkeen kolmannella neljänneksellä"). Mielenkiintoisinta on "skaalasävyvertailu tulokseen", jossa kaksi tai useampi toisiinsa liittymätön tonaliteetti synnyttää ristiriidan, jonka johtopäätöksestä tulee "tulos" – tonaliteetti, joka yhdistää kaikki edelliset. Yavorsky kehitti täällä käsitteen "ylemmän tason yhdistävästä tonaalisuudesta", jonka Tanejev esitti aiemmin. Periaate "vertailu tulokseen" ymmärretään myös laajemmin, keskenään ristiriitaisten hetkien törmäyksenä yleistävän tuloksen kanssa. Samalla korostuu myöhempien konfliktien kausaalisuus edellisessä.
Suuri paikka teoriassa L. r. käsittelee teoksen pilkkomisen ongelmaa. Yavorsky kehitti käsitteen caesura ja sen tyypit. Analogioiden verbaalisen puheen kanssa cesurian käsite rikastaa suoritusteoriaa, erityisesti fraseerausoppia. Vastakkainen puoli – artikulaatio – sai ilmaisun "liitosperiaatteessa" (yhteys etäisyydellä), käsitteessä "overlay" tartuntatekijänä, adheesiona. Esitetään käsite intonaatio muusojen ensisijaisena soluna. muoto ja ilmaisukyky; se perustuu äänten vuorovaikutukseen decomp. modaalinen merkitys. Yksiosaisuus (yhden funktion rakentaminen) ja kaksiosaisuus (kahden funktion muutos) erotetaan toisistaan; kaksiosaisessa erotetaan predikaatti – valmisteleva hetki (käsite, joka on yleistynyt) ja ikt – viimeinen ja määräävä hetki.
Rytmi ymmärretään koko ajallisten suhteiden alueena – pienimmästä suurten osien välisiin suhteisiin. Samaan aikaan rytmiset ilmiöt ovat täynnä modaalista sisältöä; Rytmitaju määritellään "kyvyksi navigoida ajassa jatkuvasti toimivassa äänipainovoimassa". Tästä syntyy yleistävä ajatus, joka antoi nimen. koko teoria: modaalinen rytmi prosessina muodon paljastamiseksi ajassa.
Muotoa tarkastellaan myös kiinteässä yhteydessä vakaus- ja epävakaussuhteisiin. Ensimmäistä kertaa on osoitettu, että muodot edustavat muotoilun yleisten periaatteiden toteutumista. Lomakkeen käsitteet yksilöllisenä varastona ja skeema yleistettynä tyypillisenä rakenteena on rajattu. Yksi L.-joen teorian arvokkaista puolista. – halu yhdistää rakennekysymykset taiteeseen. musiikin käsitys. Huolimatta täälläkin ilmaantuneista dogmatismin elementeistä, musiikkia oli taipumus pitää ilmeistävänä ihmispuheena, paljastavana estetiikkaa. muotojen merkitys, tuoda ne lähemmäksi samanlaisia. muiden oikeudenkäyntien ilmiöitä. Näillä ominaisuuksilla oli myönteinen vaikutus L.-joen tietojen soveltamiseen. musiikkikoulutukseen, "musiikin kuuntelun" kursseille.
Näin ollen vaikka kokonaisvaltainen LR-käsite, joka seuraa tarkasti kirjoittajan esitystä, ei ole säilyttänyt merkitystään, monet sen hedelmälliset yleisideat jne. erityiskäsitteet ovat laajalti käytössä. Pöllöjen teoksissa. musiikkitieteilijät LV Kulakovsky, ME Tarakanov, varapuheenjohtaja Dernova miettivät uudelleen tai herättivät henkiin Narin analyysimenetelmät. kappaleet, LR-käsitteet, kaksoistilat.
Viitteet: Yavorsky BL, musiikillisen puheen rakenne. Materiaalit ja muistiinpanot, osa 1-3, M., 1908; hänen oma, Harjoitukset modaalisen rytmin muodostuksessa, osa 1, M., 1915, M., 1928; hänen, Musiikin peruselementit, M., 1923; hänen oma, Melodisen prosessin rakentaminen, kirjassa: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melodian rakenne, M., 1929; Bryusova N., Musiikin tiede, sen historialliset polut ja nykytila, M., 1910; hänen oma, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, kokoelmassa: B. Yavorsky, voi. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musiikki", 1924, osa 10-12; hänen oma, Modaalisen rytmin teoriasta ja sen tehtävistä, ”Musiikkikasvatus”, 1930, nro 1; Beljajev V., Beethovenin sonaattien modulaatioiden analyysi, SI Taneev, kokoelmassa: venäläinen kirja Beethovenista, M,, 1927; Protopopov S., Musiikin puheen rakenteen elementit, osat 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Modaalisen rytmin teoria, kirjassa: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, voi. 2, M.-L., 1939; SI Tanejevin kirjeet NN Amanille, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nro 7; Sergei Ivanovitš Tanejevin muistolle, 1856-1946. la artikkelit ja materiaalit hänen syntymänsä 90-vuotispäivänä, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoreetikko, "SM", 1957, nro 12; Lunacharsky AB, Puhe modaalisen rytmin teoriaa käsittelevässä konferenssissa 5. helmikuuta 1930 Moskovassa, la: B. Yavorsky, voi. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoreetikko, ibid.; Kholopov Yu. N., Symmetric mode in the theoretical systems of Yavorsky and Messiaen, julkaisussa: Music and Modernity, voi. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
