Harmonia: jakson soittaminen katkeamattomalla poljinnopeudella

Jatkamme aihetta modulaatioiden soittamisesta. Edellisessä artikkelissa havaitsimme, että modulaatioiden soittamiseen tarvitaan jonkinlainen perusta, joka on useimmiten jakso (yleensä vain sen toinen lause soitetaan usein).

Tämän artikkelin otsikko oli ”Harmonia: pelin aika”, joka löytyy klikkaamalla korostettuja sanoja. Jos hyperlinkki ei toimi, yritä etsiä sitä sivuston vasemman reunan valikon Oppimateriaalit-osiosta tai kirjoita artikkelin otsikko hakukenttään. Tuon artikkelin suurin arvo on pelin aikakauden musiikilliset esimerkit. Nyt ehdotan tarkastelemaan samaa ajanjaksoa, mutta eri muodossa.

Jaksojen peli toisella virkkeellä laajennettiin katkeavan kadenssin käyttöönoton johdosta on vaihe, joka valmistelee modulaatioiden peliä sellaisenaan. Ja siksi. Ensinnäkin, tällainen jakso itsessään voi johtaa modulaatioon: no, esimerkiksi puhtaasti toiminnallisessa mielessä, kun VI-aste (luonnollinen tai matala) toimii yhteisenä sointuna, joka vastaa kahta tonaliteettia. Toiseksi, akustisessa mielessä D7-VI:n elliptinen kierto valmistaa muusikon korvaa äänitehosteeltaan odottamattomiin siirtymiin. Haluaisin huomioida, että yleensä muusikon korva on jo harjoiteltu, mutta harmonisessa tehtävässä musiikki esitetään niin pienessä osassa, että verrattuna suurten musiikkiteosten äänivirtoihin niiden toistuvina ja lukuisina harmonioiden muutoksineen , korva reagoi sellaisiin siirtymiin terävämmin.

Joten, tärkeä jakso katkenneella poljinnopeudella:

Tässä on laajennettu toinen lause, se sisältää kaksi kadenssia, joista toinen on epätäydellinen keskeytetty kadenssi (tahdit 7-8), jossa VI-aste annetaan tonikin sijaan, toinen on viimeinen täydellisellä toniikilla ( tahdot 9-10). En sano, että pelkkä poljinnopeuden toistaminen onnistuu tällä jaksolla, pikemminkin päinvastoin, joten voit muuttaa jotain viimeisellä poljinnopeudella. Pelasin täysin eri tavalla (en myöskään pidä siitä niin). Huipentauksen saavuttamiseksi voit nostaa ylääänen tessituraa (ainakin yhden liikkeen tasolla), ottaa käyttöön pisterytmin (ikään kuin sijoittaisit sävyjä ennen loppua) tai lisätä valmistelemattoman pidätyksen viimeiseen mittaan. Epätäydellisten kadenssien ystävänä yksinkertaisesti täydentäisin rakennelman sävyllä kvinnen melodisessa asennossa, mutta valitettavasti tämä ei ole mitenkään hyväksyttävää opetustehtävän puitteissa.

Katsotaanpa myös samaa rakennetta, vain samannimisessä molliasteikossa:

Kuinka hyvältä kuulostaa kuudes asteen molli! Se voitaisiin ottaa käyttöön myös duurissa (harmonisessa muodossaan, plus kolmannen asteen alentaminen), sitten tästä hetkestä lähtien kaikki olisi mahdollista johtaa viimeiseen kadenssiin mollissa. Uskon, että vastakkaisissa moodeissa kadenssien toisto on perusteltua, ja lisäksi se on ilmeistä. Kyllä, muuten, tässä tapauksessa modulaatio samannimisestä duurista molliin olisi tekniikaltaan hyvin yksinkertaista.