Muutos |

myöhäisestä alteratiosta – muutos

1) Pääasteikon asteen nostaminen tai laskeminen muuttamatta sen nimeä. Satunnaiset: (terävä, puolisävelellä nouseva), (tasainen, puolisävelellä putoava), (kaksinkertainen terävä, nouseva ääni), (kaksinkertainen litteä, putoaa äänen verran). Merkkejä kolminkertaisesta kasvusta ja laskusta ei käytetä (poikkeuksena on Rimski-Korsakovin Tarina Kitezhin näkymättömästä kaupungista, numero 220).

Satunnaiset sävelen (näppäimellä) musiikillisen rivin alussa ovat voimassa kaikissa oktaaveissa, kunnes ne muuttuvat. Satunnaiset ennen nuottia (satunnainen) ovat voimassa vain yhdessä oktaavissa tietyn tahdin sisällä. Muutoksen kieltäminen osoitetaan merkillä (bekar).

Aluksi alteration käsite syntyi jo 10-luvulla tavatun äänen B kaksoisääriviivan yhteydessä. Pyöreä merkki merkitsi alasäveltä (tai "pehmeä", ranskalainen -mol, tästä syystä termi flat); suorakulmainen – korkeampi ("neliö", ranska. sarry, tästä syystä becar); merkki oli pitkään (17-luvun loppuun asti) vastaava versio bekarista.

17-18 vuosisatojen vaihteessa. satunnaisesti ja alkoivat toimia tahdin loppuun asti (aiemmin ne pysyivät voimassa vain, kun sama sävel toistettiin), otettiin käyttöön kaksinkertaiset satunnaiset. Nykymusiikissa säveljärjestelmän kromatisoitumistaipumusta johtuen näppäimien satunnaisten asettaminen menettää usein merkityksensä (ne täytyy peruuttaa välittömästi). Dodekafonimusiikissa satunnaiset sijoitetaan yleensä jokaisen muunnetun nuotin eteen (poikkeuksena tahdin sisällä toistuvat); kaksoismerkkejä ei käytetä.

2) Harmoniadoktriinissa alteraatio ymmärretään yleensä asteikon epävakaiden pääaskelmien kromaattisena muunnelmana, joka terävöittää niiden vetovoimaa vakaisiin (toonisen triadin ääniin). Esimerkiksi C-duurissa:

Kromaattisesti muunneltuja ääniä sisältäviä sointuja kutsutaan muunnetuiksi. Näistä tärkeimmät muodostavat 3 ryhmää. Jokaisen perustana on korotettu kuudes, joka sijaitsee puolisävelen yhden tonic-triadin äänen yläpuolella. Taulukko muuttuneista sointuista (IV Sposobinin mukaan):

Toisessa tulkinnassa alteraatio tarkoittaa yleensä mitä tahansa diatonisen soinnun kromaattista modifikaatiota riippumatta siitä, onko kromaattinen liike suunnattu sävyääniin vai ei (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Esimerkiksi C-durissa ce-ges on XNUMX. asteen triadin muutos, a-cis-e on XNUMX. asteen kolmikon muutos.

3) Mensuraalisessa merkinnässä alteraatio on kahdesta yhtä suuresta sävelen kestosta toisen kaksinkertaistamista (esimerkiksi toisen kahdesta semibrevisiosta), kun kaksiosainen mittari muunnetaan kolmiosaiseksi; | | kaksinkertaisella metrillä (nykyaikaisessa rytmisessä notaatiossa) muuttuvat | | kolmiosaisessa.

Viitteet: Tyulin Yu., Opetus harmoniasta, osa I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, osa 2, M., 1964, (kaikki 3 osaa yhdessä osassa) M., 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise teoksessa Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov