Ernest Chausson |

Ernest chausson

Hän opiskeli Pariisin konservatoriossa J. Massenet'n sävellysluokassa (1880). Vuosina 1880-83 hän otti oppitunteja S. Frankilta. Vuodesta 1889 hän oli National Musical Societyn sihteeri. Jo Chaussonin varhaiset teokset, pääasiassa laulujaksot (seitsemän laulua Ch. Leconte de Lislen, A. Sylvesterin, T. Gauthierin ja muiden sanoituksiin, 7-1879), paljastavat hänen halunsa hienostuneisiin, unenomaisiin sanoituksiin.

Chaussonin musiikille on ominaista selkeys, ilmaisun yksinkertaisuus, värien hienostuneisuus. Massenet'n vaikutus on havaittavissa hänen varhaisissa teoksissaan (4 laulua M. Bouchorin sanoituksiin, 1882-88 jne.), myöhemmin – R. Wagner: sinfoninen runo "Vivian" (1882), ooppera "Kuningas Arthus" (1886) -1895) kirjoitettu ns. legendojen juoneille. Arthurin sykli (jonka analogia Wagnerin työhön on erityisen selvä). Oopperan juonen kehittämisessä Chausson on kuitenkin kaukana Tristanin ja Isolden pessimistisestä käsityksestä. Säveltäjä luopui laajasta leitmotiivijärjestelmästä (neljä musiikkiteemaa kehityksen perustana), instrumentaalisen alun hallitsevasta roolista.

Useissa Chaussonin teoksissa Frankin työn vaikutus näkyy epäilemättä myös ensisijaisesti 3-osaisessa sinfoniassa (1890), sen rakenteen ja motiivisen kehityksen periaatteissa; samalla hienostunut, haalistunut orkesteriväri, lyyrinen läheisyys (2. osa) todistavat Chaussonin intohimosta nuoren C. Debussyn musiikkiin (jonka tuttavuus 1889 muuttui ystävyydeksi, joka kesti melkein Chaussonin kuolemaan asti).

Monet 90-luvun teokset, esimerkiksi Greenhouses-sykli ("Les serres chaudes", M. Maeterlinckin sanoituksiin, 1893-96), hillittynä lausuntoineen, erinomaisen epävakaan harmonisella kielellä (modulaatioiden laaja käyttö), hienovaraisella äänipaletilla , voidaan johtua varhaisesta impressionismista. Debussyn arvostama ja monien viulistien esittämä "runo" viululle ja orkesterille (1896) sai erityisen mainetta.

koostumukset:

oopperat – Mariannen (Les caprices de Marianne, perustuu A. de Mussetin näytelmään, 1884), Elenan (Ch. Leconte de Lislen mukaan, 1886), kuningas Arthuksen (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) oikkuja , post. 1903, t-r “De la Monnaie”, Bryssel); kantaatti arabi (L'arabe, skr., mieskuoro ja orkesteri, 1881); orkesterille – sinfonia B-dur (1890), sinfonia. Vivianin runot (1882, 2. painos 1887), Yksinäisyys metsässä (Solitude dans les bois, 1886), Juhlailta (Soir de fkte, 1898); Runo Es-dur Skr. orkin kanssa. (1896); Vedalaulu kuorolle ja orkille. (Hymne védique, sanoitus Lecomte de Lisle, 1886); naiskuorolle fp. Wedding Song (Chant nuptial, sanoitus Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, sanat W. Shakespeare, 1897); cappella-kuorolle – Jeanne d'Arc (sanoituskohtaus solistille ja naiskuorolle, 1880, mahdollisesti fragmentti toteutumattomasta oopperasta), 8 motettia (1883-1891), Balladi (sanat Dante, 1897) ja muita; kamariinstrumentaaliset yhtyeet – fp. trio g-moll (1881), s. kvartetti (1897, valmis V. d'Andy), jousit. kvartetti c-molli (1899, keskeneräinen); konsertto skr., fp. ja jouset. kvartetti (1891); pianolle – 5 fantasiaa (1879-80), sonatina F-dur (1880), maisema (Paysage, 1895), useita tansseja (Quelques danses, 1896); äänelle ja orkesterille – Rakkauden ja meren runo (Poeme de l'amour et de la mer, sanoitukset Bouchor, 1892), Ikuinen laulu (Chanson perpetuelle, sanoitus J. Cro, 1898); äänelle ja pianolle – kappaleet (St. 50) seuraavana. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare ja muut; 2 duettoa (1883); musiikkia draamateatteriesityksiin – Shakespearen Myrsky (1888, Petit Theater de Marionette, Pariisi), Bouchorin legenda pyhien Caeciliansista (1892, ibid.), Aristophanesin ”Linnut” (1889, ei post.).

VA Kulakov