Muuttuva vaiva |

Muuttuva vaiva – tila, jossa juuren (tonin) toimintoa suorittavat vuorotellen saman asteikon eri sävyt, sekä tila, jonka asteikko muuttuu samalla tonicilla (tonic) (IV Sposobinin mukaan).

Käsite "P. l.” käytetään yleensä ensimmäiseen näistä tiloista, vaikka sitä pitäisi pikemminkin kutsua variable-tonaaliksi, ja toista - itse asiassa

Venäläinen kansanlaulu "Sinä olet peltoni".

muuttuva vaiva. P. l. yleinen Narissa. musiikkia, erityisesti venäjäksi. Suhteellisen sävykeskuksen hauraus mahdollistaa sen suhteellisen helposti siirtymisen melkein mihin tahansa vaiheeseen, eikä modulaatiota tunneta. Ero tuen muuttuvan modaalisen siirtymän välillä modulaatiosta on se, ettei avainta jätetä ja toinen avataan, tai kahden tai useamman yhdistäminen. avaimet (yhdellä asteikolla) yhdeksi modaaliksi kokonaisuudeksi. Kahden tai useamman tunne vallitsee. samaan modaalijärjestelmään kuuluvat värit (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1. näytös, kuoro "Jää otti joen täyteen"). Tämä on erityisen havaittavissa P. l.:n yleisimmässä muodossa. – rinnakkain vaihtuva tuska (katso yllä oleva esimerkki sekä esimerkki venäläisestä laulusta "Vauva käveli metsää pitkin" Äänijärjestelmä-artikkelissa). P. l.:lle tyypillinen siirtymien pehmeys tuesta toiseen antaa sille rauhallisesti irisoivan luonteen. Kuitenkin myös toinen tulkinta sen ilmeisyydestä on mahdollinen – katso esimerkiksi ote Borodinin Prinssi Igor -oopperan 2. näytöksestä:

Miesten tanssi on villiä.

Keskiajan teorioissa. harmittaa termiä "P. l.” siihen liittyvä käsite on tonus peregrinus ("vaeltava ääni", esim. antifonin "Nos qui vivimus" melodiassa), joka ilmaisee melodian loppua hajotuksessa. finaalit sekä muiden fret-tukien vaihtelevuus. 17-luvun käsite on merkitykseltään samanlainen. alteratio modi ("moodin vaihto"), sovellettu kappaleisiin, jotka alkavat yhdellä ja päättyvät toiseen (K. Bernhard); sävyn muutos voidaan tulkita sekä modulaatioksi että P. l. NP Diletskii (70-luvun 17-luku) ennakoi P:n ideaa. l. "sekoitetun musiikin" opissa. Modaalista vaihtelua venäjäksi. nar. NA Lvov (1790) kiinnitti huomiota kappaleisiin ja kuvaili niitä "musiikillisiksi omituisuuksiksi" (laulut nro 25 ja 30 Lvov-Prachin kokoelmasta "Venäläisten kansanlaulujen kokoelma äänillä…"). Mutta pohjimmiltaan käsite ja termi "P l". ehdotti ensimmäisenä VL Yavorsky. Hänen teoreettinen selityksensä kiteytyi siihen, että tietyt äänet ovat stabiileja yhdessä modaalirakenteen osassa ja epävakaita toisessa (käänteinen painovoima esimerkiksi VA Zuckermanin mukaan kuulostaa ga:lta).

Yu. N. Tyulin yhdistää P. l.:n esiintymisen. muuttuvien sointufunktioiden vahvistuksen kanssa.

Viitteet: Lvov HA, On Russian Folk Singing, kirjassaan: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, Pietari, 1790, julkaistu uudelleen. M., 1955; Diletsky HP, muusikko kielioppi, (Pietari), 1910; Protopopov EV, Musiikin puheen rakenteen elementit, osat 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Harmonian oppikirja, osa 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Venäläisten kansanlaulujen modaalinen rakenne ja sen tutkimus musiikin perusteorian aikana, M., 1968; Sposobin IV, Luentoja harmonian kurssista, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky ja hänen "Music Grammar", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Joitakin harmonian kysymyksiä, kirjassaan: musiikkiteoreettisia esseitä ja etydejä, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Yu. H. Kholopov