Ei-sointuäänet |
Saksan akkordfremde tai harmoniefremde Töne, englanti. epäharmoniset sävyt, ranskalaiset nuotit étrangere, ital. nuotti sattumanvarainen melodiche tai nuotti ornamentali
Ääniä, jotka eivät kuulu sointuun. N. h. rikastuttaa harmonioita. konsonanssit tuomalla niihin melodisia. gravitaatio, sointujen äänen vaihtelu, melodis-toiminnallisten lisäyhteyksien muodostaminen suhteessa niihin. N. h. luokitellaan ensisijaisesti sointuäänten vuorovaikutustavasta riippuen: do N. z. N. z. palata? alkuperäiseen sointuun tai siirtyy toiseen sointuun, näkyykö N. z. progressiivisessa liikkeessä tai äkillisesti otettuna, onko N. z. toinen liike tai se osoittautuu heitetyksi jne. On seuraavat pääasialliset. N.h.-tyypit:
1) säilöönotto (lyhenne: h); 2) appoggiatura (ap); 3) ohitusääni (n); 4) apuääni (c); 5) cambiata (to), tai äkillisesti heitetty apu; 6) hyppyääni (sk) – pidätys tai apu, otettu ilman valmistelua ja hylätty. ilman lupaa; 7) nosto (pm) (esimerkit 1-7).
Nek-ry tyypit N. h. ovat samankaltaisia toistensa kanssa ja muodostavat suurempia luokkia:
I – retentio (todellinen retentio ja appoggiatura sekä hyppääminen raskaalla lyönnillä), II – syöttö, III – apu (itse asiassa apu, cambiata, hyppääminen helpolla lyönnillä), IV – eteenpäin.
Rooli N. h. voi esittää jatkuvia ääniä ylä- ja keskiäänellä (esimerkki 8). Kohteeseen N.h. joskus on toissijaisia N. h. tai N. h. toinen tilaus (esimerkki 9). N:n yhdistelmä h. joskus kuulostaa tavalliselta soinnukselta, jossa on sointuja (se on nimeltään imaginaarisointu, katso esimerkki 10 pitkä viive duuritriadiin, kuulostaa mollilta ei-sointua; es=dis). Kaikki N.h. osoittautuvat lopulta (joskus monimutkaisella tavalla) sointujen viereisiksi, joista ne toiminnallisesti riippuvat. N. z:n olennainen toiminnallinen ominaisuus. on toteutunut tarve niiden erottelulle (katso esimerkit 1-5, 9-10), miten ne eroavat lisätyistä (Rameaun mukaan "ajoutye") soundeista tai sivuäänistä; hyppyäänet näyttävät ratkeavan muiden äänien sointujen äänellä; jatkuvat äänet noudattavat urkupisteen lakeja. Päätöslauselma N.h. se voi myös olla erittäin monimutkainen (AN Skrjabin, 4. sonaatti, osa 1, osa 2). N. h. mahdollista kerralla. usealla äänellä, aina erikoislajiksi lineaarifunktion sointuiksi muuttumiseen – viive-sointuihin (L. Beethoven, 9. sinfonian Adagio, osa 11, 18), passitus (JS Bach, 3. Brandenburgin konsertto, osa 1 , v. 2 lopusta), apu (SS Prokofjev, "Romeo ja Julia", nro 25, tanssi mandoliinien kanssa), askelmat (PI Tšaikovski, sonaatti pianolle, v. 1-4). Säännöllisyyksien jakautuminen N. z. (erityisesti välittäminen) harmonista. peräkkäisyys, rakenteellisia tukevien harmonioiden pidentäminen pystyvät koristelemaan ja samalla peittämään perusharmoniat. yhdistelmät (esim. siirrä V-IV D-dur op. 1:n Scriabinin preludin takteissa 2-11). Taulukko H. h.:
Viitteet: Rimsky-Korsakov NA, Harmonian käytännön oppikirja, osa. 1-2, Pietari, 1884-85, sama, Poln. coll. soch., voi. IV, M., 1960; Taneev S., Mobiili tiukan kirjoittamisen vastakohta, Leipzig, 1909, sama, M., 1959; Catuar G., Harmonian teoreettinen kurssi, osa 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Käytännön opas harmonisen analyysin johdannossa Bachin koraaleihin perustuen, L., 1927 (nimisivulla: Johdanto …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Harmonian käytännön kurssi, osa 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, uusi Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (venäjäksi – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
