Rudolf Kempe (Rudolf Kempe) |

Rudolf Kempe

Rudolf Kempen luovassa urassa ei ole mitään sensaatiomaista tai odottamatonta. Vähitellen, vuosi vuodelta uusia tehtäviä hankkiessaan, 1929-vuotiaana hän siirtyi Euroopan johtavien kapellimestareiden joukkoon. Hänen taiteelliset saavutuksensa perustuvat vankkaan orkesterin tuntemukseen, eikä tämä ole yllättävää, koska kapellimestari itse, kuten sanotaan, "varttui orkesterissa". Jo nuorena hän kävi tunneilla Saxon State Chapelin orkesterikoulussa kotimaassaan Dresdenissä, jossa hänen opettajinaan olivat kaupungin kuuluisia muusikoita – kapellimestari K. Strigler, pianisti W. Bachmann ja oboisti I. König. Oboesta tuli tulevan kapellimestari suosikkiinstrumentti, joka jo kahdeksantoistavuotiaana esiintyi Dortmundin oopperan orkesterissa ensimmäisessä konsolissa ja sitten kuuluisassa Gewandhaus-orkesterissa (1933-XNUMX).

Mutta vaikka rakkaus oboeen oli kuinka suuri, nuori muusikko halusi enemmän. Hän liittyi Dresdenin oopperaan apukapellimestariksi ja debytoi siellä vuonna 1936 johti Lortzingin Salametsästäjää. Sen jälkeen seurasi vuosia työskentelyä Chemnitzissä (1942-1947), jossa Kempe siirtyi kuoronjohtajasta teatterin ylikapellimestariksi, sitten Weimarissa, jonne hänet kutsui Kansallisteatterin musiikillinen johtaja (1948), ja lopulta yhdessä Saksan vanhimmista teattereista – Dresdenin ooppera (1949-1951). Paluu kotikaupunkiinsa ja siellä työskentely oli ratkaiseva hetki taiteilijan uralla. Nuori muusikko osoittautui kaukosäätimen arvoiseksi, jonka takana olivat Schuh, Bush, Boehm…

Tästä ajasta alkaa Kempen kansainvälinen maine. Vuonna 1950 hän kiertää Wienissä ensimmäistä kertaa, ja seuraavana vuonna hänestä tulee Münchenin Baijerin kansallisoopperan johtaja, joka korvaa tässä tehtävässä G. Soltin. Mutta ennen kaikkea Kempe kiinnosti matkat. Hän oli ensimmäinen saksalainen kapellimestari, joka saapui Yhdysvaltoihin sodan jälkeen: Kempe johti siellä Arabellaa ja Tannhäuseria; hän esiintyi loistavasti Lontoon teatterissa "Covent Garden" "Ring of the Nibelung"; Salzburgissa hänet kutsuttiin näyttämään Pfitznerin Palestrina. Sitten menestys seurasi menestystä. Kempe kiertää Edinburghin festivaaleilla, esiintyy säännöllisesti Länsi-Berliinin filharmonikoissa Italian radiossa. Vuonna 1560 hän debytoi Bayreuthissa, johti "Nibelungien rengasta" ja esiintyi myöhemmin useammin kuin kerran "Wagnerin kaupungissa". Kapellimestari johti myös Lontoon kuninkaallisia filharmonisia ja Zürichin orkestereita. Hän ei myöskään katkaise yhteyksiä Dresdenin kappeliin.

Nyt Länsi-Euroopassa, Pohjois- ja Etelä-Amerikassa ei ole juuri yhtään maata, jossa Rudolf Kempe ei johtaisi. Hänen nimensä tunnetaan hyvin levyjen ystäville.

"Kempe näyttää meille, mitä kapellimestarivirtuoosi tarkoittaa", kirjoitti eräs saksalainen kriitikko. ”Hän työskentelee rautaisella kurinalaisella pisteellä partituurin perään saavuttaakseen täydellisen taiteellisen materiaalin hallinnan, jolloin hän voi helposti ja vapaasti veistää muotoa ylittämättä taiteellisen vastuun rajoja. Tämä ei tietenkään ollut helppoa, sillä hän opiskeli oopperaa oopperan, kappaleen jälkeen, ei vain kapellimestari, vaan myös henkisen sisällön näkökulmasta. Ja niin tapahtui, että hän voi kutsua "hänen" erittäin laajaa ohjelmistoa. Hän esittää Bachia täysin tietoisina Leipzigissä oppimistaan ​​perinteistä. Mutta hän myös johtaa Richard Straussin teoksia hurmioituneena ja omistautuneena, kuten hän saattoi tehdä Dresdenissä, jossa hänellä oli käytössään Staatskapellen loistava Strauss-orkesteri. Mutta hän johti myös Tšaikovskin tai vaikkapa nykykirjailijoiden teoksia sillä innostuksella ja vakavuudella, joka siirtyi häneen Lontoossa niin kurinalaisesta orkesterista kuin Royal Philharmonic. Pitkä, hoikka kapellimestari nauttii lähes käsittämättömästä tarkkuudesta käsien liikkeissään; Silmiinpistävää ei ole vain hänen eleidensä ymmärrettävyys, vaan ennen kaikkea se, kuinka hän täyttää nämä tekniset välineet sisällöllä saavuttaakseen taiteellisia tuloksia. On selvää, että hänen sympatiansa kohdistuvat ensisijaisesti XNUMX. vuosisadan musiikkiin – täällä hän voi täydellisesti ilmentää sitä vaikuttavaa voimaa, joka tekee hänen tulkinnastaan ​​niin merkittävän.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969