Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Säveltäjä ja musiikkitieteilijä, folkloristi ja musiikkiyhdistys. kuva. Jäsenkuningas. Kuvataideakatemia (1894). Renacimienton päähahmo. Muusat. käsillä saatu koulutus. X. A. Nina i Serra, joka on kuorolaulu Tortosan katedraalissa. On kirjoittanut musiikkia 15-vuotiaasta lähtien; kuin musiikkia. kriitikko on esiintynyt vuodesta 1867 lähtien. Vuosina 1873-74 hän oli operettiryhmän 2. kapellimestari Barcelonassa, jossa hän työskenteli myöhemmin (1882-94 ja 1904-22). Hän perusti kustantajan julkaisemaan moderneja. pyhä musiikki ja viikkolehti. "Notas musicales y literarias" (molemmat olivat olemassa vain 1 vuoden). Vuosina 1888-96 päälehden toimittaja. heille Ilustra-cion-musikaali Hispano-Americana. Vuosina 1895-1903 hän opetti Madridin konservatoriossa ja luennoi Ateneo Hallissa. Opiskelijoiden joukossa olen minä. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Vuodesta 1904 hän johti kustantamoa "A. Vidal-and-Lemon. Hän tuli musiikin historiaan kansallisuuden elvyttämisliikkeen organisaattorina ja ideologisena johtajana. muusat: kulttuurit, joiden ohjelman hän hahmotteli manifestissa "Musiikillemme" ("Horn nuestra musica" - esipuhe oopperatrilogiaan "Pyreneet", 1891, ei valmis). Espanjan ideoiden kehittäminen. 18-luvun musiikkitieteilijä A. Eximeno, joka piti Naria. laulu on musiikin perusta. taidetta. jokaisen kansan järjestelmä, P. näki espanjalaisten elpymisen tien. musiikki sopusoinnussa tukimusosien yhdistelmällä. kansanperinteestä nat. 16-18-luvun taiteelliset perinteet. Hänen julkaisunsa Op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Moraalia la. "Espanjalainen pyhän musiikin koulu" ("Hispaniae schola musicae sacrae", t. 1-8, 1894-96) ja "Klassisten espanjalaisten urkurien antologiat" ("Antologia de organistes clásicos espaсoles", t. 1-2, 1908), täydellinen . coll. päälle. T. L. de Victoria (osa 1-8, 1902-12). Melodioiden harmonisointi käännetyssä P. La. nar. Espanjalaisia ​​lauluja 13-18-luvuilta. ("Cancionero musical popular espaсol", osa. 1-4, 1918-22) erottuu kansallisen olemuksen tunkeutumisesta. musiikin kansanperinne. Hän pyrki kehittämään espanjalaisten perintöä. 16-luvun klassikoita. ja Narin käyttö. melodiat musiikin perustana. luovuutta kasvattaa prof. tietysti musiikkia edistyneen eurooppalaisen tasolle. sävellyskouluja, joista hän arvosti erityisesti venäläistä (hän ​​piti sitä roolimallina musiikillisen kansanperinteen luovassa käytössä ja kansallisen luonteen ilmaisemisessa). Toisin kuin ns. regionalismi, joka rajoittuu yksinkertaiseen ihmisten mainitsemiseen. melodioita ja jotka eivät omistaneet modernia. tech. kirjoitustavat, P. vaati Narin piilotetun syvän kehittämisen. meloosi huuliharppu. ja modaalinen omaperäisyys. Hän liitti tämän ongelman ratkaisun modernin hallintaan. ilmaisuvälineitä, uusimpien koulujen saavutusten esittely decomp. maissa. Ensimmäistä kertaa P. Rus. Ts. A. Cui esitteli muusikot, jotka hän kirjasi päiväkirjaan. "Taiteilija" (1894, nro 41) hänen "Song of the Star" -oopperasta "Pyreneet" ja ylisti säveltäjän työtä. P. julkaisi artikkelin espanjasta. musiikkia Venäjällä (gaz. "La Vanguardia", 1910) ja essee M. I. Glinka Granadassa (venäjänkielinen käännös kokoelmassa: M. I. Glinka, M., 1958, s.

koostumukset: oopperat – Quasimodo (V. Hugon mukaan, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyrenees (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona, ​​3 draamaa prologilla, Marginal (1905, Barcelona; tarkistettu kantaatista); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Hän ja hän (Elis y elles), Totuus ja valheet (La vertitad y la mentida), Vartija (La guardiola); solisteille, kuorolle ja orkesterille. — messu, requiem, Stabat Mater; chamber-instr. yhtyeet – jouset. kvartetti (1878), jousit. Galliard Quintet (1879); op. fp.:lle; laulu, joka sisältää jaksot Espanjan yöstä (Noches de Espaça, 1871), keväästä (La primavera, 12 laulua, 1880), Andalusian tuulet (Aires andaluces, 1889), Maan tuoksuja (Aires de la tierra, 1889).

Kirjalliset teokset: Musiikin kielioppi, Barcelona, ​​1872; Muinaiset ja modernit espanjalaiset muusikot hänen kirjoissaan, Barcelona, ​​1881; Tekninen musiikin sanakirja, Barcelona, ​​1894; Muinaisten ja nykyisten espanjalaisten, portugalilaisten ja espanjalais-amerikkalaisten muusikoiden ja musiikin kirjoittajien elämäkerta- ja bibliografinen sanakirja, Barcelona, ​​1894-97; Espanjalainen lyyrinen teatteri ennen 1. vuosisadaa, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Instrumentoinnin valmistelukäytännöt, Barcelona, ​​1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Suosittu katalaani laulu, Barcelona, ​​1906; Muusikot, Valencia, 1; Barcelona Gatalech Disputacio de Barcelonan musiikkikirjastosta, ​​v. 2-1908, Barcelona, ​​09-1910; Nykymuusikot ja muut ajat, P., 1911; Days of Art, P., 1911; Orientations, P., 1920; PA Eximeno, Madrid, XNUMX.

Viitteet: Kuznetsov K., Espanjan musiikin historiasta, “SM”, 1936, nro 11; hänen, espanjalaisen musiikin historiasta. Etudes 3-5, "Musiikki", 1937, nro 23, 29, 32; Ossovsky A., Essee espanjalaisen musiikkikulttuurin historiasta kirjassaan: Izbr. artikkelit, muistelmat, L., 1961, s. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1. helmikuuta (Venäjän käännös – Falla M. de, Felipe Pedrel, kirjassaan: Artikkelit musiikista ja muusikoista, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18. kesäkuuta 25, Barcelona, ​​1941.

MA Weissboard