Kokeellinen musiikki |
kokeellista musiikkia (lat. experimentum – testi, kokemus) – musiikki, joka on sävelletty testatakseen uusia sävellyksiä. tekniikat, uudet esitysolosuhteet, epätavallinen äänimateriaali jne. Käsite E. m. on määrittelemätön; se joutuu kosketuksiin sellaisten ilmaisujen kanssa kuin "luova etsintä", "innovaatio", "rohkea kokemus" tai (kielteisellä konnotaatiolla) "polku, joka osoittautui toivottomaksi". Näiden käsitteiden sukulaisuus ja niiden leikkaus riistävät termin "E. m.” selkeät ja pysyvät rajat. Melko usein E. m.:ksi pidetyt teokset siirtyvät ajan mittaan esityskäytäntöön ja menettävät alkuperäisensä. ripaus kokeilua ("atonaalisuus" Lisztin Bagatelle Without Key -teoksessa, 1885; äänikankaan liikkuvuus Ivesin teoksessa The Unanswered Question -kamariyhtyeelle, 1908; merkittävästi kehittynyt dodekafoninen rakenne Webernin miniatyyriorkesterikappaleessa nro 1, 1913; "valmistettu piano" Cage's Bacchanaliassa, 1938 jne.). Kokeilut-vitsit voidaan lukea myös esimerkiksi E. m:n ansioksi. musiikkia, joka on kirjoitettu Bachin opiskelijan Kirnbergerin kirjan "Poloneesien ja menuettien tuntivalmis kirjoittaja" (1757) tai Mozartin ansioksi luetun kirjan "Opas valssien säveltämiseen kahdella noppaa käyttäen, ilman pienintäkään aavistustakaan" reseptien mukaan. musiikista ja sävellyksestä” (1793).
50-luvulla. 20-luku Konkreettista musiikkia, elektronista musiikkia, kutsuttiin pääasiassa elektroniseksi musiikiksi (vuonna 1958 konkreettisen musiikin aloitteentekijä P. Schaeffer johti ensimmäistä kansainvälistä kokeellisen musiikin vuosikymmentä Pariisissa). Kuinka E. m. harkitse myös esimerkiksi valon ja musiikin synteesiä (kevyt musiikki), konemusiikkia.
Musiikin kokeilu. art-ve, luoden kirkkauden ja taiteen uutuuden tunteen. vastaanotto, ei aina johda esteettisesti täydelliseen lopputulokseen, joten muusikot suhtautuvat usein epäilevästi E. m:ään: "Kokeilu merkitsee jotain tieteessä, mutta se ei merkitse mitään (musikaalisessa) sävellyksessä" (IF Stravinsky, 1971, s. 281).
Viitteet: Zaripov R. Kh., Ural-melodiat (musiikin sävellysprosessista Uralin elektronisella tietokoneella), Knowledge is Power, 1961, nro 2; hänen oma, Kybernetiikka ja musiikki, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin ja näkyvän musiikin idean kehitys, julkaisussa: Music and Modernity, voi. 6, M., 1969; hänen oma, Kevyt musiikki: uuden taiteen muodostuminen ja olemus, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, ”RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Keskustelut Igor Stravinskyn kanssa, NY, 1959 (venäjänkielinen käännös – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, "Darmstädter Beiträge zur neuen Musik", 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, kokeellinen musiikki, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, otsikolla: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (venäjänkielinen käännös – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music, 1976., M1975, XNUMX Centth of the XNUMX.) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Katso myös lit. artikkeleissa Konkreettinen musiikki, Elektroninen musiikki.
Yu. N. Kholopov
