Maria Malibran |

Maria Malibran

Malibran, koloratuurmezzosopraano, oli yksi XNUMX-luvun merkittävimmistä laulajista. Taiteilijan dramaattinen lahjakkuus paljastui täysin syviä tunteita, paatosa ja intohimoa täynnä olevissa osissa. Sen esitystä leimaa improvisaatiovapaus, taiteellisuus ja tekninen täydellisyys. Malibranin ääni erottui erityisestä ilmeisyydestään ja sointinsä kauneudesta alemmassa rekisterissä.

Kaikki hänen valmistamansa juhlat saivat ainutlaatuisen luonteen, koska Malibranin roolissa oli tarkoitus elää sitä musiikissa ja lavalla. Siksi hänen Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina tuli kuuluisaksi.

Maria Felicita Malibran syntyi 24. maaliskuuta 1808 Pariisissa. Maria on kuuluisan tenorin Manuel Garcian tytär, espanjalainen laulaja, kitaristi, säveltäjä ja laulunopettaja, kuuluisien vokalistien perheen esi-isä. Mukana olivat Marian lisäksi kuuluisa laulaja P. Viardo-Garcia ja opettaja-vokalisti M. Garcia Jr.

Kuuden vuoden iästä lähtien tyttö alkoi osallistua oopperaesityksiin Napolissa. Kahdeksanvuotiaana Maria alkoi opiskella laulua Pariisissa isänsä ohjauksessa. Manuel Garcia opetti tyttärelleen laulamisen ja näyttelemisen taidon tyrannian rajalla. Myöhemmin hän sanoi, että Mary oli pakotettava työskentelemään rautaisella nyrkillä. Mutta kuitenkin, onnistuttuaan tuomaan myrskyisen luontaisen luonteensa taiteen rajoihin, hänen isänsä teki tyttärestään upean taiteilijan.

Keväällä 1825 Garcian perhe matkusti Englantiin italialaiselle oopperakaudelle. 7. kesäkuuta 1825 XNUMX-vuotias Maria debytoi Lontoon kuninkaallisen teatterin lavalla. Hän korvasi sairaan Giuditta Pastan. Esiintynyt Englannin yleisön edessä Rosinana Sevillan parturissa, oppinut vain kahdessa päivässä, nuori laulaja menestyi loistavasti ja kihlautui ryhmään ennen kauden loppua.

Kesän lopulla Garcian perhe lähtee New Yorkin pakettiveneellä kiertueelle Yhdysvaltoihin. Muutamassa päivässä Manuel kokosi pienen oopperaryhmän, johon kuului oman perheensä jäseniä.

Kausi avattiin 29. marraskuuta 1825 Park tietre by Sevillan Barber; vuoden lopussa Garcia esitti Marialle oopperansa Marsin tytär ja myöhemmin kolme muuta oopperaa: Tuhkimo, Paha rakastaja ja Ilman tytär. Esitykset menestyivät sekä taiteellisesti että taloudellisesti.

2. maaliskuuta 1826 Maria avioitui isänsä vaatimuksesta New Yorkissa iäkkään ranskalaisen kauppiaan E. Malibranin kanssa. Jälkimmäistä pidettiin varakkaana miehenä, mutta hän meni pian konkurssiin. Maria ei kuitenkaan menettänyt mielensä ja johti uutta italialaista oopperayhtyettä. Amerikkalaisen yleisön iloksi laulaja jatkoi oopperaesitysten sarjaa. Tämän seurauksena Maria onnistui maksamaan osittain miehensä velat isälleen ja velkojilleen. Sen jälkeen hän erosi ikuisesti Malibranista ja palasi vuonna 1827 Ranskaan. Vuonna 1828 laulaja esiintyi ensimmäisen kerran Grand Operassa, Italian oopperassa Pariisissa.

Italian oopperan näyttämöstä tuli 20-luvun lopulla Maria Malibranin ja Henriette Sontagin kuuluisten taiteellisten "taistelujen" areena. Oopperoissa, joissa he esiintyivät yhdessä, jokainen laulajista yritti ylittää kilpailijansa.

Pitkän aikaa tyttärensä kanssa riidellyt Manuel Garcia hylkäsi kaikki sovintoyritykset, vaikka hän eli hädässä. Mutta joskus heidän piti tavata italialaisen oopperan lavalla. Kerran, kuten Ernest Legouwe muisteli, he sopivat Rossinin Othellon esityksessä: isä – ikääntyneen ja harmaatukkaisen Othellon roolissa ja tytär – Desdemonan roolissa. Molemmat soittivat ja lauloivat suurella inspiraatiolla. Joten lavalla, yleisön suosionosoitusten johdosta, heidän sovintonsa tapahtui.

Yleensä Maria oli jäljittelemätön Rossini Desdemona. Hänen esityksensä pajusta kertova surullinen laulu iski Alfred Mussetin mielikuvitukseen. Hän välitti vaikutelmansa vuonna 1837 kirjoitetussa runossa:

Ja aaria oli kaikessa valituksen kaltainen, mitä vain suru voi poimia rinnasta, sielun kuoleva kutsu, joka on pahoillaan elämästä. Niin Desdemona lauloi viimeisen ennen nukkumaanmenoa… Ensinnäkin, kirkas ääni, täynnä kaipuuta, Vain vähän kosketti sydämen syvyyksiä, Kuin sotkeutuneena sumuhun, Kun suu nauraa, mutta silmät ovat täynnä kyyneleitä … Tässä on viimeistä kertaa laulettu surullinen säkeistö, Tuli meni sielussa, vailla onnea, valoa, Harppu on surullinen, melankolian lyöty, Tyttö kumarsi, surullinen ja kalpea, Kuin ymmärtäisin, että musiikki on maallista Ei kyennyt ilmentämään impulssinsa sielua, Mutta hän jatkoi laulamista, kuoli nyyhkyihin, Kuolemahetkellään hän pudotti sormensa kielille.

Marian voittoon osallistui myös hänen nuorempi sisarensa Polina, joka osallistui toistuvasti hänen konsertteihinsa pianistina. Sisarukset - todellinen tähti ja tuleva - eivät näyttäneet toisiltaan ollenkaan. Kaunis Maria, "loistava perhonen", L. Eritte-Viardot'n sanoin, ei kyennyt jatkuvaan, ahkeraan työhön. Ruma Polina erottui opinnoissaan vakavuudesta ja sinnikkyydestä. Luonneero ei häirinnyt heidän ystävyyttään.

Viisi vuotta myöhemmin, kun Maria lähti New Yorkista, kuuluisuutensa huipulla, laulaja tapasi kuuluisan belgialaisen viulistin Charles Berion. Useiden vuosien ajan he asuivat siviiliavioliitossa Manuel Garcian harmiksi. He menivät virallisesti naimisiin vasta vuonna 1835, kun Mary onnistui eroamaan miehestään.

9. kesäkuuta 1832 Manuel Garcia kuoli Pariisissa lyhyen sairauden jälkeen loistavan kiertueen aikana Malibranissa Italiassa. Syvästi surullisena Mary palasi kiireesti Roomasta Pariisiin ja otti yhdessä äitinsä kanssa asioiden järjestelyn. Orvoksi jäänyt perhe – äiti, Maria ja Polina – muutti Brysseliin, Ixellesin esikaupunkiin. He asettuivat Maria Malibranin aviomiehen rakentamaan kartanoon, eleganttiin uusklassiseen taloon, jossa oli kaksi stukkomedaljonkia sisäänkäynninä toimineen puolirotundan pylväiden yläpuolella. Nyt katu, jossa tämä talo sijaitsi, on nimetty kuuluisan laulajan mukaan.

Vuosina 1834-1836 Malibran esiintyi menestyksekkäästi La Scala -teatterissa. 15. toukokuuta 1834 toinen suuri Norma ilmestyi La Scalaan – Malibran. Tämän roolin suorittaminen vuorotellen kuuluisan Pastan kanssa tuntui ennenkuulumattomalta rohkeudelta.

Yu.A. Volkov kirjoittaa: "Pastan fanit ennustivat yksiselitteisesti nuoren laulajan epäonnistumisen. Pastaa pidettiin "jumalattarena". Ja silti Malibran voitti milanolaiset. Hänen pelinsä, jossa ei ole sopimuksia ja perinteisiä kliseitä, lahjoitettiin vilpittömällä tuoreudella ja kokemuksen syvyydellä. Laulaja ikään kuin elvytti, tyhjensi musiikin ja kuvan kaikesta ylimääräisestä, keinotekoisesta ja tunkeutuessaan Bellinin musiikin sisimpiin salaisuuksiin loi uudelleen monitahoisen, elävän, viehättävän kuvan Normasta, arvoisesta tyttärestä, uskollisesta ystävästä ja rohkea äiti. Milanolaiset olivat järkyttyneitä. Pettämättä suosikkiaan he kunnioittivat Malibrania.

Vuonna 1834 hän esitti Norma Malibranin lisäksi Desdemonan Rossinin Otellossa, Romeon Capuletsissa ja Montaguesissa, Aminan Bellinin La Sonnambulassa. Kuuluisa laulaja Lauri-Volpi totesi: ”La Sonnambulassa hän iski laululinjan todella enkelimäisellä epäpuhtaudella, ja Norman kuuluisaan lauseeseen ”Olet tästä lähtien käsissäni” hän osasi pukea kuuntelijan suunnattoman raivon. haavoittunut leijona."

Vuonna 1835 laulaja lauloi myös Adinan osat L'elisir d'amoressa ja Mary Stuartin osat Donizettin oopperassa. Vuonna 1836 hän lauloi nimiroolin Vaccain Giovanna Graissa, jätti hyvästit Milanolle ja esiintyi sitten hetken teattereissa Lontoossa.

Malibranin lahjakkuutta arvostivat suuresti säveltäjät G. Verdi, F. Liszt ja kirjailija T. Gauthier. Ja säveltäjä Vincenzo Bellini osoittautui laulajan sydämellisten fanien joukoksi. Italialainen säveltäjä puhui ensimmäisestä tapaamisesta Malibranin kanssa hänen oopperansa La Sonnambula esityksen jälkeen Lontoossa kirjeessä Florimolle:

"Minulla ei ole tarpeeksi sanoja kertoakseni teille, kuinka nämä englantilaiset kiduttivat, kiduttivat tai, kuten napolilaiset sanovat," riisuivat "huonosta musiikistani, varsinkin kun he lauloivat sitä lintujen kielellä, todennäköisesti papukaijoilla, joita en kyennyt ymmärtämään voimia. Vasta kun Malibran lauloi, tunnistin Sleepwalkerini…

… Viimeisen kohtauksen allegrossa, tai pikemminkin sanoissa "Ah, mabbraccia!" ("Ah, halaa minua!"), Hän esitti niin monia tunteita, lausui ne niin vilpittömästi, että se yllätti minut ensin ja antoi minulle suuren ilon.

… Yleisö vaati minua erehtymättä lavalle, missä minut melkein raahasi joukko nuoria, jotka kutsuivat itseään innokkaiksi musiikkini faneiksi, mutta joita minulla ei ollut kunniaa tuntea.

Malibran oli kaikkien edellä, hän heittäytyi kaulalleni ja innokkaimmassa ilonpurkauksessa lauloi muutaman nuotinni "Ah, mabbraccia!". Hän ei sanonut enempää. Mutta tämäkin myrskyinen ja odottamaton tervehdys riitti saamaan Bellinin, joka oli jo ylimielinen, sanattomaksi. "Innostukseni on saavuttanut rajan. En voinut sanoa sanaakaan ja olin täysin hämmentynyt…

Kävelimme ulos kädestä pitäen: loput voit kuvitella itse. Voin vain kertoa, että en tiedä, saanko koskaan elämässäni suurempaa kokemusta."

F. Pastura kirjoittaa:

”Malibran vei Bellinin intohimoisesti, ja syynä tähän oli hänen laulamansa tervehdys ja halaukset, joilla hän tapasi hänet teatterin kulissien takana. Luonteeltaan ekspansiiviselle laulajalle kaikki päättyi silloin, hän ei voinut lisätä niihin muutamiin säveliin mitään. Bellinille, joka on erittäin syttyvä luonto, tämän tapaamisen jälkeen kaikki alkoi: mitä Malibran ei kertonut hänelle, hän keksi itsensä…

… Häntä auttoi Malibranin päättäväinen käytös, joka onnistui inspiroimaan kiihkeän katanialaisen, että rakkaudesta hän ihaili syvää hänen kykyjään, joka ei koskaan mennyt ystävyyttä pidemmälle.

Ja siitä lähtien Bellinin ja Malibranin väliset suhteet ovat pysyneet sydämellisimpinä ja lämpimimpinä. Laulaja oli hyvä taiteilija. Hän maalasi miniatyyrimuotokuvan Bellinistä ja antoi hänelle rintakorun omakuvansa kanssa. Muusikko vartioi innokkaasti näitä lahjoja.

Malibran ei vain piirtänyt hyvin, hän kirjoitti useita musiikkiteoksia – nokturneja, romansseja. Monet niistä esitti myöhemmin hänen sisarensa Viardo-Garcia.

Valitettavasti Malibran kuoli melko nuorena. Maryn kuolema hevoselta putoamisen seurauksena 23. syyskuuta 1836 Manchesterissa aiheutti myötätuntoisen vastaanoton kaikkialla Euroopassa. Melkein sata vuotta myöhemmin Bennettin ooppera Maria Malibran esitettiin New Yorkissa.

Suuren laulajan muotokuvista tunnetuin on L. Pedrazzi. Se sijaitsee La Scala -teatterimuseossa. On kuitenkin olemassa täysin uskottava versio, että Pedrazzi teki vain kopion suuren venäläisen taiteilijan Karl Bryullovin, toisen Malibranin lahjakkuuden ihailijan, maalauksesta. "Hän puhui ulkomaisista taiteilijoista, suosi rouva Malibrania...", muisteli taiteilija E. Makovsky.