Pentatoninen |

kreikan sanasta pente – viisi ja ääni

Äänijärjestelmä, joka sisältää viisi askelta oktaavin sisällä. P.:itä on 4 tyyppiä: ei-puoliääninen (tai itse asiassa P.); rasteri; sekoitettu; karkaistu.

Ei-puolisävyinen P. tunnetaan myös muilla nimillä: luonnollinen (AS Ogolevets), puhdas (X. Riemann), anhemitoninen, kokosävyinen; proto-diatoninen (GL Katouar), trichord-järjestelmä (AD Kastalsky), "neljännen aikakauden" gamma (PP Sokalsky), kiinalainen gamma, skotlantilainen gamma. Tämä päätyyppi P. (termi "P." ilman erityisiä lisäyksiä tarkoittaa yleensä ei-puolisävelistä P.) on 5-portainen järjestelmä, jonka kaikki äänet voidaan järjestää puhtaisiin kvinteihin. Tämän P:n asteikkojen vierekkäisten askelmien väliin sisältyy vain kahdenlaisia ​​intervalleja. – b. toinen ja m. kolmas. P.:lle on ominaista ei-puoliääniset kolmivaiheiset laulut – trichordit (m. kolmas + b. sekunti esim. ega). Koska P.:ssä ei ole puolisäveliä, teräviä modaaligravitaatioita ei voi muodostua. P.-asteikko ei paljasta selvää sävykeskiötä. Siksi Ch. äänet voivat suorittaa minkä tahansa viidestä äänestä; siis viisi eroa. saman äänikoostumuksen P.-asteikon muunnelmia:

Half-tone P. on yksi musiikin kehityksen säännöllisistä vaiheista. ajattelua (katso Äänijärjestelmä). Siksi P. (tai sen alkeet) löytyy vanhimmista muusojen kerroksista. monimuotoisimpien kansojen kansanperinne (mukaan lukien Länsi-Euroopan kansat, katso X. Moserin ja J. Müller-Blattaun kirja, s. 15). P. on kuitenkin erityisen tyypillinen idän maiden (Kiina, Vietnam) musiikille ja Neuvostoliitossa - tataareille, baškireille, burjaateille ja muille.

Do Nhuan (Vietnam). Kappale "Far March" (alku).

Pentatonisen ajattelun elementit ovat ominaisia ​​myös vanhimmille venäläisille, ukrainalaisille ja valkovenäläisille. nar. kappaleet:

A. Rubetsin kokoelmasta "100 ukrainalaista kansanlaulua".

P:lle tyypilliset trikoordit venäjäksi. nar. laulu on usein verhottu yksinkertaisimmalla melodialla. koriste, askel askeleelta (esimerkiksi kappaleessa "Tuuli ei ollut" MA Balakirevin kokoelmasta). P.:n jäänteet ovat havaittavissa keskiajan vanhimmissa näytteissä. koraali (esimerkiksi tunnusomaiset intonaatiokaavat c-df doorian kielellä, deg ja ega fryygialla, gac miksolydialaisissa muodoissa). Kuitenkin 19-luvulle asti. P. järjestelmänä oli epäolennainen Euroopalle. prof. musiikkia. Huomio Narille. musiikki, kiinnostus modaaliväreihin ja harmoniaan. Wieniläisten klassikoiden jälkeisen aikakauden ominaisuudet herättivät eloon elävien esimerkkien ilmaantumisen P.:stä erikoisuutena. ilmaisee. tarkoittaa (kiinalainen melodia K. Weberin musiikissa Schillerin sovitukseen K. Gozzin näytelmästä "Turandot"; AP Borodinin, kansanedustaja Mussorgskin, NA Rimski-Korsakovin, E. Griegin, K. Debussyn teoksessa). P:tä käytetään usein ilmaisemaan tyyneyttä, intohimojen puuttumista:

AP Borodin. Romantiikka "Nukkuva prinsessa" (alku).

Joskus se toistaa kellojen ääntä – Rimski-Korsakov, Debussy. Joskus P.:tä käytetään myös sointuessa ("taittuu" epätäydelliseen pentakordiin):

kansanedustaja Mussorgski. "Boris Godunov". Toimi III.

Näytteissä, jotka ovat tulleet meille, Nar. lauluja sekä prof. P.:n työ perustuu yleensä duuriin (katso A esimerkissä sarakkeessa 234) tai molliin (katso D samassa esimerkissä) ja koska perusta on helppo siirtää sävelestä toiseen, rinnakkais -vaihtuva tila muodostuu usein esim.

Muut P.-tyypit ovat sen lajikkeita. Rasteri (hemitoninen; myös ditoninen) P. löytyy Narista. joidenkin idän maiden musiikkia (X. Husman viittaa intialaisiin ja japanilaisiin melodioihin). Rasteriasteikon rakenne —

, esim. yksi slendro-vaaoista (Java). Mixed P. yhdistää tonaalisen ja ei-puoliäänen piirteet (Husman mainitsee yhden Kongon kansojen melodiat).

Tempered P. (mutta ei yhtäläinen temperamentti; termi on mielivaltainen) on Indonesian slendro-asteikko, jossa oktaavi on jaettu viiteen portaan, jotka eivät ole yhtäpitäviä sävyjen tai puolisävelten kanssa. Esimerkiksi yhden jaavan gamelanin viritys (puoliäänillä) on seuraava: 5-2,51-2,33-2,32-2,36 (2,48/1 oktaavia – 5).

Ensimmäinen teoria, joka on tullut meille. P.:n selitys kuuluu tutkijoille tohtori Kiinalle (päivätty luultavasti 1. vuosituhannen eKr. ensimmäiselle puoliskolle). Akustiikassa lu-järjestelmä (1 soundia täydellisissä kvinteissä, kehitetty jo Zhou-dynastian aikana) yhdistettynä yhdeksi 12 vierekkäisen soundin oktaaville antoi ei-puolisävelputket kaikissa viidessä lajikkeessaan. P.:n muodon matemaattisen perustelemisen lisäksi (vanin muistomerkki on tutkielma "Guanzi", joka johtuu Guan Zhongista, 5. vuosisadalla eKr.) kehitettiin P.:n vaiheiden monimutkainen symboliikka, jossa viisi ääntä vastasi 7 elementtiä, 5 makua; lisäksi sävy "gong" (c) symboloi hallitsijaa, "shan" (d) - virkamiehiä, "jue" (e) - ihmisiä, "zhi" (g) - tekoja, "yu" (a) - asioita.

Kiinnostus P.:tä kohtaan heräsi uudelleen 19-luvulla. AN Serov piti P:tä itään kuuluvana. musiikkia ja tulkitaan diatoniseksi jättämällä pois kaksi vaihetta. PP Sokalsky osoitti ensin P.:n roolin venäjäksi. nar. laulun ja korosti P:n itsenäisyyttä eräänlaisena muusojena. järjestelmät. Lavakonseptin näkökulmasta hän yhdisti P.:n "kvartin aikakauteen" (mikä on vain osittain totta). AS Famintsyn, ennakoiden B. Bartokin ja Z. Kodalyn ideoita, huomautti ensimmäistä kertaa, että P. on ikivanha kerros kerrosta. Euroopan musiikki; rasterikerrosten alta hän löysi P. ja venäjäksi. laulu. KV Kvitka uusien tosiasioiden ja teoreettisen perusteella. edellytykset kritisoivat Sokalskyn teoriaa (erityisesti "kvartin aikakauden" pelkistämistä P.:n trichordeihin sekä hänen "kolmen aikakauden" - kvartteja, kvinttejä, terttejä -suunnitelmaa) ja selvensivät pentatonisen AS:n teoriaa. Lavakonseptiin perustuen Ogolevets uskoi, että P. piilotetussa muodossa on olemassa myös kehittyneemmässä musiikissa. järjestelmä ja on eräänlainen modaaliorganisaation "luuranko" diatonisissa ja geneettisesti myöhemmissä muusoissa. ajattelu. IV Sposobin pani merkille P.:n vaikutuksen yhden ei-tertsisen harmonian tyypin muodostumiseen (katso esimerkki nauhan 235 lopussa). Ya.M. Girshman, joka oli kehittänyt yksityiskohtaisen teorian P.:stä ja tutkinut sen olemassaoloa julkaisussa Tat. musiikki, valaisi teoreettisen historian. ymmärrys P. Ulkomaisessa musiikkitieteessä 20-luvulla. rikasta materiaalia on myös kertynyt joulukuussa. P.-tyypit (ei-puolisävelen lisäksi).

Viitteet: Serov AN, venäläinen kansanlaulu tieteen kohteena, "Musiikkikausi", 1869-71, sama, kirjassa: Izbr. artikkelit jne. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, kiinalainen asteikko venäläisessä kansanmusiikissa, Musical Review, 1886, 10. huhtikuuta, 1. toukokuuta, 8. toukokuuta; hänen venäläinen kansanmusiikki …, Har., 1888; Famintsyn AS, muinainen indokiinan mittakaava Aasiassa ja Euroopassa, "Bayan", 1888-89, sama, Pietari, 1889; Peter VP, Arjalaisen laulun melodisesta varastosta, “RMG”, 1897-98, toim. toim., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Synopsis kansanmusiikin historiasta Volgan alueen kansojen keskuudessa, "Kazanin korkeamman musiikkikoulun musiikillisen ja etnografisen osaston julkaisut", voi. 1, Kaz., 1920; Kastalski AD, Kansanvenäläisen musiikkijärjestelmän piirteet, M. - P., 1923; Kvitka K., Ensimmäiset tonoryadit, ”Ensimmäinen kansalaisuus ja sen jäänteet Ukpapnassa, voi. 3, Kipb, 1926 (Venäjän per. – Primitiiviset asteikot, kirjassaan: Fav. works, eli 1, Moskova, 1971); ego, Angemitonic primitiivit ja Sokalskyin teoria, "Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Tieteet”, kirja 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitoniset primitiivit ja Sokalskyn teoria, kirjassaan: Izbr. works, eli 1, М., 1971); его же, La systime anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Päiväkirja slaavilaisten maantieteilijöiden ja etnografien 1927. kongressista Puolassa, vr 2, t. 1930, Kr., 1 (rus. per. – Pentatonity keskuudessa slaavilaiset kansoja, kirjassaan: Izbr. works, eli 1971, M., 2); hänen, Pentatonisen asteikon etnografinen jakautuminen Neuvostoliitossa, Izbr. teoksia, eli 1973, M., 1928; Kozlov IA, Viisiääniset ei-puolisävyiset asteikot tatari- ja baškiirimusiikissa ja niiden musiikillinen ja teoreettinen analyysi, “Izv. Arkeologian, historian ja etnografian seura Kazanin osavaltiossa. yliopisto”, 34, osa. 1, nro. 2-1946; Ogolevets AS, Johdatus moderniin musiikilliseen ajatteluun, M. - L., 1951; Sopin IV, Musiikin perusteoria, M. – L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonic ja sen kehitys tatarimusiikissa, M., 1966; Aizenstadt A., Ala-Amur-alueen kansojen musiikillinen kansanperinne, kokoelmassa: Pohjois- ja Siperian kansojen musiikillinen kansanperinne, M., 1967; Idän maiden musiikillinen estetiikka, toim. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commentary on the sävels of the Papuans, kirjassa: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, History of Music, Voi. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Sävelaistusten teoria musiikin teorian fysiologisena perustana, Braunschweig, 1875 (рус. käännös: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatoninen ja tetrakordinen melodia…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, nro 1956; Winnington-Ingram RP, Kreikan lyyran pentatoninen viritys.., "The Classical Quarterly", XNUMX v.

Yu. H. Kholopov